Az észak-amerikai társaság második programja nagyon érdekes volt, két újdonságot kellett kiemelni: az első a spanyol Szeráfi párbeszéd, hogy újraalkotja Joan of Arcot és Mély dal, A spanyol polgárháború ihlette mű, amelyet Barbara Morgan fotói alapján nemrég rekonstruáltak. Szeráfi nem volt új a táncban. Martha 1951 szólójából indult, Szent Joan diadala, ahol az orleans-i hősnő minden aspektusát - a szűz, a harcos, a mártír - táncolta, ahogyan Salvatore Viganót is Schiller szövege ihlette Giovanna Az 1821-es milánói Scalában Graham különféle tematikus, irodalmi és zenei hatásokat érzett. Mindössze három évvel korábban Victor Fleming gazdag filmje megjelent, és maga Ingrid Bergman (akinek Martha magánórákat adott) 46-ban megjelent a színen, hogy elkészítse Joan Lorraine-ból, Maxwell Anderson munkája.

jondo

Martha Graham Táncegyüttes

Martha Graham koreográfiái: Szeráfi párbeszéd (1955): zene: Norman Dello Joio; Mély dal (1937): zene: Henry Cowell; Az istennő szeme (1991): zene: Carlos Surinach; Appalache-tavasz (1944): zene: Aaron Copland. La Zarzuela Színház, Madrid. Október 30.

Egy évvel azelőtt, hogy befejezte a szóló átalakítását egy remek darabbá, a Jeanne d "Arc au bûcher (1935) Honegger Paul Claudel szövegeivel, és Isamo Noguchi szobrászművész felajánlotta Martának az esztétikai iránymutatást: "korlátok nélküli katedrális" aranyozott drótokból, amíg átlátszó szobrot nem kap a pantokrátor és a gótikus ólomüveg ablak között. Norman Dello Joio (New York, 1913), aki megalkotta a hangkíséretet, mutatta be az operát A tárgyalás Rouenben szintén 1955-ben. Viszont, Szeráfi párbeszéd szinte azonnal létrehozott más baletteket, például VIadimir Bourmeister (1957) moszkvai Nyikolaj Peiko zenéjével és Joan Rouenben (1960) Havannában Vaughan Williams, a szintén orosz Ana Leontieva zenéjével.

A monológ Mély dal egy másik szólásból származik: Siránkozás (1930). Bemutatója december 37-én volt, és ma senki sem emlékszik egy fontos eseményre: három hónappal később Graham, Anna Solcolov, Helen Tamiris, Hanya Holm és a Karavánbalett gálát szervezett a demokratikus ügy érdekében Spanyolországban. Kicsit korábban Martha Grahamet meghívták táncolni erre a darabra Roosevelt elnök előtt a Fehér Házba. Egy tisztviselő mezítlábára hívta fel a figyelmet. A táncos határozottan válaszolt: "Mezítlábam a színpadi jelmezem része." És ennyire nyers ez az érzelmi, száraz darab, azon belül John Martin a mozgást anyagnak nevezte, mint művészi anyag önmagában, olyan tömör és intenzív, mint az absztrakt expresszionizmus bizonyos festménye.

A madridi program befejeződött Istennők szeme, összekeveri a befejezetlen testamentumot, amely nem áll ellen abban, hogy teljes munkájához párosuljon, kétséges ízlésű mintákkal (legalábbis Európában), és ahol az egyik legnagyobb érték a Surinach-féle mélyzene; zárt este Appalache-tavasz, egy klasszikus, amelyet egy luxusszereplők táncoltak a La Zarzuelában: Christine Dakin, Donlin Foreman és Den¡ se Vale, érett és stílusos szakértők, éppen a premier 39. évfordulóján.

* Ez a cikk a 0031-es, 1993. október 31-i nyomtatott kiadásban jelent meg.