Egy olasz kutató szerint a reneszánsz zseni megrajzolása valójában egy nagyon régi számtani és geometriai képlet kodifikációja, amelyet a művészek céhei használtak és továbbítottak egymás között
@ agfuentes1 tudósító Rómában Frissítve: 2019.12.03. 17: 00h
Kapcsolódó hírek
Az új kinyilatkoztatás arról Leonardo da Vinci ez már forradalmi. Kivételes, harminc éves elmélkedés és hét kutatás eredménye. A következtetés az, hogy a «Vitruvian Man» («Vitruvian Uomo»), a reneszánsz géniuszának igazi ikonja - az emberi test ideális arányainak nagyon híres ábrázolása, amelyet Leonardo da Vinci készített az építész ősi szövegéből. Róma, Vitruvius - valójában a titkos algoritmus képe. Egy korábbi algoritmus, amelyet a művészek a 4. és a 8. század között használtak, hogy "igazolják" saját műveiket az isteni arány (az arany szám, amelyet isteni aránynak és aranyaránynak is neveznek a figuratív és figuratív művészetek területén) inspirálva. . A matematika az irracionális számot az irracionális számot jelöli.
Öt évszázadon át a "Vitruvian Man" álnokságot rejtett volna, vagyis: nemcsak sokkal több, mint amilyennek látszik, hanem arra is szükség lett volna, hogy titkosított formában vagy kódban formálja a titkok titkát. Az a nagyon régi számtani és geometriai képlet, amelyet a művészek céhei használtak és továbbítottak közöttük, figyelemmel az egyház által előírt paraméterekre, bármilyen típusú munka elvégzéséhez. Ezt a tanulmányt egy művészettörténész végezte Roberto Concas, 67, a Cagliari (Szardínia) Nemzeti Régészeti Múzeum volt igazgatója. Lenyűgöző nyomozás, mintha intrikák és feszültségek regénye lenne jellemző Umberto Eco, az ANSA hírügynökség kizárólagos beszámolója szerint. A művet két kötetben magyarázzák el, amelyek január 1-jén jelentek meg, és 2020 májusában nagy kiállítást rendeznek Cagliariban, jelentős címmel: «A Vitruvian Man megtévesztése. Az isteni arány algoritmusa ».
Két férfi a rajzon
A Concas első felfedezése a Leonardo által 1490-ben készített rajzon az, hogy két férfit tartalmaz, két különböző életkorban, talán hármat is. Ezt Concas professzor szerint a tükörbe nézve igazolják, hogy a rajz valódi képe megjelenjen, értelmet adva az eddig „hibáknak” tekintetteknek. Így magyarázza Ansának: «Minden azokból a kérdésekből indult ki, amelyeket feltettem magamnak a szardíniai oltárképekkel kapcsolatban. Vajon miért van ez a három formájuk? Nem voltak válaszok. 30 évig kutattam. Aztán egy bizonyos ponton megtalálom az algoritmust, amely megérteti, hogy melyik a központi rész és melyik az oldal. De ez csak a kezdet volt. 2012-ben a Vitruvian Man rajzát nézve hasonló arányt észlelek az alábbi sorban: két kisebb rész, egy nagyobb középső ».
Tükör
Concas művészettörténész elismeri, hogy "kimerítő" megmagyarázni, de végül megérzésének tisztázásával és meglepő felfedezésével zárul. - Olyan volt, mintha kinyitnánk az egyik dobozt a másik után, mindegyik megoldás egyidejűleg újabb hármat nyitna, egy sor esetet. Kezdtem megérteni, hogy a rajz két arcot tartalmaz. A jobb szem érett férfitól, a bal fiatalabb arctól származik. Az intuíció eljutott hozzám: Ha Leonardo baljával írt (a művész kétértelmű volt), akkor a tükör használatával tanult ... itt a tükröt egy teljes alak rekonstruálásához is felhasználja. És az intézkedések megalapozták ».
