Az első kérdés, ami eszembe jut: "Honnan vette Elsa az erejét?" Ok, igen, ez varázslat. de azt mondom, hogy szükség lesz valamilyen magyarázatra, amelyet az ember elvárhat a film egy pontján. De nem ilyen.
Apja egyszerűen azt mondja, hogy velük született. Örökölted őket egy dédapától? Anyád terhes állapotban fürdött egy radioaktív gleccserben? Teljesen nyugtalan vagyok, hogy a film egyik legfontosabb fogalmát nem magyarázzák el.
Kristoff és Sven. Kik ők? Gyerekkoruk óta jégvágással dolgoztak, de nyilvánvalóan nem szabad, hogy szüleik legyenek, mert egy troll úgy dönt, hogy örökbe fogadja őket, és ők boldogan elfogadják őket. A többi "jégtörő" egyikét sem lepi meg eltűnése? Milyen céljaik vannak? Nekem két szereplőnek tűnik mélység nélkül.
Kristoff másik kérdése, hogy részt vesz abban a pillanatban, amikor Anna, Elsa és a királyok elmennek megnézni a trollokat, hogy meggyógyítsák a lányt, de amikor idősebb, amikor újra találkozik Annával, soha nem mondja el neki, hogy mit látta, és azt sem mondja el neki, hogy Elsa véletlenül bántotta őt, amikor gyermekkoruk volt, és ezért nem látta évek óta, vagy bármi más. Nem lehet, hogy nem ismeri el őket, mert egyértelműen azt mondják, hogy ő a király. És basszus, nem hiszem, hogy sok lány lenne jégerővel.
A wiseltoni herceg vagy bármi más. Egy másik szereplő, aki semmit sem fest a cselekményben. Nem ad hozzá súlyt és nem hoz létre olyan helyzetet, amelyet más karakter nem tudott volna létrehozni.
Ehhez hozzátesszük, hogy egyetlen más karakternek sincs mélysége (Elsa és Ana kivételével). Például vidám kapcsolatot alakíthattak ki Sven és Olaf között, de semmi, mindegyik önmagában, és alig sikerül mosolyt csalni belőlem.
Hans herceg, aki eleve teljesen egyértelmű abban, hogy ő lesz a "rosszfiú" a kezdetektől fogva (gyerünk "Anna, kedvellek, feleségül veszel"), teljesen hirtelen és erőltetett fordulatot vesz. Ezenkívül az egész film során megpróbálják megakadályozni sötét oldaluk megismerését, de ennek semmi értelme. Van, amikor egyedül van, de szerető szemmel néz Annára, vagy van, amikor nem kell színlelnie, és még mindig nemes herceg pózol.
"Ó, trollok! Hozzunk létre egy résztervet nekik, amely a történet további részében teljesen észrevétlen marad." Ehhez már nincs mit hozzáfűzni.
Aztán eladják, mint "az első Disney-filmet, amely a nővérek kapcsolatával foglalkozik". Csak én emlékszem Lilóra és Stitchre, valamint Nani és Lilo kapcsolatára?
Azt is mondják, hogy "ez az első Disney-film, amelyben a nő harcos, és nem kell megmenteni". Mulán akkor egy másik cégtől származik.
Ráadásul megpróbálnak megszabadulni a közhelyektől, mint a tökéletes lány, a szerelem első látásra, a herceg és a hercegnő. Először mindaz, amit már láttunk a "kusza" -nál, a második pedig legalább próbáld meg rendbe hozni.
A vizuális effektusok és a zene (nem minden) nagyon jók, Elsa és Anna kapcsolata nagyon jól kidolgozott, valamint a látványos kezdete (Vigyázzon, hogy ez a dal finom módon mesélje el a későbbieket) ) De ettől eltekintve, Disney, sok szerencsét kívánok a következő alkalommal, amikor megpróbálja "az Oroszlánkirály óta a legjobb filmet készíteni".
Az alulértékelt "Bátor" (2012) filmben Pixar magáévá tette a kalandmozi kódjait, és varázslatos leheletet lehelt beléjük, örökölve a Studio Ghibli formáit és mechanizmusait, megalkotva a klasszikus narratív hagyomány egyik legjobb animációs filmjét. A "Frozen" (2013) című filmben a Disney felveszi a stafétabotot, de a kívülről való nézés helyett csiszolja azt, amit olyan filmekben vázolt fel, mint az "Enchanted" (Enchanted, 2007) vagy a "Tangled" (Tangled, 2010), hogy új klasszikus legyen játékfilm-kánonja, olyan hatalmas gazdagságú mű, amely teljesíti mindazokat az ígéreteket, amelyeket "Tiana és a béka" (A hercegnő és a béka, 2009) kiabált, de nem tudta hallhatóvá tenni. Végül, most igen, megértették, hogy a Disney utolsó szakasza (mintha John Lasseter vette át a stúdió gyeplőjét) egy új totem létrehozására összpontosult, amely útmutatóként és referenciaként szolgál a jövőbeli munkák. Mivel bár az olyan művek minősége, mint a "Bolt" (2008), a "Wreck-It Ralph" (2012) vagy a "Frankenweenie" (2012), megkérdőjelezhetetlen, kissé idegennek tekintették őket a "Hófehérke" ( 1937) kezdődött.
