Hogyan lett a venezuelai színészből a legendás divattervező. Ezek a nyomai.

pasztáig

A császárnak nincs ruhája. Vagy legalábbis így volt az első találkozásunk Gianni Versace-szel a sorozat első perceiben Gianni Versace meggyilkolása: Amerikai krimi: csupasz mellkasú az ágyon, a plafonra finoman festett felhőket bámulva. A kamerával óvatosan az inas mögött, követjük a divatlegendát, amikor belép a palotai otthonába. Miami tengerpart, papucsot és lazac rózsaszín köntösöt visel, amíg elő nem bújik az óceánparti erkélyről. A királyi álláspont kiáltványnak tűnik - csak Versace számára a ruhája beszél.

Amikor az első epizód a múlt hónapban debütált - egyedül az Egyesült Államokban hozta 5,5 millió néző szomjazva a divatmitológiára, a 90-es évek nosztalgiájára vagy az igazi bűncselekmény presztízsére - az egyik kinyilatkoztatás az volt, hogy a történet sokkal inkább Andrew Cunanan, a sorozatgyilkos, aki Gianni életét vette el. A másik kinyilatkoztatás az volt, hogy a klán Versace felvillant Penelope Cruz játszik a vésett, platinaszőke Donatella - nővér, múzsa és császárné - és Edgar Ramirez egy kaméleonszerű csavarban, mint a tervező, aki a római mítoszt egyesítette a reneszánsz gazdagsággal, hogy egy újfajta napkirályt modellezzen.

"Ez kulturális örökségének része volt: a királyság uralkodója akart lenni", mondja Ramírez a Versace naprendszerre utalva, "mivel ezek az emberek körülötte keringenek". Ennek a dinamikának a megalkotása a nyitó jelenetből - mivel a tervező láthatóan a Casa Casuarinán lebeg, könnyed és támadhatatlan magabiztosságot vetít előre - másfajta átalakulásra szólított fel a venezuelai születésű színész számára, akinek közelmúltbeli szerepei arra késztették, hogy elmerüljön a boksz (Hands of Stone) és extrém hegymászás, valamint szörfözés (Point Break). "Hajlamos vagyok nagyon fizikailag felfedezni karaktereimet" - mondja -, olyan mértékben, amennyire az egészségem és az időm engedi. ".

Ebben az esetben a kihívás a "Dél-Olaszországra jellemző robusztus test" Versace-ből - mondja Ramírez. Az első választás a színész catchall edzésprogramja volt, amely magában foglalja a rendszeres edzéseket, a Pilates és a CrossFit programokat. "Az ökölvívás alapvetően nagyon természetes módon tölti fel a karjaidat és a válladat, ezért el kellett engednem az izomtömeget, hogy közvetítsem a testet, amellyel Gianni rendelkezett.", erős, igen, de nem cizellált. Aztán jött a Versace diéta. "Tettem egy kis súlyt a méretek beállításához. Ez volt a szórakoztató rész.", Ramírez viccelődik az állandó adag tészta és polenta mellett az arepákkal - a töltött venezuelai süteményekkel, amelyeket Miamiban forgatott. "A nehézség a súlycsökkenés" - vallja be -, így még mindig folyamatban van..

A második feladat: cserélje le vastag mahagóni haját a tervező ritka, ősz hajára. "Ez egy kopasz sapka, és akkor négy csodálatos parókám volt, attól függően, hogy mennyi időre lőttünk.", Ramirez elmagyarázza, és hozzátesz egy olyan protézist, amely segített átformálni a homlokát és a hajszálát (amitől "kúpfejűnek érezte magát") (nevet). Ugyanolyan fontos, mint a szinkron, ez csak a kezdet volt. "A megszemélyesítés lapos; nem él", Mondja. "Végül [a cél] annak megragadása, ami a lényege lehetett".

Cruz mellett, ilyen dinamikus felállásban végzett munka nagy lendületet adott a karakterépítésben. "Donatella és Gianni közötti kapcsolat Penelope-nak és nekem könnyű volt", - mondja Ramírez felidézve testvéreivel fennálló szoros kapcsolatát és katolikus nevelését. - És mi latinok vagyunk, tehát nagyjából ugyanaz a kulturális poggyász., - teszi hozzá, utalva egy érzelmi örvényre, amely a ma esti második epizódban jelenik meg, miközben Versace és nővére azon vitatkoznak, hogy a címkének tükröznie kell-e a piac vágyait vagy egyedi életvágyát. "Ez a fajta hős-elegáns megjelenés nem volt benne. Azt akartam, hogy az emberek egészségesnek, életben élőnek és létfontosságúnak érezzék magukat.", Ramírez azt mondja: "mert ilyen volt".

Hová illene ez a túláradás a mai világban, a női normák megváltozásával és a kereskedelem átalakítva a divatos beszélgetéseket? "Jóban vagy rosszban egy olyan kultúrában élünk, amelyet részben Gianni Versace alakított ki: a hírnév, a csillogás, az egész bling kultúra súlyosbodása.", mondja Ramírez. A jelenlét is a tervező módja volt arra, hogy féktelen érzékiséget juttasson munkájába, a vörös szőnyegzárásoktól kezdve a szupermodellekig, amelyek még mindig a Versace kifutókat uralják. "Mindenben lenyűgözte a szépséget" - teszi hozzá a színész. "Arról szólt, hogy a nők csodálatosan érzik magukat, azt akarta, hogy a ruhák olyan eszközök legyenek, amelyek önmagát erősítik.". Az idei díjátadó körzeti üzeneteivel ez a lendület tovább él.