A lírai énekesek azon mániája, hogy gondozzák a munkaeszközeiket, ragaszkodnak a kíváncsi szokásokhoz és hobbikhoz

Magabiztos és nagyon magabiztos lesz az a lírai énekes, aki lila öltözékben mer színpadra lépni, amely szín elfut - akár a sárga a színházban -, hogy ne dacoljon a szerencsével. Babonák megmentésre és kincs, amelyet mindenáron meg kell védeni. A hangja gondozása igazi megszállottsággá válhat. A művész ragaszkodik egy égő körömhöz annak érdekében, hogy sikeres legyen, és taps közepette tapsolja színpadát. Igényeik szintje olyan, hogy a kockázatok nem megengedettek. Valószínűleg sikere nem változtatott volna meg egy csöppet sem a koncert előtti almás kvadrón nélkül, ha nem tartotta tiszteletben azt a szabályát, hogy órákkal az ének előtt nem nyitja ki az ajkát, és ha elfelejtette meginni a szokásos ananászlevet, hanem a pszichológiai tényezőt bizonyos szertartásoknak és személyes hobbiknak köszönhetően elviselhető födém lehet.

operát

Sok érdekes szokás övezi az operavilágot, bár ezek a csínját-bínját ritkán derítik fel. Csak azok küldhetik el egyes szokások titkos részleteit, akik szintén felfedik jellemük vonásait, akiknek közös tapasztalataik vannak ezekkel a hangvirtuózokkal.

Az ilyen típusú rituálékba vetett bizalmuk bizonyos bizonytalanságot jelöl. Egy szélsőség, amelynek vitathatatlan logikai magyarázata van: a hangszer nagyon törékeny. A hang nagyon érzékeny a nedvesség vagy a hőmérséklet legkisebb változásaira, a légáramokra, a lenyelt folyadékokra (gázzal vagy anélkül, többé-kevésbé savval). Még az is hatásos, amit három-négy órával az ének előtt megettek. „Ennélfogva szinte minden énekesnő kialakította rutinját vagy hobbijait arról, hogy mikor és mit kell enni azon a napon, amikor énekelniük kell, milyen típusú vizet akarnak az öltözőben, az öltöző és a színpad hőmérsékletét stb. És ez még inkább eltúlzott az érzékenyebb vagy törékenyebb torkú énekesek esetében, akik általában ingerültté válnak, vagy olyan váladék alakul ki, amely tönkreteheti az opera különösen kényes szakaszát, és egy egész előadást tönkretehet "- magyarázza Andrés Moreno zenekritikus.

A hangja foglyai

Hangjának foglya - "A hang megkapja" - a művész előadásának előkészítését egyfajta vallási szertartássá teszi. Különösen figyelembe véve a turnék közbeni magányát, magát az előadás stresszt és még a félelmet is. Egy bizonyos hiba még kívánatos: "Ha nem remegek, rossz", ahogy a nagy olasz tenor, Enrico Caruso szokta mondani. De az érzések ezen felhalmozódása depresszióhoz és érzelmi instabilitáshoz is vezethet, mint amilyen Ainhoa ​​Artetát szomorúan híressé tette (szeszélyek, dührohamok vagy a dallam miatt a próbák során).

Moreno rámutat, hogy "nem könnyű éjszakáról éjszakára alávetni több száz vagy ezer ember vizsgálatának, akik csak az alapján ítélik meg művészetét, amit aznap este hallottak". Ezért az idegek néha trükköket játszhatnak. Így például az olyan dívók megjelenése előtti pánikrohamok, mint a néhai Franco Corelli (aki nem tudott kijönni énekelni, ha nem tudta, hogy rendelkezésre áll a borító vagy a csere) vagy a katalán tenor, Jaime Aragall, akit el kellett menni egy város repterére keresgélni, a karakter jelmezével a kabát alatt, mert a félelem megakadályozta, hogy a nyilvánosság elé álljon. Ezeket a félelmeket elkerüljük, ha a függöny felemelkedik, és a mű átáramlik azon a mesteri hangon, amely örömet okoz és elnémítja a hallgatóságot.

Érintse meg a fémet

A bódékban nincsenek tisztában azzal, hogy a bariton, akit csodálattal hallgatnak, zsebében lehet egy hajlított köröm, amely a színpad felállításakor használatos. Ez alapvető operahagyomány, különösen az olasz énekesek körében. Néhány spanyol tenor örökölte, bár igaz, hogy az elsőrangú színházakban elképzelhetetlen, hogy találjon egy asztalos kalapács által meghajlított pontot. A kantrabiai Juan Carlos Gago felismeri, hogy szokás, hogy teljesíti, ezért jött rá, hogy olyan öltönyökben találjon körmöket, amelyeket évek óta nem használt, emlékeztetve a korábbi fellépésekre. A maga részéről a Santander Marina Pardo mezzoszopránja elismeri, hogy bár nem tartja magát babonának, "a pozitív gondolkodás és a jó energia segíthet megvédeni magunkat azoktól a dolgoktól, amelyektől tartunk, hogy a D-napon megtörténhetnek".