A "Frozen" egy régimódi musical, olyan film, amely a zenét narrációs motorként használja, főleg első blokkjában, kivételes (egészen a Let It Go-ig, spanyolul -Suéltalo-ig), majd nyíltan magáévá teszi a legtisztább kalandmozit. A "Bátor" -hoz vagy a "kusza" -hoz hasonlóan, de anélkül, hogy annyira belemerülne a fizikai komédiába (másodlagos, mint a pálya szélén Olaf), képes egyensúlyba hozni a skálát és szervesen integrálni a különféle regisztereket, komédiából drámává válva, látszólagos erőfeszítés nélkül., nyugodt cselekvés, olyan világossággal, amelyet csodálatos kivitelezése érdekében tanulmányozni kell. A formai klasszicizmus nemcsak a sík elemeinek elrendezésén keresztül valósul meg, hanem azt is kihasználja, hogy a CinemaScope stúdiójának első filmje a csodálatos "Csipkerózsika" (Csipkerózsika, 1959) óta generál megkérdőjelezhetetlen erősségű képek. Pusztán formális szinten ez egy rendkívüli alkotás, elképesztő felvételekkel és őrült technikai munkával (reflexiók, elhalványulások), jó értelemben. Mit kell mondani egy bizonyos ellipszisről - a zene révén - vagy néhány megoldásról, párhuzamos montázs formájában, amelyek egyszerűen hihetetlenek.
Ragaszkodom hozzá, hogy a zene valóban figyelemre méltó. Nem annyira a hangszerelt dallamok, amelyek jól kísérik a képet anélkül, hogy az extázis pillanatait keltenék, mint a dalok. Még a spanyol változatban is elfogadható munkát végeznek, bár az eredetivel minden nagyobb dimenziót ér el. Az olyan számok, mint "Évek óta először/először és örökké" vagy "Készíts hóembert/akarsz hóembert építeni", önmagukban is nagyszerűek, de kétségtelenül maga a film összefüggésében nyer, kíséretként. a képhez. Ez pedig olyan dolog, ami túl keveset történik, és amely biztosítja, hogy az integrációs munka - még egyszer elbeszélés - nagy magasságban működjön. A "Fagyasztott" skálája az ambíció szintjén magas, de amikor az eredmény kíséri, nincs sokkal több mondanivaló. Másrészt a történet egyszerű, és követi az ilyen típusú mozi szokásos vonalát, amely irodalmi klasszikusokat követel, és bár a "Hókirálynő" adaptációja jelentősen ingyenes, azért működik, mert tudták, hogyan lehet modernizálni anélkül, hogy a naiv és a tudatos félúton elhagyva, valamilyen gyötrelmes elemmel, amely a tanulmány egyes kliséinek (például első látásra való szerelem) felszámolására szolgál, anélkül, hogy beleesne a vulgárisba.
A "Frozen" röviden egy csodálatos film, amelyet nemigen irigyelhet a társaság nagy klasszikusai iránt. Talán kissé meggondolatlan állítás, mivel az idő eldönti, hogy hova kell helyezni, és mi az értéke a Disney játékfilm-blokkjában, de ma és a jelenlegi kontextusban egyértelműen elkötelezett az eredet folytonossága mellett. anélkül, hogy elhanyagolnák a korabeli engedményeket sem. Zeneileg csodálatos, technikailag tökéletes és a cselekménye egyszerűségében olyan mágikus élmény, amely megérdemli - meg kell - látni igen vagy igen.
P.D: Kis bekezdés, hogy azt mondjam, hogy a "Fagyasztott, a jég királysága" kampány egyáltalán nem reprezentatív a film mibenlétéről. Ebben az értelemben az a hónapok óta vetített klip (amelyben a hóember, Olaf és egy rénszarvas a sárgarépa miatt harcol) még csak nem is része a filmnek: ez egy olyan promóciós darab, amely belemerül a humorérzékbe, amely nem hiába az új Disney klasszikus lényege. Ha azt akarja látni, hogy bízik abban, hogy egy új "jégkorszak" vagy valami hasonló, felejtse el.
