Ez egy repülő múzeum, amely csomagolásban utazik és átlépi a határokat a milliomosok biztosításának köszönhetően. Pénztárukat nem számszerűsítették, de több ezer olyan művet adnak hozzá, amelyek ma utaznak a rendeltetési helyre. A világ intézményei által kölcsönzött művek múzeuma, amelynek kényelmi szakértői nem tudnak megegyezni, és amely arra kényszerítette az európai múzeumok igazgatóit, hogy dolgozzanak ki egy sor szabályt.

A műalkotások kölcsönzése egyre növekvő és megállíthatatlan jelenség, amely megosztja a szakértőket: egyesek számára a transzferek veszélyeztetik a műalkotások integritását, amelyek minden megtett óvintézkedés ellenére mindig szenvednek az átruházások során. Mások számára a darabok áthelyezése elkerülhetetlen elkötelezettség a művészeti világ iránt, és ez az egyetlen módja annak, hogy a nagy múzeumok továbbra is növeljék látogatóik számát, köszönhetően az ideiglenes kiállítások iránti igénynek. De akár kényelmes, akár nem, a műtárgyak kölcsönzésének szokása már arany betűkkel meg van írva a nagy múzeumok napi programjában. Az alakok pedig magukért beszélnek.

irányelveket

Például a Reina Sofía Múzeum 2000-ben mintegy kétezer mű látogatását vonta maga után, míg mintegy hétszázat kölcsönzött elsősorban az Egyesült Királyság, Németország, Franciaország, az Egyesült Államok és Japán múzeumai számára. Az intézményt elhagyó legfontosabb darabok között szerepel Pablo Picasso két szobra: "Nő a kertben" és "A felajánló hölgy".

Időközben a Prado Múzeum mintegy 150 alkotást kapott, köztük Van Dyck hat vásznát a "Velázquez, Rubens és Van Dyck" kiállításhoz, három pedig Velázquez, például a "Felipe IV" című kiállítást a londoni Nemzeti Galériából. Tavaly az első spanyol galéria csaknem 400 művet kölcsönzött, köztük Goya 53 alkotását a római kiállításra. A Prado egyik legvitatottabb kölcsönt pontosan erre a kiállításra adta, amely számára a vásárlástól számított kevesebb, mint egy hónap múlva elhagyhatta a galériát a várva várt "Condesa de Chinchón" -nak.

MŰVÉSZET TÁNCBAN

Oroszországban Diego Merry szerint az 1999-es adatok (a tavalyi adatok még nem állnak rendelkezésre) azt mutatják, hogy legemblematikusabb múzeuma, az Ermitázs lényegesen több alkotást küldött ki, mint ahány festmény beérkezett. Így 1999-ben összesen 2163 mű maradt a szentpétervári Téli Palotán kívül, nevezetesen 18 kiállításon orosz múzeumokban és 59 olyan külföldi országból, mint Spanyolország, Olaszország, Franciaország, Belgium, a Vatikán, az Egyesült Államok, Németország, Nagy Nagy-Britannia, Finnország, Svájc, Hollandia és Japán. Cserébe az Ermitázs 1451 alkotást kapott ideiglenes kiállításokra. A Tretjakov-galéria a maga részéről 70 alkotást kölcsönzött, köztük Marc Chagall festményeit, amelyeket Spanyolországban "Kilátás a Vitebszk ablakából" vagy "A fodrász" címmel állítottak ki. Ezzel szemben a moszkvai galéria 2373 darabot kapott orosz múzeumtól vagy a volt Szovjetunió országaitól, mivel a Tretjakov orosz művészeti múzeum.

HÉT DARAB SPANYOLORSZÁGBA

Juan Manuel Costa megerősíti, hogy nem volt könnyű London adatainak összegyűjtése, mivel a Tate Galériát két részre osztották: a Tate Britain és a Tate Modern, valamint a műalkotások mozgására vonatkozó adatok jelenleg nem állnak rendelkezésre a két intézmény bármelyike. A másik nagy londoni múzeum, a Nemzeti Galéria 129 műalkotást kölcsönzött 1999 áprilisa és 2000 márciusa között. E festmények közül húsz volt a "Nemzeti Galéria 20 nagy festője" című kiállítás része, amely bejárást tett a brit múzeumokban. Négy spanyol múzeum kapott idén munkát Londonból. Összesen hét darab volt, ebből négy Velázquez.

A berlini Új Nemzeti Galéria ebben az évben 152 művet kölcsönzött Emili Blasco szerint. Ezek közül a legnagyobb szám német expresszionisták darabjainak felel meg, például Emil Nolde és Ernst Ludwig Kirchner, valamint Paul Klee, Otto Dix és Max Ernst festményeinek. A müncheni főbb művészeti múzeumokat összefogó Bajor Állami Festészeti Gyűjtemény a maga részéről 2000 folyamán csaknem 400 darabot kölcsönzött, főként az Old Pinacoteca, az New Pinacoteca és a Modern Art Gallery State . Ez utóbbiból Franz Marc és August Macke jól ismert művei kerültek elő, míg az előző évszázadokból az egyik legkeresettebb festmény Dürer "Önarcképe", 1500-tól.

Így nehéznek tűnik ekkor leszállni egy olyan autóról, amelyre az intézmények és a világ minden tájáról származó gyűjtők már felszálltak, és amelynek gyeplőjét a világ legjobb múzeumainak igazgatói gyakorolják. Olyan pompás szekér, amelyet mégis meg akarnak tartani az ismert útvonalakon, anélkül, hogy kockáztatnának a józan ész által határolt határokon túl. Emiatt a műalkotások kölcsönzése volt az egyik olyan téma, amely az Európai Múzeumok Igazgatóinak legutóbbi találkozóján került terítékre, amelyre tavaly januárban Drezdában került sor, és amely ugyanazon fedél alatt védte az illetékeseket. a művészeti központok elitje - Spanyolországból, ahol a Prado igazgatója, Fernando Checa vett részt; a CARS-tól, Juan Manuel Bonet; a Thyssenből pedig Tomás Llorens. A drezdai igazgatói értekezlet úgy döntött, hogy kidolgozza a darabok átadásának szabályait azzal a gondolattal, hogy azokat az összes nagy intézmény aláírja.

TUDOMÁNYOS JELLEMZŐ

Bár a lap még nem készült el és nem lesz kötelező érvényű, erkölcsi értéke lesz a nemzetközi művészeti áramkörökben. Az első szabály kétségtelenül a mű megőrzésének állapota, mivel nem adható kölcsön, ha sérthetjük integritását. Azt is ellenőrizni kell, hogy a darabokat megrendelő intézmény megfelel-e a ház elhelyezéséhez szükséges feltételeknek. Az európai múzeumok igazgatói javasolják annak a kiállításnak a tanulmányozását is, amelyre a darabot kérték, oly módon, hogy csak akkor ajánlják annak kölcsönzését, ha bizonyított tudományos jellege van. Egy másik kérdés, amelyet mérlegelni kell, az a fontosság, amelyet a múzeum állandó gyűjteménye képvisel annak érdekében, hogy ne vonják el egy központot a legreprezentatívabb daraboktól.