syncopa swing tánc

swing-táncok

Megmagyarázzuk, mi a swing táncok szinkopása. Mivel zenére táncolunk, természetes, hogy sok zenei kifejezés beépül a táncosok szókincsébe. Az olyan kifejezéseket, mint a tempó, ritmus, ütem stb., A megfelelő zenei meghatározásuk szerint használják.

Sok tanár és swingtáncos azonban sokkal szabadabban használja a "szinkronizált" fogalmat. Különösen az egységes hármas lépés és a lengő hármas lépés megkülönböztetését illetően gyakran tévesen állítják, hogy a lengő hármas lépést "szinkronizálják".

Más tanárok és táncosok a "szinkronizált" kifejezést a kifinomult lábmunkára vagy a lépések alapmintájától való eltérésre utalják. Ez közelebb áll a szinkopálás valódi értelméhez, de még mindig pontatlan. Futtathat egy összetett lábmunkát, amely eltér az alaptípustól, de nem szinkronizálhatja a lépéseket.

Nem tudom, hogy ez megváltozott-e, mivel egyre több Lindy-szakember megtanul hangszeren játszani, de magyarázatot fogok írni a lendítésről és a szinkopációról, remélve, hogy tisztázom ezeket a kifejezéseket. Bár nem remélem, hogy megváltoztatom a kifejezést használó táncosok millióinak szokásait, legalább szeretném tisztázni annak jelentését a zenében, és azt javasolnám, hogy ugyanazt a jelentést használjuk, amikor a tánc szinkopációjára utalunk.

Egy kis történelem

Mikor kezdődött a syncope? Vannak, akik úgy gondolják, hogy a szinkopálás akkor kezdődött, amikor a jazz megjelent Amerikában. Az 1910 előtti hagyományos tánczene nem sok szinkopált. Burton Pertetti The Jazz megalkotása című könyvében (University of Illinois Press, 1992) megjegyzi, hogy a dixielandi zene 1910-es felvételei a hagyományos „kétlépcsős” tánczene szinkronizált változatát tárják fel.

Leonard Bernstein, a híres zeneszerző és karmester büszke volt arra, hogy felhívta a figyelmet arra, hogy bármilyen hagyományos zenét képes elvinni, és szinkopások hozzáadásával dzsesszionális hangulatot kölcsönöz neki. De Beethoven a szinkopásokat is használta zenéjében 100 évvel az első jazzmuzsikus előtt. A szinkopálás jó példája megtalálható a kéthangú a-moll találmányban, amelyet J.S. Bach.

Számos nyugati történelemkönyv a szinkopálás első alkalmazását egy Ars Nova néven ismert időszakra, a 14. századra datálja. A különbség azonban az, hogy ezek a korai zenészek tömören, specifikus effektusokhoz használták a szinkopásokat, míg a jazz zenészek zenéjük alapvető stíluselemeként építették be őket.

Egy kis zeneelmélet

A swing zenében egy erős és gyenge ütemek mögött álló szerkezet található, amelyet a játékos elfogad. Ezt a pulzusmintát nem kell hallani vagy megérinteni, hogy jelen lehessen. Inkább minden értelmezés alapját képviseli. "Iránytűnek" hívják.

Papíron a mértéket az "időjel" jelöli a pontszám elején lévő számokkal. Lehet, hogy hallott már a 4/4-es időről vagy valami hasonlóról. Ez a 4/4-es vagy „négyszer négyszeres”, vagy „négy negyedidő” nagyon gyakori és az összes swing-zene időjelét képezi.

A 4/4 két dolgot jelent: Ez azt jelenti, hogy a zene mögöttes üteme négy ütemenként erős ütemű lesz, és hogy minden ütem olyan hosszú lesz, mint egy „negyedhang”. Mi a negyedjegy? A negyedhang egy időtartam, például egy másodperc vagy egy perc. Számos hangérték képviseli a törtrészeket, például egy negyedhang megegyezik a teljes hangjegy negyedével. A nyolcadik hangjegy megegyezik a negyednegyed felével. Kétnegyed fele jegyzetet stb.

Minden hangjegy relatív –Csak akkor van értelme, ha egymásra hivatkoznak. Egyetlen zenei hangnak sincs fix időtartama. Az óra és a zenei idő nagymértékben különbözik. Pontosan 60 másodpercet kell várnia, hogy megtapasztaljon egy percet, de a perc meghatározott időtartammal rendelkezik. És pontosan 4 negyedhangra kell várni, hogy teljes zenei hangot kapjon, de egyik sem rendelkezik fix értékkel.

