Az univerzális horrorfilmek klasszikusa, szörny ikonnal, a múmia első változatával és Boris Karloff-val, mint Imhotep, a cselekmény egyszerű, de nagyon jól működik, és miszticizmust visz mindenbe, ami a piramisokkal és mitológiájukkal kapcsolatos. nem rossz, és nélkülözhetetlen klasszikus a tegnapi és a mai horrorfilm-befejező számára
Stokerґs
Itt vagyunk az univerzum másik nagy szörnyével, aki, mint mindenki más, klasszikussá vált. Az univerzum többi klasszikusához képest azonban ez nem tűnt olyan jónak, nem mondom, hogy csak rossz film, hogy kissé megnehezített, és hogy a film rövid. A történet megegyezik a drakulával, azzal a különbséggel, hogy vámpír helyett múmiát raktak ránk. Boris Karloff nem teszi rosszul a szerepét, mivel ez bizonyos misztikát kölcsönöz neki, de a fankestein értelmezése számomra sokkal jobbnak tűnt, és nagyon nagy hiba az, hogy ilyen hamar megváltoztatják a múmia megjelenését. A filmnek nagyszerű prológja van, amikor látjuk, hogy a múmia felébred, de ez a terror elvész, és csak némi rejtélyünk és feszültségünk van. Azt is mondom, hogy az Egyiptommal kapcsolatos összes halmaz csodálatos, klasszikusnak ajánlom, de az, hogy igazságos legyek, jóval alacsonyabb az egyetemes többi klasszikusánál, legalábbis számomra.
mahotsukai
Szórakoztató klasszikus, amely az Universal Monster Cycle-hez tartozik, rendezője Karl Freund, főszereplője Boris Karloff.
Tod Browning "Dracula" (1931) és James Whale "Frankenstein szörnye" (1931) időtlen klasszikusainak óriási sikere után a Universal Pictures egy új horrorfilm mellett fog dolgozni, azonban ezúttal egy eredeti forgatókönyv, vagyis mindenféle irodalmi háttér nélkül. A menedzser John L. Balderston lesz, a „Dracula” (1927) sikeres darab egyik forgatókönyvírója, aki kihasználja a lakosság növekvő érdeklődését az egyiptomi régészeti felfedezések iránt, különös tekintettel Tutanhamon fáraó sírjának felfedezésére. Howard Carter és Lord Carnavon 1922-ben, és állítólagos átkuk, hogy elhozzák ezt az érdekes romantikus horror tragédiát.
A választott rendező a rangos és legendás osztrák-magyar fotográfus, Karl Freund lesz, aki a német expresszionizmus olyan nagyszerű klasszikusaiért felelős, mint Paul Wegener „A gólem” (1920), F.W. „Az utolsó nevetés” (1924). Murnau, Fritz Lang „Metropolis” (1927) és Tod Browning „Dracula” (1931), akik ezzel a filmmel debütálnának a rendezői székben, és bizonyos egyensúlyt érnének el a forgatókönyvben az eredetiség és a narratív hivatkozás között. Ily módon a romantikus tragédia eredeti története figyelhető meg, amint azt már jeleztem, ahol a szerelem narratív motorként működik a terror igazolására, Imhotep főpapot pedig életben kell eltemetni azért, mert szent kéziratot lopott, hogy feltámadja az övét. nemrégiben elhunyt szeretett Ankhesenamon, és visszatér a halálból a 20. században, hogy teljesítse célját.
Bizonyos mértékig azt is mondhatnánk, hogy természetfeletti thrillerről van szó, nem pedig horrorfilmről, a rejtélyhez és drámához kapcsolódó narratív elemei miatt, bár érdemes megjegyezni, hogy Freund soha nem mond le a "A múmia" (1932) társításáról. a „Drakula” (1931) és a „Frankenstein szörnye” (1931) legutóbbi sikereivel a teljes újjáéledésben. Ez például abban fog tükröződni, hogy a néző, akárcsak "Drakulában" (1931), egy arisztokratikus modorú férfinak álcázott szörnyeteggel találkozik, akinek célja az ügyeletes hősnő elrabolása és birtoklása, hogy egyenletes legyen nagyobb cél, szeretettje reinkarnációja. Ugyanígy, de megosztva mind "Drakulával" (1931), mind "Frankenstein szörnyével" (1931), ott van a tény, hogy a "Múmia" (1932) filmben is lesz egy binomiál, amelyet a tudós alkot. a vitéz (aki ebben a filmben régészként jobban kiemelkedik arculatánál), hogy megvédje azt a lányt, aki a szörny megszállottságává vált (a vámpír, a szörny és a múmia), és aki összefog, hogy elpusztítsa, a saját, a tudomány és az egész emberiség érdekében.