Moziba mentem, hogy megnézzem a Frozen-t, nagy lelkesedéssel. A Disney legújabbja csak nagy kritikákat kapott. Az amerikai szakosított média "instant klasszikusnak" vagy "A Szépség és a Szörnyeteg óta a legjobb Disney-filmnek" minősítette. Bizonyára hiányzott nekik Aladdin vagy az Oroszlánkirály.
A Frozen egy olyan évben érkezik, amikor az animációs mozi nem éppen a minőségével tűnt ki. A Monsters University a Pixar egyik leggyengébb játékfilmje volt, és a csodálatos Minionsnak nem sikerült megemelnie a Despicable Me 2 teljes súlyát. A Frozen sok Oscar-eséllyel rendelkezik, talán Miyazaki legújabb filmje vitatkozhat veled.
A film Hans Christian Andersen "A Hókirálynő" című novelláján alapul, és a Disney klasszikusok listájának 53. játékfilmje. Egy lista, amely két meglehetősen közepes évtized után úgy tűnik, visszatér a helyes pályára. A "kusza", a "Wreck-It Ralph" és a nemrég megjelent "Frozen" előrelépést mutat a Gyár elmúlt 20 év filmjeivel kapcsolatban.
Bár igaz, hogy javítja a listán szereplő elődjeit, azt gondolom, hogy néhány lépéssel lejjebb van a "Szépség és a Szörnyeteg", "A kis sellő", "Aladdin" vagy "Az oroszlánkirály" filmek ez egyenlő volt.
A fagyottnak sok erénye van. A kezdete csodálatos. A két nővér (Elsa és Ana) közötti kapcsolat felépítése nagy temporális ellipszissel tökéletesen működik. Ez a testvéri kapcsolat a film erős pontja?.
Műszakilag hibátlan. A Frozen vizuális látvány, az animátorok és a 3D művészek ismét látványos munkát végeztek. Lenyűgöző az a pillanat, amikor Elsa visszavonul a hegyre. Ebben a szakaszban nincsenek ámok.
És kérem, ne hagyja abba az V.O. Sajnos megnéztem, hogy szinkronizáltam, és a zenei rész minősége, ami ebben a filmben alapvető, drámaian csökken. Bár még egyszer azt gondolom, hogy ebben a részben ez is a nagy Disney klasszikusok alatt van. Lehet, hogy kezdek öregedni, és nosztalgiázhatok.
De a Frozen legnagyobb problémája akkor jelentkezik, amikor elhagyja a testvéri cselekményt, hogy más részterületekre menjen. A Hans, Ana és Kristoff alkotta szerelmi triót egyáltalán nem veszik jól. Úgy tűnik, hogy a Disney szándéka az volt, hogy szakítson az első látásra szerelemről szóló filmjeik kliséivel, de végül ellentmondásba kerül (erről bővebben a spoilerben).
A mellékszereplők, Olaf, teljesen cipőkanál, és Sven nem tudtak megnevettetni, ami a fő szerepük a filmben. Ez a két karakter meglehetősen távol áll attól, amit a Disney értékesített a marketing kampánnyal.
És egy másik szereplő, mint például a Weseltoni herceg, nem igazán tudjuk, mire való. Szerepet játszani? Gonosztevő? Egyáltalán nem ad hozzá semmit a történethez. Egy igazi gazember hiányzik: egy Jafar, egy Scar, egy Shere Khan, egy Horog, egy Maleficent.
A legjobb: A kezdete. A két nővér kapcsolata remekül kiépül. Vizuális látvány.
A legrosszabb: A legtöbb karakter mélységének hiánya.
Pontszám: 6/10
A film egyik üzenete: "Ne higgy a szerelemben első látásra". Számos olyan pillanat van, amikor megemlítik, hogy Hansot csak egy napig ismeri, és hogy gyanúsnak kell lennie. Végül Ana szerelmi kapcsolata végül Kristoff-tal van, aki ismeri őt, nem egy napra, hanem kettőre. Az úgynevezett tartós szerelmi kapcsolat.
Az utolsó fordulatot, ahol Hans valódi szándéka kiderül, nem lehet erősebben erőltetni. Hiányzik a karakter evolúciója, és nem ilyen hirtelen fordulat. A film során Hans nemcsak elmulasztja megmutatni valódi szándékait szituatív helyzetekben, de még odáig is eljut, hogy Anne hercegnőnek segít! Miért megy a hercegnőt keresni, amikor veszélyben van?
Ahogyan Hans karakterével is megtévesztenek minket (egy dolog a meglepetés és egy másik a megtévesztés), Kristoff közvetlen kapcsán semmit sem tudunk: sem arról, hogy ki ő, sem arról, hogy honnan jön, sem merre tart.