Az a zenei tulajdonság, amely értéket ad a hangoknak, a tempó. Ha a tempó gyors, a jegyzetek rövidek lesznek, és ha a tempó lassú, a jegyzetek hosszúak lesznek.

A tempótól függetlenül a nyolcadik hang mindig fele olyan hosszú lesz, mint egy negyed. És csak a nyolcadokat és a negyedjegyzeteket kell megértenünk ahhoz, hogy beszéljünk a swingről. 4/4-es zenében minden negyedik hang egy ütem, és minden nyolcadik hang fél ütem. Ha az "1, 2, 3, 4" számot vesszük, akkor a negyedjegyekről fogunk beszélni. Ha az "1 és 2, a 3 és a 4 és ..." számot vesszük, akkor a nyolcadik hangról beszélünk.

Mi a SWING?

A hinta sok jelentésű szó, de mit jelent, ha azt mondjuk, hogy a hármas lépéseket „lendülettel” végezzük? Ebben az esetben a swing befolyásolja a rendszeresen ismétlődő félidők ritmusát. Egy zenemű „lengéséhez” elegendő minden olyan részt átvenni, amely két ütem között félúton történik, és késleltetni, hogy a két ütem másodikához közelebb kerüljön.

A 4/4-es időzónában a „swing” jelzés minden nyolcadik hang késleltetését jelenti. Tehát a 4/4-es lendület nyolcadik hangjai csoportosított párok (mintha azt mondanánk, hogy „taTA taTA taTA taTA”). Ha a zene nem lendülne, akkor a nyolcadikok ugyanazok lennének (például „ta ta ta ta ta ta ta ta ta”).

Mi a szinkopálás?

A szinkronizálás teszi zeneileg gazdaggá és érdekesvé az olyan swing-táncokat, mint a Lindy Hop, a Boogie vagy a Balboa.

A syncope az akcentussal függ össze; a zenében minden hangjelzéskor akcentus jön létre. Ha egy hang nagyobb intenzitással vagy különleges minőséggel szól, amely megkülönbözteti, akkor azt mondják, hogy ennek a hangnak erős akcentusa van.

A szinkopálás akkor következik be, amikor egy olyan hangjegy hangsúlyozódik, amelynek várhatóan nem volt akcentusa, vagy a várható akcentust eltolják. A szinkronálás másik módja az, hogy kihagyja vagy tompítja azt a hangot, amelynek akcentusa várható volt. Egyszerűen fogalmazva, a szinkronizálás azt jelenti, hogy az ékezeteket el kell vetni a ritmusról.

Más írók hasonló meghatározásokat kínálnak. Például Miller, Taylor és Williams a Bevezetés a zenébe című cikkben ezt írják: "Az akcentus elmozdulása gyenge ütemre vagy visszaesésre szinkopáció néven ismert."

Egy beszélgetés során a szinkopálás valami olyasmi lenne, mint „ma elmentem NAK NEK a ÖNenda ”. Mivel az "A" és "TI" szótagokból általában hiányzik a hangsúly, ezek hangsúlyozása szinkopációt hoz létre.

Szinkopálás idő előtt és után

A szinkronálás másik módja az, ha könnyedén játszunk egy hangot ütem előtt vagy után. Például fel lehet osztani egy ütemet négy részre, és így számolni:

1 * * * két * * * 3 * * * 4 * * *

Ha bármikor lejátszunk egy hangjegyet *, és a következő ütemig tartjuk, akkor szinkronizálunk egy hátrány hangsúlyozásával.

Mondok még egy példát a szinkopációra. Minden félkövér félkövér szám és csillag azt jelzi, hogy egy zenész hangot játszik. Négy hangjegy szólal meg. Figyelje meg és próbálja megkülönböztetni a szinkronizált jegyzeteket:

1 * * * két * * * 3 * * * 4 * * *

Mit gondolsz? Milyen jegyzetek szinkronizálva vannak? (Azt javaslom, hogy keressen választ, mielőtt tovább olvasna)

Az első hangot nem szinkronizálják, mert az a várakozásoknak megfelelően érkezik, az egyik ütemnél. A második hang az első ütem négyes számával érkezik, közvetlenül a kettes megütése előtt. Mivel ez nem jó, a második hang szinkronizálva van. A harmadik hang a harmadik ütemben érkezik, így nincs szinkronizálva. A negyedik hang közvetlenül a negyedik ütem előtt érkezik (a három ütem négyesére számítva), így szinkronizálódik.

A zenében más típusú szinkopációk lehetségesek, amelyekben nem részletezzük. Vizsgáljuk meg inkább a tánclépések szinkronizálását.

Swing tánc és szinkopáció

A lengés az ütemek és felek elhelyezésének leírása, míg a szinkopálás az ékezetek váratlan helyekre történő elhelyezéséről szól.

