Az új, telhetetlen Netflix-sorozat kritikusai felelőtlen, zsírfóbiás és embertelenítő fikcióként emlegetik, amely azonban nem kivétel. A kövér emberek - különösen a nők - televíziós ábrázolása egymás után olyan témákat, lapos karaktereket és fantáziákat jelent, amelyek egy "vékony belső térről" akarnak kijutni. Miért károsak ezek a karakterek? Mi a probléma a kövér ruhával? Itt az ideje, hogy beszéljünk a jobb történetek elmondásának módjairól és módjáról.
Éhség esszegyűjtemény, amelyben Roxane meleg testét boncolgatja életén és az azt formáló döntéseken keresztül. Meleg nem csak elhízott, hanem szuper betegesen elhízott is, és 1,90-nél magasabb magasságával és 260 kg-os súlyával felismeri, hogy a világ nem neki készült. Gay az őt jellemző őszinteséggel és szenvedéllyel keveri a szégyent, a büszkeséget és a haragot egy sovány lány történetében, aki apránként erődítményt épített maga köré. És hogy a társadalom megbüntette ezért.
Ami megkülönbözteti az éhséget minden más, nem normatív testben való élet történetétől, az az, hogy itt nincs előtte és utána. Nincs drámai fogyás. Ehelyett találunk egy főszereplőt, aki nemcsak a súlyával, hanem az értékével is tisztában van. Gay folyamatosan elemzi magát a társadalom előtt (és fordítva), Gay példázza azt a sok nehézséget, amellyel a túlsúlyos emberek szembesülnek, világossá téve, hogy a kilók alatt van egy ember, akinek lelkiismerete, érzései és sok más erénye és hibája kínálkozik. Az első fejezetek során tudjuk, hogy Gay nem volt hajlandó gyomtűző eljáráson átesni az abból fakadó sokféle fizikai és mentális probléma miatt. Hónapokkal a megjelenés után, és annak ellenére, hogy a vég jobb kapcsolatra enged következtetni a testével, Gay szégyenkezve vallotta be, hogy megtette. 2018 januárjában egy eszméletlen emberrel való ütközés után, amely súlyával kínos helyzetbe hozta, a védelmi képességei - nem pedig a testé - mentálisak végül utat engedtek és egyedül, anélkül, hogy meg tudták volna osztani ezt családjával. benyújtották a művelethez.
Ban ben Mi a teljesség, az amerikai író egyik legjobb esszéje, sok hely van a statisztikák számára. Ami azt mondja, hogy a gyomrát csökkentők nagy része depresszióban szenved, vagy amely azt jelzi, hogy a fogyás ellenére sem érezheti jól magát testével. Az alultápláltság, a krónikus betegségek, a vitaminhiány és az öngyilkosság riasztó aránya kíséri az "öreg kövér embereket", akik anélkül, hogy megtanultak volna egészséges kapcsolatot kialakítani az étellel, megkönnyebbülés vagy kényelem nélkül maradnak, gyomránként egy csővel és sok minden mással sok fájdalom. Gay szerint az orvosok jobban szeretik a beteget Igazán kövérre beteg, akit nem vesznek gondot megvizsgálni, és a tüneteikért vagy betegségeikért hibáztatják a kilóikat. Ez az embertelenítés egyik következménye.
A mozi, a televízió és az irodalom társadalomra gyakorolt óriási hatása kiszámíthatatlan. Ha a történeteket átitatja a tudás, az empátia és az érdeklődés a dolgok helyes elvégzése iránt, az eredmény kiszélesíti a fogyasztó látókörét. Ez oktat, tanít és jobbá tesz. De ez nem mindig ilyen. Sok éven át a szépirodalom, a valóságshow-k és a reklámok, figyelmen kívül hagyva, hogy mennyire tévedtek, küzdöttek azért, hogy elhitessék velünk, hogy testünk megváltoztatása boldoggá tesz minket. Hogy minden bajunk összefügg azzal, ami maradt, és hogy a tökéletes élet csak néhány diétára van. Nagyon elterjedt hazugság, amely férfiakat és nőket, névtelen és híres embereket érint, bármilyen korosztályban.