Mit képvisel az elmélet és mennyire fontos, vagy inkább Concas professzor felfedezése? A szardíniai múzeumok igazgatója, Giovanna Damiani elmagyarázza Ansának: «Forradalmi jellegűnek határoznám meg, mert ez egy olyan felfedezés, amely képes új paradigmát bevezetni a művészettörténetbe, egy kánont, amely még nem volt publikálva, ami igen. ne törölje azokat, amelyek számunkra általánosak, de nyitottak az új értelmezésekre, amelyeket talán néhány művészettörténész ösztönöz, de a mai napig soha nem kodifikálták ».
A karmérések miértjei
Röviden, két férfi ugyanabban a rajzban, és a tükör jól látható, különböző korú, de úgy tervezték, hogy képviselje azt, amit Luca Pacioli matematikus, ferences fráter az isteni arány szigorúan titkos tudományaként definiált. Pacioli pontosan "Az isteni arányról" - vagy aranyarányról - Leonardo da Vinci illusztrációival, 1509-ben megjelent könyvében a matematikai arányokkal és azok alkalmazásával foglalkozik a geometriában, a képzőművészetben és az építészetben. Ezzel kapcsolatban Concas professzor hoz egy példát: «A karok különböző mérései a generáló szám (225,5 és 180,5) fogalmából származnak. Kivonások vagy osztások elvégzésével megkapjuk a két kar összes pontos mérését ».
Szabály, amelyet nem szabad elveszíteni
Leonardo attól tartott, hogy idővel az aranymetszés vagy az aranyszám elvész - ezt először a 16. század elején «isteni aránynak» nevezték - «az a szabály, amelyet építészek, írók és költők használtak». amit a professzor Concas. „Először használták - teszi hozzá - a Konstantin-boltívben, Kr. U. 315-325-ben, az első nikeeai zsinat, az első keresztény ökumenikus zsinat éveiben. De Michelangelo Pietà-jában és nyilván a Mona Lisában is. Végül is egyszerű szabályok voltak, mint a fociban, 17 egyszerű szabály. Később, annak megvalósításában vannak olyanok, akik képesek gólt szerezni, mint Ronaldo. Tehát Rafael is remekműveket készített a szabályok betartásával ».
Az algoritmus ("a rendezett és véges műveletsor, amely lehetővé teszi a probléma megoldásának megtalálását", a RAE meghatározása szerint) a negyedik század óta, amikor a keresztény vallás államvallássá vált, a szakszervezetek vagy vállalatok terjesztését és védelmét szolgálta. . Nem volt elég a Szűz rajzolása, ezt a titkos szabályok szerint kellett elvégezni, amelyet leegyszerűsítve "kettős spirálként" határozhatunk meg, amelynek nagyon ősi filozófiai jelentése van. "Ha Leonardo felfedte volna, hogy a" Vitruvian Man "tartalmazza ezt a titkot, akkor téten égették volna meg" - mondja Concas professzor. Elveszett rejtély „amikor a felvilágosodáskor az egyház hatalma véget ért és megérkezett a szekularizmus. De ha körülnézünk, mindenhol megtaláljuk ennek nyomait, számunkra eddig érthetetlenek ”- összegzi Roberto Concas professzor.
Az 1822 óta a Velencei Akadémia galériájában őrzött "Vitruvian Man", az egyik olyan mű, amely leginkább az úgynevezett "Isteni" halálának 500. évfordulója alkalmából vonzza a Leonardónak szentelt nagyszerű kiállítást. Festő ", mától, ha lehet, nagyobb kíváncsisággal fogják látni. Amellett, hogy a kultúra abszolút remekműve, a Vitruvian Man továbbra is titkokat és rejtélyeket őriz. Concas professzor szava: «Egyelőre nem akarok mást hozzáfűzni; a rejtély itt még nem ér véget ».