A közönség, aki élvezte Caruso hangját, valószínűleg nem volt tudatában annak, hogy fellépése előtt egy kis szertartást hajtott végre: forró sós vízzel gargarizált, belélegezte a tubákot (svéd dohány), ivott néhány korty whiskyt, majd pezsgőt és egy darab almát evett. . Ezt a szokást elengedhetetlennek tartotta ahhoz, hogy teljes kapacitással tudjon énekelni. Csak a színpadra lépés előtt maradt imádkozni az édesanyjához, aki 9 éves korában halt meg.

Az alma tulajdonságai iránti bizalmat Aragall osztja; és arról, hogy iszunk-e alkoholt vagy sem, nincs egyetértés. Az elmélet szerint kiszárítja a hangszalagokat és elsötétíti a hangszínüket, de látható, hogy a világ leghíresebb tenorja az opera történetében jól járhatna, ezért mások nem haboztak követni a példájukat.

További tényezők, amelyek befolyásolhatják a lírai énekesek finom hangegyensúlyát, lehetnek a hangulat, az előadások gyakorisága és természetesen a repertoár. A legfontosabb, hogy ne "égesse el" a karriert vetítéssel, a technika elsajátítása és a munkaeszköz kényeztetése. A művész ízlésének megóvásának eszközei. Nyilvánvaló, hogy minden elővigyázatosság kevés, bár néha az alkalmazott gyógymódok sokkolóak lehetnek: elmondták, hogy vannak, akik bíznak a WC-n belüli inspiráció előnyeiben.

A gyümölcs hatalma

Volt idő, amikor José Carreras tenor éneke előtt megpróbált megenni egy darab dinnyét, bízva abban, hogy ez a lédús gyümölcs frissebbnek érzi a torkát. Az évek során ezt a hidratáló hatást a citromcseppeknek tulajdonította, amelyeket ráöntött. Semmi köze ahhoz a reakcióhoz, amelyet ez a vízben gazdag nyári gyümölcs a kantabriai Marina Pardo felé terem. «Nagyon bosszantó fajta szemcsét hagy a torkomban, ennek következtében megtisztul a torkom és fokozott az irritáció. Másrészt egy jó adag narancslé a koncert hetében mindig segít megelőzni a megfázást és a hidegrázást, amely tönkreteheti a műsort "- mondja.

Egy másik gyümölcs, a banán az, amit Monserrat Caballé először kért, amikor a Hotel Realban szállt meg. Nem ismert, hogy az étrend része volt-e, vagy egyszerűen pillanatnyi vágy volt, de ha kétségei merültek fel, a létesítményért felelősök megpróbálták, hogy a Santander-i tartózkodás többi részében soha nem hiányzott ez a kálium-hozzájárulás. Valami hasonló történt azzal az egyetlen kéréssel, amelyet Teresa Berganza tett első látogatásakor: a Bezoya ásványvizet. Marian Gil, a szálloda akkori kereskedelmi igazgatója úgy emlékszik, hogy akkor még nem volt ilyen sajátos márkájuk.

Gil nagyon jónak írja le a Hotel Realon átjutott lírai énekesek tapasztalatait. «Normális emberek. Mint minden más ügyfél, ha jól kiszolgálják őket, akkor sem okoznak semmiféle problémát. Kicsit problémásabb volt a Santander de Aragall-ban való tartózkodás, aki végül egy matraccal aludt a padlón a Hotel Chiquiban, mert egyik ágyban sem volt kényelmes.

Az ételek ízével kapcsolatban Marina Pardo megjegyzi, hogy «a legtöbben szívesebben fogyasztanak tésztát az előadás napján, hogy hosszabb ideig tartó energiaellátást érjenek el, és azért is, mert nagyon jó érzés, kellemes és puha a torkán. Tudom, hogy például Ainhoa ​​Arteta mindig ezt teszi ».

Másrészt a nagyszerű olasz mezzoszoprán, Fiorenza Cossotto, akit nagyszerű hangja miatt népszerű a nagyközönség körében, jellegzetes illata miatt még inkább a kollégái körében volt. A torka védelme érdekében a nyakába fokhagymafüzért helyeztek. A bűz tudatában megpróbálta orvosolni azzal, hogy kölnivel kente be magát. Rengeteg magyarázat található a keverék eredményéről. A hangjára gyakorolt ​​hatása megkérdőjelezhető lehet.

Objektíven elengedhetetlen, hogy a test jól hidratált legyen. Minden énekes elismeri, hogy sok vizet isznak - napi két vagy több litert. Néhányan ananászlevet szoktak inni, amely beburkolja és megvédi a hangszalagokat. A tíz évvel ezelőtt nyugdíjas argentin tenor, Luis Lima megcsinálta, és maga Gago is. Az sem furcsa, hogy amikor az énekes felismer egy kis problémát a hangjában, orvosságként a konyakos kávéhoz vagy akár a Coca-Colához fordul.