Az elhízás, mint nyugati endémiás betegség (és kissé manipulált) növekedése, valamint a képek világában élés, ha nem is retusált, de irreális, növelte a társadalom amúgy is óriási érdeklődését a testek iránt, és a popkultúra iránt a nem normatív karakterek apró növekedésével válaszolt, akik nem véletlenül mindig nők. Ahogy a fikció elfogadta ezt talán a testalkat nyomása alapvetően aszimmetrikus, magában foglalja a nagy nők fokozatos megjelenítését a képernyőn. A probléma? Történeteik szinte mindig ugyanarról beszélnek: diétákról, komplexekről, szomorúságról, csodálatos képváltozásokról ... sokszor a nyomás.
Című film premierjével Kielégíthetetlen, Netflix azt mutatja, hogy akárcsak a transz és fajias karakterek esetében, egy egész írói iskola létezik, akik úgy tűnik, hogy nem akarják elveszíteni a sokszínűség hullámát, ugyanakkor úgy tűnik, hogy nem hajlandók dokumentálni magukat, hogy lássák, miről akarnak beszélni ról ről. A kövér karakterek története a televízióban a gordofóbia, a közhelyek, a kifogások és a nőgyűlölet keveréke, amely az Elégedetlennel újabb és szégyenteljes fejezetet írt alá.
Telhetetlen: az embertelenítés túlmutat az álruhán
Az Insatiable védelme két irányba ment: az alkotóké; azt állítják, hogy ez egy szatíra, és ezért nem szabad szó szerint elemezni; és azon véleményformálók légiójának véleménye, akik szerint a többiek szeretnek megsértődni, következésképpen a véleményünket figyelmen kívül lehet hagyni. Ezen áramlások egyike sem, mint általában, nem mer a panaszok középpontjába kerülni, elemezni az elhangzottakat és szándékosan ellenőrizni, hogy van-e probléma. A telhetetlen kritikája mögött egyetlen dolog áll - távol a hálózat, a fő színésznő vagy bármi más gyűlölettől, ami hozzászólt - a helyes képviselet szükségessége. A vágy, hogy olyan történetet lássunk, amely hasonlít a miénkre, és amely a fikció másokban rejlő erejével sikerül olyan személyi státust adni nekünk, amely mindannyiunknak rendelkeznie kell. Jobb történeteket követelünk. Semmi több.
A telhetetlen, amely egy kövér lány bosszúálló fantáziája volt a társai ellen fogyás után, valójában egy ügyvéd története és hiányolja az edzőt, akit hamisan vádolnak kiskorú szexuális bántalmazásával (ez nekünk viccesnek kell lennie) ), egy lánynál, aki éppen most fogyott le nagyon, reménykedik abban, hogy életét megfordíthatja. Ez a tinédzser Patty, fiatal nő, akit kortársai évek óta megsértettek és figyelmen kívül hagytak, és miután harc közben eltörte az állát, a kizárólag folyadékokból álló étrendnek köszönhetően sikerül lefogynia. Patty játék, Debby ryan, egy öreg lány Disney hogy a sorozat első fejezete és az egymást követő visszaemlékezések során "kövér öltönyt" visel, hogy bekerüljön a szerepbe. Has, kettős álla és protézisek a combokon, amelyek között az alkotók egy fésület nélküli sörényt, nevetséges ruhákat és minimális sminket tartalmaznak, hogy megerősítsék, mennyire érdektelen és vonzó egy extra kilóval rendelkező ember.
Amikor Patty lefogy, varázslatosan és automatikusan átalakul valaki mássá; egy karakteres lány, aki tudja, mit akar, aki nem habozik elcsábítani a szempillák nagy kiterjesztésével, és a botox által deformált ajkak (a vékony színésznőknek is vannak komplexei) mindig a tökéletes vörös árnyalatúak. Patti nincs bizonytalanságban, ehet a nyilvánosság előtt, és két jelenetet leszámítva nem fél megmutatni a testét (mivel Ryan karcsú színésznőnek nem látszik, hogy striák vagy bármilyen "hibája" lenne a rakoncátlan testeknek) . Új ember. Visszatérve a szilárd anyagok fogyasztásához, nem áll helyre a régi testalkat. Patti fantázia. Ami azt mondja, hogy meg lehet változtatni, hogy a változás tartós lesz, és nem fog erőfeszítést tenni, és semmilyen nyomot nem hagy testünkben és személyiségünkben. Korábban láttuk. A sorozatban (szintén tizenéves közönségnek szól) Csinos kis hazugok (2010), Hanna Marin a legnépszerűbb lány a középiskolában, egy stílusikon, akinek sötét titka, hogy valamivel többet súlyozott.
