amerikai

Bemutatjuk Charles Wright (Pickwick Dam, Tennessee, 1935,) Elveszett nyelv (válogatott versek) válogatását, amelyet a Bid & Co. szerkesztő szerkesztett, Adalber Salas Hernández választásával, fordításával, interjújával és jegyzeteivel. E munka bemutatásához meg kell jegyeznünk Juan Arabia argentin költőtől, a Buenos Aires Poetry magazin és kiadó igazgatójától.

Semmi sem kielégítőbb, mint találkozni egy költővel, aki más költőknek ír. Charles Wright esete azon mozgalmak (vagy irányzatok) zenitjén található, amelyek jelentős és döntő befolyással vannak az irodalmi élet aktív fejlődésére. Vele visszatérünk Ezra Poundhoz, Hart Crane-hez, Eugenio Montale-hoz, Dino Campanához. Vele a mi alakulatok egy [nyelv] kidolgozásának közepette születnek újjá, amelyben semmi sem marad, de minden tovább emelkedik.

A licit kiadás. & Co. (Caracas, 2016), Adalber Salas Hernández fordításában és elkészítésében Charles Wright szinte teljes munkájához tartozó szövegválasztékot tartalmaz (a kötetek kivételével) A jobb kéz sírja, Észak-amerikai medve, Chickamauga Y Caribou ).

Wright költészete nincs kiszolgáltatva a szelektív változatnak (' élő hagyomány „, Ahogy Raymond Williams szerette volna) egy sajátos hagyományról: inkább egyértelművé teszi nyomásait és korlátait.

Juan Arabia

A MŰVÉSZ FEJLEMÉNYE HARTDARÁVAL

Velence augusztus végén, kint ebéd után, és Hart

Kihúzza a cigarettáját egy pohár borba,

Az arca nedves és antiszeptikus,

Kicsit olyan, mint a halál vagy a puha felhő.

Jövőd vizes fénye még mindig lóg a pergolán.

Minden vers témája az óra,

Számomra úgy tűnik, azok az apró érinthetetlen kezek, amelyek a melleink fölé záródnak

Minden este, és minden reggel nyújtózkodnak, ujjal ujjal,

A nap új súlya alatt.

Egy nap több egy nappal kevesebb.

Már több hete írom ezt a verset

Esőből készült ceruzával, kitörölve az arcomat

És barátom arca, olyan nyelv kidolgozása, amelyben semmi sem marad meg.

A napfénynek nincs ilyen vágya.

Szavaink kis tócsáiban az ő mestersége a ragyogás.

VONATKOZÁS EZRA POUND-ba

Akkor San Sebastiano után
Ogni Santi és San Trovaso felől, lefelé haladva
Zattere által és balra
A lépcsős hídon át hova
–Jobbra, félig rejtve–
Az öreg Dogana a tavaszi napon ég:
Így jut el oda.

Ez az az utca, ahol Pound lakik,
Vak utca
A saroktól reuma és repedezett kő,
Előtt a vizek
A sirályok összegyűlnek és kiabálnak;
Itt - némán, hátra - vár,
A vér hideg szereteteinek szitálása.

*

Mások utat törtek,
Alvásukban, ágyaikban eltűnni
Rendetlen, a lepedők még mindig beáztak
Attól, ami elválasztotta őket
–Rák vagy beteg tüdő, a rom
Az előrehaladó korból a sűrű
Öngyilkos füstölő.

És túlélte
Vagy nem volt hajlandó követni, és most
Séta a villogó napfényben,
Vagy üljön a siket szobákba,
Kíváncsi vagy, mikor romlott el mindez,
És meghajol a jelzés, a nyikorgás előtt
Enyhén szárnyak, egy evező csobbanása.

*

Napok, mint ma,
Az, amire esküdni lehet, próféciák:
A nyílt és nedves levegő,
Mint tele megválaszolatlan imákkal;
A félhomály kezd csúszni
Ujjai lángra kaptak a fák között,
És te, Pound,


Rossz életben hagyta el a patak mellett,
Elhagyott a tóban (a szél
Emelkedik a parton túlra), ahogy az árapály kialszik.
Itt van a sapkád, a homorú tükrözésed,
Itt a pered,
A fény atyja, hideg véred
-Kelj fel és légy újra egész.

JAVÍTÁSOK

A Vers mint utazás

(Válogatás az 1922-ben olvasott szövegből az Universitá Degli Studi di Firenze-ben, kiegészítve a Bid & Co. kiadásban)

"Egy távoli országból írok", "a világ végétől írok" - mondja Henri Michaux, a francia szürrealista költő. Pontosan. A legtöbb jó vers, ha nem is az, arról a helyről származik, vagy arról a két helyről származik, ha cél vagy végzettség szerint különválasztották őket (…). Dante az empirikusoktól írt, minden bizonnyal egy távoli országtól (...).

Két 20. századi olasz költő, Dino Campana és Eugenio Montale érdekes összehasonlítást tesz. Campana, aki fáradhatatlanul szinte kizárólag gyalogos, tengeri vagy bármilyen szellemi vagy mindennapi helyekre történő utazásokról ír, viharos és frenetikus felületet ad verseinek, de alatta romantikus mozdulatlanság és tehetetlenség rejlik. Montale-nak viszont vannak olyan költeményei, amelyek felszíne nyugodt és egységes, de amelyek alatt csodálatos az érzés a soha nem látott helyekre vagy a lét elfeledett állapotaiba utazni (...).

Természetesen a képzelet minden utazás kezdő lövése. Ahogy az 1930-as évek nagy spanyol költője, Federico García Lorca mondta róla: „bejárja és átalakítja a dolgokat, megadja nekik a legtisztább értelmüket és meghatározza azokat a kapcsolatokat, amelyekre nem számítottak. A képzelet minden költészet első lépése és alapja ”(…).

Fiatal korunkban sokunk számára Hart Crane volt Amerika legnagyobb költői ikonja. "A híd" című versének csak a Énekek Font, mint a huszadik századi amerikai költészet leglátványosabb és legcsábítóbb kudarca (...).

Az SS Orizaba mögötti hullámok alig gyűltek össze Crane teste fölött, mielőtt személyes legendája elkezdett formálódni. Az irodalom nem volt lemaradva. Versében a lehetetlent próbálta: utazást az időben, a történelemben és a személyes felfedezésben, amely nem volt hajlandó megváltani őt vagy az irodalmat, és nem volt hajlandó egyformát ölteni - két hibát, amelyek tükrözték a saját életében bekövetkezett kapcsolatokat. A kijárat úgy nézett ki, mint a bejárat, ezért átment rajta. Az "utazni" ige ugyanolyan megközelíthetetlen és lefordíthatatlan a szívben, mint a versben.

Olvasni is lehet

G.A. Costa Rica-i költő változatában mutatjuk be Chaves, Charles Bernstein amerikai költő két szövege ...

Néhány nappal a 2014-es mexikóvárosi nemzetközi költői találkozás megkezdése után ...