A "Frankenstein szörnye" (1931) és a "A múmia" (1932) közös narratív vonása a tudósok előfeltétele, akik túllépnek a tudomány erkölcsi határain, az első, aki dacol a halállal azáltal, hogy egy részből álló szörnyet alkot. a második, amelyben ezeréves átok szabadul fel, amelyet történelmi és tudományos támogatás nélkül nyers legendának tekintenek. Mindkét esetben világos, hogy van egy bizonyos erkölcsi üzenet arról, hogy a tudósok arrogánsak-e arról, hogy elemző és ellenőrző hatalommal bírnak mindenféle jelenség felett, akár meg vannak magyarázva, akár nem.
Egy másik elem, amelyet szintén érdemes megjegyezni, az a meglehetősen szokatlan tény, nemcsak azokra az évekre, hanem a későbbi évtizedekre is, hogy Helennek végül sikerült megmentenie magát Isis istennő meghívásával abban a pillanatban, amikor Imhotep azt tervezte, hogy fel fogja áldozni, közvetlen beavatkozás nélkül. Dr. Müller és szerelmi érdeklődése Frank Whemple. Még mindig érdekes és minden bizonnyal figyelemre méltó, figyelembe véve a film forgatásának idejét, valamint ennek a ténynek a narratív és ideológiai következményeit, amely nagyrészt egy bizonyos elbeszélési szabadságnak köszönhető, amely létezett azokban az években, és amely hirtelen véget vetne a megjelenéssel a Hays-kódex.
Másrészt Freundnak sikerül megkülönböztetnie "A múmiát" (1932) elődeitől azáltal, hogy a történetet egy egzotikus környezetben mutatja be, amely vonzó a közönség nagy része (Egyesült Államok és Európa) számára, eltávolodva a jellegzetes gótikus légkörtől. a Browning és a klasszikus klasszikusok közül. Emellett Freundnak sokkal kevésbé színházi és bonyolultabb esztétikája van a fényképezés szempontjából, ahol más források felhasználását emeli ki, például a múlt álomszerű szegmenseit, ahol elmagyarázza, miért és hogyan ítélik el Imhotepet, hogy élve temessék el és mi a helyzet a vele való megszállottságával, a múzeum sikeres jelenetei mellett, ahol Ardath Bey már tervezi feláldozni Helent, hogy múmiává és társává változtassa az örökkévalóságban. Meg kell jegyezni, hogy bizonyítékok vannak arra, hogy Freund a múlt szegmenséhez tartozó egyéb jeleneteket rögzítette, amelyekben az Imhotep kivégzését magyarázzák, és amelyek nem voltak benne, és amelyekben az egyiptomi házaspár reinkarnációi a történelem során láthatók voltak, Római idők, a középkor és egyéb.
Bár Freund előszeretettel tárja fel Imhotep karakterét az "emberi változatában", a cselekmény fejlesztése érdekében (a néző tudja, hogy Ardath Bey Imhotep, de elfogadja azt a kihívást, hogy megvárja, amíg ilyennek mutatja magát), mégis megéri Érdemes megemlíteni a hatalmas és legendás Jack P. Pierce sminkmunkáját, a "Frankenstein szörnye" (1931), "A Frankenstein menyasszonya" (1935) és a "Farkasember" (1941) ikonikus vizuális hivatkozásainak zseniális munkáját. ), néhány cím között. Pierce egy ikonikus modellt készít, amely pamutból, kollodióból és smink ragasztóból készül az arcra és az agyagból Karloff hajában, savval kezelt vászonkötésekbe tekerve és kemencében elégetve. Ez a munka napi 4 órát és további 2 órát vonult nyugdíjba. Mindezen munka ellenére az egyetlen jelenet, amelyben értékelhető ez a mű, az a prológ, amikor Freund a múmia arcára összpontosít, hogy a kamerát a keze felé mozdítsa, hogy észlelje a mozgást, és végül a kötések bekúsznak a homályba az ő előtte. kilépés a sírból.
