Az orosz irodalom nagyon érdekes időszakot él át, amelyet főleg az jellemez, hogy a posztmodernizmus - az utóbbi időben domináns tendencia, amelynek rangfőnöke Vladimir Sorokin (1955) és Víktor Pelevin (1960) - egyértelműen visszavonulóban van. Úgy tűnik, hogy a realizmus bosszút áll: Oleg Jermakov (1961), Alekszej Slapovski (1957), Oleg Pavlov (1970), Andrej Volos (1955) és számos új író - Oleg Zajoncskovski (1959), Szergej Shargunov (1980) - e tendencia vezető szerepét vállalták, amelynek halálát bejelentették.

babelia

Igaz, hogy Sorokin és Pelevin, valamint Pável Peperstein (1966) vagy Dmitri Prígov (1940) - az orosz konceptualizmus nagy költője, aki az utóbbi időben főként prózát ír - továbbra is aktívak, de messze nem kételkednek abban a tézisben, miszerint a posztmodernizmus visszavonulóban van, inkább megerősíti. Sorokin legújabb regénye, Bro módja, alacsonyabb, mint az előző, A jég, és ezt a Kék zsír, ami viszont aligha hasonlítható a legjobb korábbi munkáihoz. Ugyanez mondható el Pelevin legújabb regényeiről: Az átmeneti időszak dialektikája vagy a semmiből a semmibe vagy A rókanő szent könyve, ami nem akadályozza rajongóit abban, hogy fontolóra vegyék minden új könyvét. De ha ezek az írók irodalmi szinten elvesztették a helyüket, a szociokulturálisban továbbra is lekötik a média és az oroszok figyelmét.

A mai realizmus már nem az

korábban és sok író, akiket ez az irányzat keretbe foglal, a posztmodernizmusra jellemző "trükköket" használnak: idézetek, irodalmi kacsintások, történelemmel játszott játékok, valamint a tömegkultúrára jellemző mások. Figyelemre méltó Dmitri Bíkov (1967), népszerű költő, aki kiadta első regényét -Az indoklás- 2001-ben, azonnali sikerrel. A posztmodern módszerek használata különösen egyértelmű a másodikban, Helyesírás -kódolt valós karakterekkel, rengeteg idézettel, iróniával, a bolsevik forradalmat közvetlenül követő idővel és a harmadik, A kiürítő, kísérlet a terrorista jelenség megértésére. A mágikus realizmus hatása számos íróra egyértelmű, különösen García Márquezé.

Az úgynevezett projektek dühöngenek Oroszországban - az üzleti életben, a szórakoztatás és a reklám területén, sőt a politikában és az irodalomban is. Az irodalomban a leghíresebb az "Akunin projekt", egy fordító, a japán irodalom szakembere és a magazin szerkesztőhelyettese munkája Külföldi irodalom: Gueorgui Chjartishvili (1956). Regénye Azazel (1998) Borís Akunin fedőnév alatt azonnali sikert aratott. Az olvasóknak pedig több mint egy évbe telt, mire megtudták, hogy Akunin valójában Chjartishvili által kitalált író, hogy megtestesítse egy olyan projektjét, amelyet egyenesen hirdetett: krimi-sorozat megírása, minden alfajhoz egyet. Így születik Fandorin, a hős, aki soha nem veszít a szerencsejátékokban, és akit a halál elkerül. Akunin irodalmi útja során a projekt kibővült, és ez a kitalált író olyan mértékben alakult ki, hogy tavaly Borís Akunin és Gueorgui Chjartishvili közös munkája jelent meg: Temetői mesék. Most Akunin újabb projektbe kezdett: regényt írt minden irodalmi műfajhoz.

A szovjet időkben volt egy orosz irodalom, amelyhez a volt Szovjetunió lakói nem férhettek hozzá: az emigránsok művei. Igaz, hogy kevés ember olvashatta azokat az írókat külföldi kiadásokon keresztül, amelyeket titokban vagy a szamizdat, vagyis a rajongók által készített és nyilvánosságra hozott gépi másolatokból. Ez a különbség eltűnt, és ma már nemcsak tucatnyi elhunyt írót sikerült helyrehozni, hanem a ma külföldön élő és író regényírók is aktívan részt vesznek az orosz irodalmi életben. A szovjet időkben emigrált és Franciaországban folytató Vaszilij Axionov (1932) nyert Volteriaiak és Volteriaiak a legújabb Booker-díj. Az Egyesült Királyságban élő Alexandr Pjatigorski (1928) elnyerte az Andrej Belit, Mihail Siskin (1961), bár Zürichben lakik, a mai Oroszország egyik legfontosabb és legbefolyásosabb regényírója. Val vel Izmaíl bevétele hat évvel ezelőtt nyerte el a Bookert és legújabb munkáját, A Vénusz haja, most nyerte el a 2005-ös Országos Bestseller-díjat.

Ban,-ben hosszú lista Azok közül, akik erre a díjra versenyeznek, Oroszországban a legfontosabbak, ebben az évben további jelentős szerzők voltak, például Szergej Nosov (1957), A bakok elmentek, a már említett Bíkov, Pelevin, Slapovski, Volos és Zayonchkovski utolsó regényei; María Ribakova (1973), az Ermitázs színház igazgatója, Mihail Levitin (1945) és Leonid Girshóvich emigráns hegedűs és regényíró (1948). És bár igaz, hogy sok író már nem adja át műveit először a magazinoknak - a hagyományok szerint -, meg kell jegyezni, hogy a döntőbe került művek nagy része először irodalmi folyóiratokban jelent meg.

A jellemző jellemzők között

Az orosz irodalmat illetően azt is meg kell említeni, hogy létezhet olyan szakirodalom, amelyet szakirodalomnak nevezhetünk, amely más országokban bűnügyi regényekre vagy krimikre redukálódik: szerzői ritka kivételekkel külön csoportot alkotnak, amelyet nem vizsgálnak. amikor az adott ország általános irodalmáról beszélünk. Nos, Oroszországban ezen a rendőrségen kívüli jelenségen kívül a tudományos-fantasztikus és a fantasztikus filmeknél is előfordul. Az előbbiben vitathatatlanul a nők dominálnak, és a bestseller-listák általában Alexandra Marínina, Daria Dontsova, Tatiana Poliakova és Polina Dashkova alkotják. De tucatnyi és tucatnyi író szakosodott a tudományos-fantasztikus irodalomra is, mely műfajban számos orosz kitüntetés van. A legjobbak között van Szergej Lukiánenko, a Az éj őrzői, és Mihail Uspensky, hogy csak kettőt említsek.

* Ez a cikk a 0010-es nyomtatott kiadásban jelent meg, 2006. február 10.