Noha általánosan kerülik a hideg italokat, ellentmondó vélemények vannak ezzel kapcsolatban. Pardo "mítosznak" tartja, mivel "vannak olyan nagyszerű énekművészek, akik megmutatták. Az az elméletem, hogy a hideg összehúzó és gyulladáscsökkentő, és ahogyan ez akkor is érvényes, amikor eltalál egy ütést, nem igaz, hogy rossz hideg vagy akár jeges vizet inni "- mondja. A santanderi művész emlékezik arra, hogy «Pavarotti jeget rágott, mielőtt kiment énekelni, és hallottam, hogy Aragall és Caballé is szereti a hideg vizet. Szeretem egy friss doboz Coca-Cola-t énekelés előtt, ez ösztönöz engem ».

Minden énekes, egy világ

«Minden énekes egy világ. Nem lehet általánosítani, mert látható, hogy ami egyesek számára jó, másoknak árthat. A nyilatkozat Antonio Rubio-tól, a Marqués de Valdecilla kórház fül-orr-gégészeti szolgálatának specialistájától származik, aki elismeri, hogy „a lírai művészekkel lefegyverzettnek érezheti magát. Kivonulnak a kategóriából. Akkor fordulnak hozzád, amikor rosszul érzik magukat, és néha még a villogó fényén keresztül sem tudjuk észlelni azt a problémát, amely aggasztja őket. Ebben az esetben csak megnyugtathatjuk őket. Pszichológiailag segít nekik látni a gégéjük videóját ».

Rubio hangsúlyozza, hogy a hangja gondozásának legjobb módja az edzés és a technika. «Összehasonlítom őt az élsportolókkal. Ha elsajátítják a technikát, akkor szinte lehetetlen, hogy ezek az énekesek sérüléseket szenvedjenek a hanggal való visszaélés miatt. Ezenkívül figyelmeztet a fül-orr-gégész orvosok nagy felelősségére, amikor egy ilyen kategóriájú pácienssel szembesülnek, valamint a "félelmünktől, hogy megérintjük a hangszalagot, mivel hatással lehet a hangszínére, és a hangja nem biztos, hogy ismét ugyanaz lesz".

A hideg italokhoz hasonlóan vannak szokások, amelyeket egyes divók gyakorolnak, mások pedig kerülik. Vannak, akik úgy gondolják, hogy az előadás napján nem szólal meg - Salvatore Fisiquella és Teresa Berganza esetében -, és még a szájukat is ragasztószalaggal takarja el a kísértések elkerülése érdekében; és mások, akik inkább beszélgetnek, hogy meleg hangjuk legyen. Ebben a csoportban kiemelkedik a spanyol bariton Juan Pons és a mexikói tenor, Francisco Araiza. Az olasz Mario del Mónaco is a természetességet szorgalmazza, mint Plácido Domingo, akiről mániákus nem ismert. Csak arról árulkodnak róla, hogy mielőtt színpadra lépne, Santa Ceciliára bízza, hogy szerencsét adjon neki.

„Állítólag hangszakemberek vagyunk és tudjuk, hogyan kell technikailag beszélni, ezért a jó beszélgetésnek nem kell negatívan hatnia ránk. Másik dolog, ha megérinti a hangot; ebben az esetben jobb lenne tartani a száját »- mondja Marina Pardo, aki viszont elárulja azt a problémát, amelyet nevetése jelent. «Nagyon botrányos, és egyike vagyok azoknak, akik sírnak, mint egy cupcake, amikor nevet, ezért irritálja a nyálkahártyámat és a torkomat. Mit fogunk csinálni, megpróbálok nevetni a hátralévő időben, de nem a show napján ».

Akit meglehetősen mániákusnak tartanak, az az olasz tenor, Luciano Pavarotti. A bal kézben lévő fehér sál, a nyak körüli sál és a zsebben lévő köröm általában nem hiányzik a preambulumbekezdéseiből. A konyha nagy rajongója, szereti saját ételeit elkészíteni - szinte mindig olaszul - még a szállodákban is. Vannak más hagyományok is, amelyek a fehérneműhöz kapcsolódnak. Ismeretes, hogy Paolo Gavanelli mindig piros alsónadrággal énekelt, és hogy Gago soha nem fekete zoknival.

A kihívás annak megtalálása, hogy hol van a szakma határa, és hogy a hang nem monopolizálja-e a művész életét. A mezzoszoprán, Marina Pardo egyértelműen kijelenti: «Mi, lírai énekesek megistenítettük magunkat, és úgy tűnik, hogy nem élhetünk életet, és ezt megtagadom, ezért néhány apró hobbitól eltekintve én is kimegyek, időnként dohányzom, hogy időről időre szeretem egy jó pohár bort vagy egy gint és tonikot jó társaságban ».

Élvezze a korlátlan hozzáférést és az exkluzív előnyöket