A lengés az alapszabályok része, míg a szinkopálás a szabályok megsértését jelenti. a szinkopálás lényegében az elvárások dacolását, az egyenletes ritmikus áramlás megrázását vagy megzavarását jelenti. Ezzel szemben a lengési ritmus lehet hipnotikus, egyesítő és folyékony. Bár a swing kialakulhatott egyfajta szinkopációként, ez a két kifejezés nem felcserélhető és nem ugyanazt jelenti.

A táncos hangsúlyt hoz létre, amikor csak tesz egy lépést. De erős akcentust hozhat létre, ha a szokásosnál magasabb lépést tesz, kissé lelassul, majd gyorsan lép, hogy időben odaérjen. A táncos hangsúlyozhatja lépéseit úgy is, hogy megüt, vagy törzsével szokatlan mozdulatokat hajt végre.

Néhány lehetőség a swing-tánc szinkronizálására

A vezetés megváltoztatása

A kilengésben néha a vezető bal lábbal hátralép az első számra, és követőjét előrelépésre készteti. Azzal, hogy hátralép és előrevezeti a követőt, a vezető hangsúlyozza ezt az időt.

A zene normális akcentusa azonban az első ütemben van, így nincs szinkopáció. A követő azonban szinkronizálhatja, ha elutasítja a vezető meghívását az előrelépéshez és újabb lépést tesz (proaktív követő!).

Szünetek tartása (csendes intervallumok)

Például az első számolásnál, amikor a vezető előre hívja a követőt, a követő egyszerűen megcsaphatja a sarkát a földön, ahelyett, hogy előre lépne. Ez általában meglepi azt a vezetőt, aki nincs hozzászokva a szinkopáláshoz, mert elvárja, hogy a követő haladjon.

Ahhoz, hogy ez működjön és kapcsolatba kerüljön a vezetővel, a követő engedheti a karját előre, a testét azonban nem. A zenében azt mondanánk, hogy pihen. Azzal, hogy nem halad előre, eltávolítja a feszültséget, amely általában ékezetes. Ezen túlmenően, hogy kapcsolatban maradjon a vezetővel, a követő kihúzhatja a jobb lábát, ha a lábának hegyével az egyik ütés „Y” -jére lép.

Azáltal, hogy hirtelen szünetet vezet be (megtagadva a lépést és a súlyeltolódást) az első számolásra, majd a visszaesésre lépve a követő szinkopál. Ezt a mintát néha "sarok-labda változásnak" nevezik (érintse meg a talajt a sarokkal, lépjen ugyanazon láb lábujjára, majd helyezze át a súlyt a másik lábra). Egy másik hasonló szinkopáció a táncban akkor következik be, amikor rúgást végeznek az első számban (rúgás-labda-váltás).

Vagyis a táncos szinkronizálódhat egy váratlan tapintási vagy rúgási lépés végrehajtásával egy erős ütemben, amelyben általában elvárható a súlyváltozás.. Olyan ez, mint a zenész, aki szinkopát hoz létre azzal, hogy nem játszik le egy hangot a szokásos stressz alatt.

A gyenge idő hangsúlyozása

A szinkronálás másik módja az lenne, ha egy gyenge ütemnél ütést hajtanánk végre. Például a vezető megtapogathatta a jobb lábát a 6. számláláson (a súly megváltoztatása nélkül). Ez erőteljes hangsúlyt hoz létre, valamint zajong! Különösen hatékony, ha a zene ezt a gyöngyöt is hangsúlyozza, cintányérral vagy más erőteljes akcentussal. A fiók lehet:

Egy ... kettő ... három és négy ... öt és HAT (a jobb lábával tapos, a bal láb súlyát megtartva).

Mivel a vezető megtartja a súlyt a bal lábán, eltolhatja a 6. szám „Y” súlyát, hogy visszatérjen a normális mintához.

A szinkopálás összehangolása a zenével

A zene alapján táncolunk, így a szinkopációk a táncban ragyogóbbak lesznek, ha egybeesnek erős zenei szinkopációkkal. Lehetséges a szinkopálás bevezetése a táncba, amikor a zene nem szinkronizálódik, bár nem olyan hatékony vagy szórakoztató.

Amikor először megtanuljuk használni a szinkopációt a táncunkban, nem mindig tudjuk adaptálni a zenéhez, és még jóval azelőtt kell gyakorolnunk, hogy az természetesvé válna. Végül az lesz a cél, hogy szinkopációink a lehető legjobban illeszkedjenek a zenéhez.

Befejezésül hagyunk neked egy példát a táncról, amely széles körben használja a szinkopálást, nagyon változatos források felhasználásával: