Pedro Guerra debütáló albuma, a «Golosinas» (1995) új verziókkal tér vissza, amelyekben a kanári énekes-dalszerző keveredik más hangokkal
@alvaroficus Frissítve: 2018.09.26., 00:36h
Pedro Guerra örökével az otthona közelében fogad minket társalog, a szemüvegét és az ingét. Hosszú körmei vannak, mint egy gitárosnak. Lassú hangon nagylelkűen válaszol kérdéseinkre.
Az „Egész élet” verziójának hallgatása elgondolkodtat bennem: Lehet-e élni kevéssel?
Azt gondolom, ha. Ez attól függ, milyen törekvéseid vannak az életedben. Valójában vannak olyan emberek, akik a lehető legkevesebb életre fogadnak. Például, amikor a Kanári-szigeteken kezdtem, nagyon hamar függetlenné váltam a szüleimtől, és nem sok emberrel éltem együtt, egyedül voltam, egyetlen kötelezettségvállalásom és felelősségem sem volt, és azzal, amit énekeltem, közös lakásban éltem. Mert igaz, hogy ebben a társadalomban, amelyben élünk, sok olyan dolog van, amire vágyunk, és amit folytatunk, és amelyek sokba kerülnek, de a valóságban haszontalanok.
A "Candy" a "Biography" című dallal kezdődik. Ki Pedro Guerra?
Nos, egy olyan ember a Kanári-szigetekről, aki nagyon korán kezdett dalokat írni és énekelni odakint. Tizennyolc éves koromban két énekes-dalszerzőhöz csatlakoztam a Taller Canario de Canción nevű csoportban; és amikor ezt mondom, azért, mert nagyon korán fedeztem fel hivatásomat. Manapság nem lehet megkérdezni egy tizennégy éves fiút, hogy mi akar lenni, mert valószínűleg nem tudja. Tizennégy évesen kezdtem el szentelni magam a zenének.
Milyen dalokat hallgattál akkor?
Nueva Trova Cubana, Silvio Rodríguez, Pablo Milanés, Víctor Jara, Atahualpa Yupanqui. Azelőtt? Nos, Nino Bravo és Cecilia. Az is igaz, hogy most visszatérek a "Toda una vida" -ra, hogy apám szerette gitározni és latin-amerikai zenét játszani, így gyermekkorában hallgatta Manzanero boleróit, vagy "Toda una vida" -t Chavela Vargas kislemezén. akinek volt egy másik nagyon szép, az úgynevezett "életre megyek".
De van egy széles paletta, például Pepe Pinto "My Girl Lola" változatát vagy a "Green Eyes" -et, amely egy dal. Vagyis kinyitja magát a bolero, a copla, a tangó, a habanera előtt.
Igen, de nézze, gyerekként a Kanári-szigeteken ők a bolero, a ranchera, az Agustín Lara, de a copla később jön, nem olyan környezetben élek, ahol copla hallatszik. Sőt, olyan környezetben nőttem fel, ahol elutasítás volt, mert igaz, hogy ez mindig a Franco-rendszerrel volt összefüggésben, ami hamis, a Köztársaság idején már nagyon sok dal volt. Itt, Madridban tanultam meg a coplát María révén, aki otthon több, mint hallgatni a coplát. És a "My girl Lola" esetében, mert a Concha Buika nagyon szép változata volt, és így ismertem meg ezt a dalt.
Ön adaptálta Quevedo, Lorca, Borges, Alberti, Rimbaud, Antonio Gala műveit. Azt hiszem, ez közös erőfeszítés volt.
A Lo de Gala egy Clara Montes nevű művész által készített album volt, melyek mindegyike Gala verseivel készült. Ezt az albumot Rosa León készítette, aki sok zeneszerzővel beszélt, hogy zenét adjon ezeknek a verseknek. És így jött létre ez a dal. A többiek, akiket említettél, szinte mindegyikük feladata a zene szonettekbe helyezése, és sokuknak megbízást kaptak arra, hogy három-négy évvel ezelőtt albumra rögzítsék őket. Miguel Poveda.
Különösen Ángel Gonzálezről akartam kérdezni.
Sokat csodáltam. Juan Cruz, a kanári újságíró, Ángel González nagy barátja bemutatott minket, és felmerült a közös munka lehetősége. Szóval zenét adtam a verseihez, és egy lemez jelent meg A szó a levegőben. Ezen kívül elmondja költészetének egy részét, és szerencsém volt, hogy néhány koncertet tudtam vele csinálni. Ez egy olyan projekt volt, amelyet rövidre zártak, és többet nem hajtottak végre, mert Ángel 2008-ban meghalt, de ő adott nekünk album-könyvet és tíz-tizenkét koncertet. És ez adta, hogy meglehetősen szoros kapcsolatot létesítsek Ángelrel, a világköltészet élén. Hihetetlen projekt volt, hogy együtt dolgozhattam vele, nagyon szép, igen.
Mielőtt hozzád jöttem, elképzeltem, hogy Pedro Guerra Caetano Veloso "Terra" változatát készíti. Gontoltál már arra hogy?
Ez egy gyönyörű dal. Láttam Gilberto Gillel együtt egy nemrégiben Madridba érkezett koncerten, az arab falon. Jelenet a nyáron, ők ketten egyedül. Ban ben Cukorkák van egy úgynevezett földrajzi háromszög (városokról szólva), amely egyesítené Rio de Janeirót, Havanát és Buenos Airest. E három elem kombinációja alkotja a lemezt Cukorkák. Van Silvio Rodriguez, Argentínában, van Fito Páez, aki akkoriban nagy hatással volt rám, és Caetano, aki képviselőt keresett, de Brazíliában sok művész van.
Néha azt gondolom, hogy a költőkhöz hasonlóan a gyermekkor és a gyermekkor is mély nyomot hagyott rajtuk, a szövegében úgy tűnik, hogy ez a világ.
Igen, és főleg az albumon Cukorkák. Ez az első album, amelyet Madridban készítettem. Még mindig külföldi vagyok, valaki életet keres. Az alkalmazkodás különösen nehéz a kanárik számára. Ez egy olyan album, amely tele van nosztalgiával a hátrahagyott iránt, ami annyira kapcsolódik gyermek- és ifjúsági emlékeimhez.
"Ebben a társadalomban sok olyan dolog van, amire vágyunk, és sokba kerül, de a valóságban haszontalanok"
Másrészt sok énekes költő előtt az a sötét oldal, ez a meggyötört lélek sehol sem látható Pedro Guerrában. Több az átláthatóság, az optimizmus. Hát így van?
Igen, mert nem gyötörök. A zeném nem iszik kíntól. Szeretek magamba nézni, megérteni magam, és megpróbálok választ adni a dolgokra. Nem vagyok az éjszaka embere, sem a gyötrelem. Az én világom a mindennapoké, a "normalitásé".
Meg tudja-e változtatni a zene a világot jobbá?
Mindig emlékszem, a Nuevo Taller Canario kora óta egy dal, Mario Benedetti néhány versével: "Egy dal nem okoz forradalmat, de dalok nélkül nincsenek forradalmak." De, mondom, egy dal nem változtatja meg a világot, de el tudja játszani a szerepét, segít. Változtasd meg. nem, remélhetőleg. A hallott dalok segítettek abban, hogy jobb legyek, jobban megértsem magam, jobban megértsem másokat. Nem tudok elképzelni semmit dalok, zene nélkül.
Ami van, az együttműködés a Subcomandante Marcos-szal. Megfoghatatlan karakter, nehezen elérhető. Találkoztál vele?
Nem, egyszer olvastam néhány mondatát egy cikkben, egyfajta ötsoros versben, és többé-kevésbé zenét tettem rá, mert ez egyfajta rap, egy litánia, amely megismétli önmagát. Felvettem a lemezemre Gyökér És akkor ezt a dalt Fernando León felhasználta a Zapatismóról készített dokumentumfilmjéhez, felvette a híres menetet, amelyet Chiapasból Mexikó D. D.-ig készítettek. Túrázók. Amikor Marcos aktív volt, nem mentem Mexikóba, és nem merült fel a találkozás lehetősége. De szimpátiát éreztem a mozgalom iránt. Sok barátom van, és óriási közelségem van Mexikóhoz. Az, hogy végül ezt a zenét tettem fel, inkább véletlen volt.
Három könyv és három film.
Az első könyv, ami megdöbbentett, az volt A kölykök, Vargas Llosa, azt mondták, hogy olvassam el az EGB nyolcadik osztályában. Majd később, 2666, írta Roberto Bolaño, és a Poétika írta Ángel González. Filmek, ez bonyolult, egy szerzői mozi, amit szerettem, Nyolc és fél, írta Fellini. Nagyon szerettem őket az utóbbi időben Három hirdetés a külvárosban Y Út a megsemmisüléshez, írta Sam Mendes.