életéről

Mivel ez a film a közelmúltbeli német történelemről szól, néhány német kommentár részletes történelmi vitákra tér át. Felejtsd el őket; A Das Leben der Anderen kivételes film, amelyet mindenhol látni kell.

Az egykori Kelet-Németországot, a viszonylag kicsi, 16 millió lakosú országot a világ legkifinomultabb, ravasz és aprólékos titkosrendőrsége, a valaha látott titkosrendőrség, a Staatsicherheit vagy a "Stasi" kelet-német minisztere irányította. A Stasi-nak körülbelül 90 000 alkalmazottja volt, megdöbbentő szám egy ilyen kis népesség számára, de ami még ennél is fontosabb, több százezer "nem hivatalos alkalmazott" hálózatot toborzott, akik titkos jelentéseket nyújtottak be munkatársaikról, főnökeikről, barátaikról, szomszédaikról sőt a családtagok is. Néhányan önként tették, de sokukat megvesztegették vagy megzsarolták az együttműködésre.

Das Leben der Anderen ("Mások élete") Florian Henckel von Donnersmarck német rendező debütálása ezt a fájdalmas örökséget lenyűgöző és megindító filmgé alakítja. Erkölcsi komolyságában, művészi kifinomultságában és mélységében Das Leben der Anderen egyszerűen felülemelkedik a legújabb német filmek fölött, és sürgősen megérdemli a széles nemzetközi megjelenést. A film támpontja (de valószínűleg nem a legnagyobb karaktere) Georg Dreyman, egy feltörekvő, 30 év körüli kelet-német drámaíró. A négyszögletes Sebastian Koch által játszott Dreyman (látszólag) meggyőződött szocialista, aki békét kötött a rendszerrel. Munkái ideológiailag semlegesek vagy elfogadhatóak, sőt kitüntetéseket is kapott az államtól.

Bár munkatárs, egyben mensch is. Ideológiai "tisztaságát" arra használja, hogy beavatkozhasson a disszidensek nevében, mint újságíró barátja, Paul Hauser (Hans-Uwe Bauer). Ezeknek a szerencsétleneknek meg kell küzdeniük minden megalázást, amelyet egy totalitárius állam képes kitalálni: a lakásaik fel vannak háborodva, barátokat és családtagokat toboroznak, hogy jelentést tegyenek róluk, és a kiküldetés vagy fellépés esélyét ki lehet küszöbölni a Központi Bizottság egyik tagjának elveszett megjegyzésével. A legutálatosabbakat ki lehet utasítani az országból, és megfosztani állampolgárságuktól, például Wolf Biermann énekes-dalszerző.

Dreyman lerobbant, elegáns és könyvekkel teli lakásban él Christa-Maria Sieland (Martina Gedeck), ismert színésznővel, aki gyakran szerepel színdarabjaiban. A film elején maga Dreyman is a rendszer gyanúja alá esik, olyan okok miatt, amelyek csak később derülnek ki. A Stasi félelmetes gépezete dübörög: mozdulatait regisztrálják, és osztálya felbomlik. A Stasi tudomány lett: egy gondosan kiképzett tisztek csapata rohan be a lakásodba, amikor nem vagy ott, apró, észrevehetetlen hallókészülékeket telepít minden szobába, beleértve a fürdőszobát is, és kevesebb mint egy óra alatt eltűnik nyom nélkül. Az ügynökök titkos elektronikus parancsnokságot állítottak fel a közelben, és minden viccről, vitáról vagy szerelmi ülésről írásos nyilvántartást vezetnek.

A Dreyman elleni "operatív folyamatot" Gerd Wiesler, a Stasi kapitánya felügyeli, akit Ulrich Mühe, a volt keleti színész játszik, akit a Stasi egykor megcélzott. Wiesler kapitány színtelen, jeges, zárt ajkú szakemberként kezdi a filmet, aki nem mutat kegyelmet a "szocializmus ellenségei" elleni küzdelemben - ha be kell vallania egy gyanúsítottat 10 álmatlan órán keresztül egy vallomás kinyerése érdekében, akkor: majd helyezze az üléstakarót a gyanúsított egy vákuumkorsóba, hátha a kutyáknak később fel kell találniuk az elkövetőt. Éjjel Wiesler kapitány egy névtelen és koszos felhőkarcolóban tér vissza kis lakásába. Üresen kopott bútorai közé települ, megeszi a műanyag csőből kinyomott ételt, miközben a mezőgazdasági termelésről szóló jelentéseket nézi, majd egyedül lefekszik.

Amint Wiesler kapitány Dreymant és barátnőjét hallgatja, életük gazdagságát és mélységét kezdik kedvelni, esetleg megirigyelni az övéihez képest. Talán azon is gondolkodni kezd, hogy miért kellene egy idegennek joga megismerni Dreyman legbensőbb titkait: alkalmi tehetetlenségét, barátnője hűtlenségeit, művészi válságait. Ugyanakkor Wiesler nyomás alatt áll: a Központi Bizottság tisztviselője világossá tette Wiesler és felügyelője, Grubitz alezredes (Ulrich Tukur) számára, hogy Dreymannak mennie kell.

A cselekmény további részleteit nem tárgyalom, mivel váratlan fordulatok vannak. Mindegyik főszereplő belemerül Dreyman és az állam közötti konfliktusba, és mindegyikük hűségkonfliktusokba keveredik, amelyek a nyomás fokozódásával fokozódnak. A stáb kiemelkedő. Sebastian Koch megtalálja a költői elhatárolódás és az átgondolt kifinomultság megfelelő kombinációját Dreyman számára. Martina Gedecknek, mint barátnőjének van a legnagyobb kihívást jelentő szerep, mivel őt minden oldalról megverték: gyanús párja, a megtéríteni próbáló Stasi-ügynökök és egy kéjes kulturális miniszter. Ulrich Mühe tartalékosan értelmezi a Stasi-ügynök átalakulását, csak utalva jellemének titkos, de döntő véleményváltására.

A kékvérű nyugatnémet von Donnersmarck rendező hűséggel újrateremtette az ókori Kelet durva, lecsapolt megjelenését és a Stasi megfélemlítésének jellegét. Ritmusa laza, de nem húzza; Noha van néhány longueur, a jelenetek többsége megfelelő ütemben zajlik, és több fantasztikus darab is létezik. Az egyik a Stasi kantin egyik hideg epizódja, amelyben egy fiatal toborzót fognak el, aki viccet mond Erich Honecker kelet-német miniszterelnökről. A másik az utolsó előtti jelenet, egy mesterlövés, amelyben Dreyman hozzáférést kap hatalmas Stasi-archívumához, miközben elolvassa, hirtelen rájön saját életének olyan epizódjaira, amelyeknek még soha nem volt értelme előtte. A véget tökéletesen megítélik; keserédes és duzzadt húrok és könnyes vallomások nélkül mozog.

A Das Leben der Anderen egy kiemelkedő film, valószínűleg remek film. Ha nem gyűjtik be nemzetközi terjesztésre, keserű veszteséget okoz más országokban élő potenciális filmnézők ezreinek.