Marint a látványos játssza Ashley Benson akinek Ryanhez hasonlóan töltőkhöz kellett folyamodnia a karakter múltjának jeleneteinek értelmezéséhez. A döntés, amelyet akkor még a rajongók is rámutattak és bíráltak, nem volt olyan szörnyű, mivel nem a fikció központi vagy kiindulópontja volt. Telhetetlenül mégis ezt támasztja alá, két veszélyes ötlettel hajtva meg önmagát, amelyeket sok tinédzser képes elnyelni, gondolkodás nélkül is: hogy minden kövér nő belsejében egy "igazi nő" várja, hogy kijöjjön, és hogy a fogyás hatalmat ad., a boldogság és a tisztelet, amelyre mindig szükséged volt.
A másik mentség, miszerint az Telhetetlen egy fekete komédia, szintén nem állja meg a helyét. Egy humoros sorozatban a humor a várakozásból fakad, amelyet a szereplőkkel való találkozás és a cselekvés megismerése okoz. Ban ben Brooklyn kilenc-kilenc (2013) - ahol Terry karaktere egyébként kissé kevésbé sértő kövér öltönyt is visel. Ez valami nagyon elterjedt - például tudjuk, hogy a kemény, független és száraz Rosa Díaz (Stephanie beatriz) mindig megpróbálja elrejteni az érzéseit, ezért érzelmi helyzettel való szembesülés öklendezéseket vált ki és tökéletes hangot ad a poénok készítéséhez. Ez nem telhetetlenben történik. Patti személyisége nincs meghatározva, és a fejezettől függően lehet impulzív, nyugodt, szemtelen, ártatlan, manipulatív, intelligens vagy tudatlan. A többi szereplő nem jár jobban, így az egyetlen állandó vicc a legjobb barátja "tanácstalan" szexuális irányultságáról szól.
Nem is szatíraként működik, mert a Telhetetlennek nincs mit szatíroznia. A kövér emberekről, a szexuális bántalmazásról vagy a szexuális irányultságról szóló viccek nem "politikailag helytelenek", gyakran előfordulnak, és ugyanolyan elterjedtek az iskolaudvarokon, mint bármely város bármely utcájában. A telhetetlen csak fekete komédia lenne, csak szatíraként működne, ha megfordítanák a szerepeket. Ha egy kövér Patti-nak ugyanolyan ereje volt, mint stilizált változatának, és mind a saját nevetésére, mind a mások támadására használta. Ha a sorozat nem egy aranyos lányról szólt, aki hiányozni akar, hanem egy túlsúlyos tinédzserről, aki népszerűségének köszönhetően falatozásra ösztönzi társait. Óda az elhízáshoz. Ez valóban botrányos dolog, amit nem lehet elmondani. És már létezik (majdnem). Ban ben Dietland (2018) és más sorozatok, amelyek segítenek megőrizni a reményt.
Példák a tanulásra (és a remény megtartására)
Gyakori olvasni, amikor a kisebbségekhez vagy alulreprezentált csoportokhoz tartozó karakterek számának növeléséről beszélünk, hogy ezek szerepeltetése a szerepeltetésükkel "kényszerít", és csak akkor szabad megjelenniük, ha annak narratív oka van. Ezeknek az embereknek azok, akik nem gondolják, hogy a kövér, meleg, transz, migráns vagy faji fiatalok egyszerűen létezhetnek, és elmondható tapasztalataik vannak, az egyetlen oka annak, hogy kövér embert vegyenek fel egy fikció főhősévé, hogy ez a Beszélgetés komplexek, a fogyás, vagy hogy ez a jellemző a feneke több viccnek. Ezeknek a karaktereknek az egyetlen jellemzõvé redukálása - ebben az esetben a súlyuk - mintha nem lenne mihez hozzájárulniuk, az egyik oka az embertelenségnek. Ezért egyszerűen a normákon túllépve a hasonló sorozatokat A csúnya kiskacsa, amely az egekbe emelkedett (2018), Őrült kövér naplóm (2013) vagy a már említett Dietland annyira megnyugtató. Különböző hangnemű, különböző műfajú és sok mondanivalóval rendelkező főszereplők, akik mindenki számára pozitív példa.