A "A múmia" (1932) hatékony előadásokat produkál, kezdve a Boris Karloff, Zita Johann és Edward Van Sloan alkotta trióval. A legendás brit színész ismét bebizonyítja, hogy óriási színpadi jelenléte van, ezúttal egy olyan baljós karaktert játszik, amilyen tragikus, ellentétben Frankenstein szörnyetegével, ahol nagyszerű módon életet adott a naiv, de utálatos lénynek, amely emberi részekből állt. Nem meglepő, hogy Freund ezt kihasználva beszámol a karakterről, amikor Karloff smink nélküli, nem pedig akkor, amikor például Múmiának jellemezték, amikor áthatolhatatlan arcát és átható hipnotikus tekintetét áldozataira összpontosítja. .
Eközben Zita Johann ("Nora Moran bűne", 1933) jó teljesítményt nyújt korának egy atipikus karaktere számára, aki egy erős nőt, Helen Grosvenort személyesíti meg, aki végül eldönti és megmenti saját sorsát. Edward Van Sloan („Dracula”, 1931; „Frankenstein szörnye”, 1931; „Dracula lánya”, 1936) teljesíti Müller professzor értelmezését, egy olyan karaktertípust, amelyet - mint már tudjuk - Van Sloan elég hatékonyan játszott. az univerzális szörnyciklus részletei. Arthur Byron ("Furcsa összeesküvés", 1934) és David Manners ("Dracula", 1931; "Satanбs", 1934) a maga részéről Joseph és Frank Whemple régészeket játsszák, akik felfedezik Toth tekercsét és Imhotep múmiáját (Joseph). ) és Ankhesenamon múmiája, bár utóbbi inkább gálánsként, mint tudósként írja elő arculatát.
A "Múmia" (1932) a hangzás korának egyik első filmje, amelynek filmzene volt, James Dietrich ("Leopard férfiak Afrikában", 1940) rendezésében. Dietrich a magas és az alacsony húrok mellett foglal állást, hogy feszültség és titokzatosság légkörét építse fel Crescendóban.
A "Drakulával" (1931) és a "Frankenstein szörnyével" (1931) ellentétben a "Múmiának" (1932) nem volt hivatalos folytatása. A következő évtizedben megjelent Christy Cabanne „A múmia keze” (1940), amelynek 4 folytatása volt: Harold Young „A múmia sírja” (1942), Reginald Le Borg „A múmia szelleme” (1944), „ Leslie Goodwins (A múmia átka) (1944) és Charles Lamont (Abbott és Costello találkoznak a múmiával) (1955) a Karis Múmiáról. Később, az 50-es évek végén és a 60-as évek elején a Hammer Pictures visszatér a múmia témájához, de kezdve ezekkel a folytatásokkal és az eredeti 1932-es klasszikussal, Terence Fisher "The Mummy" -jával (1959), Peter Cushing-tal és Christopherrel. Lee és folytatásai: Michael Carreras "A múmia sírjának átka" (1964), John Gilling "A múmia leple" (1966) és Seth Holt "Vér a múmia sírjából" (1971).
A múlt század végén a Universal készített egy feldolgozást, amely Imhotep és Ankhesenamon karaktereit vette át, de akciófilm formájában Stephen Sommers „A múmia” -jával (1999), amelyet két folytatás követett: „A A Mummy Returns (2001) szintén Sommers, valamint a The Mummy: Sárkánycsászár sírja (2007), Rob Cohen mellett Chuck Russell spin-off „The Scorpion King” (2002) és a The Scorpion folytatása. Király: Egy harcos felemelkedése ”(2008) Russell Mulcahy. Kommentár, hogy a Stephen Sommers által rendezett filmeken kívül a többi őszintén szólva a filmművészet nagyon rendszertelen példáivá válik. Végül nemrég jelent meg Alex Kurtzman „A múmia” (2017) című filmje, Tom Cruise-val a főszerepben, amely állítólag az Universal monster ciklus újrakezdésének kezdete, de szabálytalan kritikái megkérdőjelezték annak folytonosságát.
Röviden: szórakoztató és klasszikus természetfeletti thriller, amely a legendás Universal Monster ciklus részét képezi, amely kultikus filmként saját fényeivel ragyog, annak ellenére, hogy nem annyira közvetítő, mint a „Dracula” (1931), „Frankenstein szörnye” (1931) és „ A farkasember "(1941). 8,5-tel értékelem.