Az Ugly Duckling in the Sky egy japán sorozat, amely a Netflixen látható. Ez egy tudományos-fantasztikus manga élőszereplős adaptációja, amelyben egy Ayume nevű fiatal középiskolás diák (Kaya kiyohara) erőszakosan kicseréli testét egy osztálytársával, Umimével (Miu tomita), amelyet mindenki figyelmen kívül hagy és kigúnyol a súlya miatt. Bár a kiindulási pont közhelyes lehet, az Az égen vitorlázó csúnya kiskacsa arra használja fel, hogy teljesen új módon beszéljen egy olyan kérdésről, amelyet gyakran kezelni hagynak: a normatív testületek privilégiumáról.
Bár a sorozat eleje meglehetősen közhelyes, itt az elhízás metaforájaként működik, megállapítva, hogy a küllemünk oly megszállott világában a külsőnk nem tükrözi azokat, akik valójában vagyunk. Ezért a kövérség ugyanúgy felfogható, mint egy testben, amely nem felel meg nekünk. A kiskacsa című filmben a karakterek nem azok, amire számíthatunk. Ayume, a népszerű lány kedves és megértő, mindig a leghátrányosabb helyzetűeknek próbál segíteni. Umime viszont irigykedő és szomorú fiatal nő, gyanakvó, akinek azonban elég háttere van ahhoz, hogy megértsük, miért alakult ilyennek. A sorozat meglepetése, hogy annak ellenére, hogy Umime (vagy mi) gondolhatnánk, az a vékony és gyönyörűség, mint Ayume, egyáltalán nem segít abban, hogy boldog legyen. Nem adja meg, amit akar. A másik oldalon Ayume-nak, aki belül még mindig ő, nem okoz nehézséget új testében megnyílni és barátkozni.
Miért hiányzik a KÖVETKEZETLEN, ha túlsúlyos karakterekről beszélünk a képernyőn? Beszélünk a leküzdés, a "kövér öltönyök", a közhelyek felhalmozásának elavult történeteiről ... és arról, hogyan lehet ezt jól csinálni, a változásért.
Az a csúnya kiskacsa, amely az egekbe emelkedett, akkor ragyog, amikor Ayume, a kövér testben, nem érzi úgy, hogy viszonoznia kell egy barátját, aki "bármilyen testalkatban" szereti, csak azért, mert most már kevésbé vonzó a régi barátja számára. Az Umime viszont a szeretet és a megértés csapásává változik. Barátságról és támogatásról, diéta helyett. Mert amire szükségem volt, az egy második esély volt, nem pedig normatív testület.
Kétségtelenül a legreálisabb ábrázolása annak, hogy mit jelent a nem normatív testület, és egy példa arra, hogy miként kell fontolóra venni a sokszínűség televíziós felvételét. Őrült kövér naplóm. A 2012 és 2015 között sugárzott angol sorozat elmondja Rae mindennapjait (Sharon Rooney), tinédzser, akinek, mint mindenkinek, foglalkoznia kell tanulmányaival, családjával, baráti társaságával és különféle szerelmi kapcsolatokkal. Ez egy fekete vígjáték (ezúttal valóságos), amely talán azért, mert azonos nevű önéletrajzi könyvön alapszik, ugyanakkor kedves, szoros és nagyon édes. Az Őrült Kövér Naplóm nem fél összekapcsolni a mentális betegségeket, például a szorongást az étellel való rossz kapcsolattal. A túlsúlyos emberek számára a legbonyolultabb jelenetek, például a témák igénybevétele nélkül, például a nyilvános étkezés vagy a barátokkal való szórakozás, amikor nagyon tudatában vagyunk a megjelenésünknek.
Ha kövér karakternek írunk, ha soha nem voltunk túlsúlyosak, akkor a legjobb a megértésből, azokból a tapasztalatokból építkezni, amelyek egyenlővé tesznek minket. Mivel súlyunk, orrunk, hajunk, stílusunk, beszédünk, intelligenciánk vagy bármilyen más típusú komplexus miatt van, időnként valamennyien öntudatosnak éreztük magunkat. De bár egyesek (vagy mi magunk) csak egy pontot vagyunk képesek érzékelni a sokszínűségünkön belül, mindig vannak olyan emberek, akik képesek látni az egészet és annak teljes mélységét. A karaktereknek összetetteknek kell lenniük, a helyiségek eltérhetnek (és kell is) a megszokottól. Az ábrázolás kedvéért, a jó történetek értékéért.