Juan Carlos Tellechea

flaco

El Gordo y el Flaco, 1921 és 1951 között több mint száz olyan képregényfilmet forgattak, amelyek a filmnézők több generációját megnevettették, és manapság is sok bohóckodásuk szórakoztat minket. John Connolly ír író Stan című életrajzi regénye (Dublin, 1968), amelyet ezekben a hónapokban jelent meg Németországban a rangos Rohwolt kiadó, Reinbek/Schleswig-Holstein (Hamburg közelében), a szép szakmai kapcsolatról és egész életen át tartó barátság a humoristák, Stan Laurel és Oliver Hardy között, a filmstúdión belül és kívül.

Laurel, valódi neve Arthur Stanley Jefferson, színházi művészek családjában született Ulverstonban, Angliában, 1890. június 16-án. Anyai nagymamájával együtt nőtt fel, és amikor a család a skóciai Glasgow-ba költözött, színművészeti képzést kapott. a Rutherglen Akadémián. Néhány tartományi varieté színházban való fellépése után 1910-ben jött először az Egyesült Államokba egy turné során a londoni Fred Karno színházi producer (Fred Karno hadserege) társulatával, amely szintén a Charlie Chaplin (feltehetően London, 1889-Corsier-sur -Vevey, Svájc, 1977). Négy évvel később Laurel második turnét hajtott végre ugyanazzal a csoporttal, és elhatározta, hogy örökre letelepedik abban az észak-amerikai országban. Úgy éreztem, hogy teljesen táplálkozom a színház szellemiségével, megerősíteném.

Hardy, becenevén Babe, akinek első keresztneve Norvell volt, 1892. január 18-án született, most 125 évvel ezelőtt, Harlemben (Georgia); 10 hónapos korában elvesztette apját, és az édesanyjával élt, aki egy szállodát vezetett a közeli Milledgeville-ben. Mivel nagy tehetsége volt a zenéhez, és szeretett énekelni, rendszertelenül járt magánórákra ugyanabban a városban és az atlantai konzervatóriumban. 1910-től projektorként és az első milledgeville-i mozi, a Palota Színház vezetőjeként némafilmes komédiák iránt érdeklődött és erejét a kialakulóban lévő észak-amerikai celluloidiparban, majd a floridai Jacksonville-ben próbálta ki.

Az első kísérlet sikertelen volt. De a második, 1914-ben, miután énekesként kereste kenyerét és feleségül vette első feleségét, Madelyn Saloshin zongoristát, sikerült debütálnia a Lubin Company Outwitting Dad című filmjében, amelyet más rövidfilmek, a Valami benne Eye (1915) és egy sorozat a Vim Comedy Company számára 1916-tól, amelyek közül néhányat fiatal filmkészítőként gyakorolhatott.

Connolly regénye életük végén kezdődik. Laurel, aki egész filmpályafutása során 1961-ben megtisztelő Oscar-díjat kapott, 1965-ben visszatekintő pillantást vet életrajzára. Társa, Oliver Hardy nyolc évvel ezelőtt hunyt el (1957. augusztus 7-én Hollywoodban), és most megérezte, hogy vége közel van. A halál és a közeli barátja elvesztése, aki mélyen és határozottan hatott rá, meghatározza e munka melankolikus tenorját.

Babe nekem olyan volt, mint egy testvér, mondta Stan Ollie temetése után, amelyen nem tudott részt venni receptre. 1955 júniusában Laurel enyhe stroke-ot kapott, amely egy ideig fogyatékossá tette. Hardy maradványait szabadkőműves szertartásokkal hamvasztották el Beverly Hills-ben, hamvait pedig a Reménykertben, a szabadkőművesség tagjainak szentelt részlegben temették el az észak-hollywoodi Valhalla Emlékparkban.

Stan és Ollie - akikről hamarosan Jon S. Baird skót rendező azonos című életrajzi filmjét (2018) is láthatjuk, a brit Jeff Pope forgatókönyvével, az angol Steve Coogan és az amerikai John Christopher előadásával Reilly a megfelelő főszerepekben - először a Sun-Lite Pictures cég 1921-ben megjelent néma szalagjában, a Szerencsés kutyában (1918) található. Akkoriban két színész volt, akik ugyanabban a produkcióban vettek részt, de nem voltak pár.

Évekkel később ugyanúgy megjelennek és anélkül, hogy bármilyen jelenetet osztanának meg Hal Roach (1882-1992) 45 perc Hollywoodból (1926) produkciójában. Fred Guiol (1898-1964) rendezésében és Leo McCarey felügyelete alatt a Második száz évben (1927) mutatták be őket először hivatalosan bevált vígjáték-duóként. McCarey (Los Angeles, 1898-Santa Monica, 1969) köszönheti ennek a legendás világhírű duónak a létrehozását.

El Gordo y el Flaco számára viszonylag könnyű volt áttérni a talkie-ra az Unaccustomed We Are (1929) című rövidfilmmel. Laurel angol akcentussal és Hardy déli akcentussal új dimenziót adott karaktereiknek, és nagy képességet mutatott ki a verbális és vizuális humor iránt, beleértve a szürreális helyzeteket is. A párbeszédeket vizuális humoruk hangsúlyozására, nem pedig elkülönítésére használták. Hardy megalkotta a hivalkodó Ollie alakját, aki látszólag csak intelligenciájában túllépte Stant, és aki ennek az arrogáns és hiú testtartásnak köszönhetően gyakran abszurd és kellemetlen helyzetekbe került. A duó megalakulása előtt Hardy már 270 némafilmben játszott, amelyek közül százat a mai napig megőriztek.

Sokszor az Egyesült Államok bohó Donald Trump-adminisztrációja által folytatott jelenlegi kereskedelmi háború (ezt a selejtezőt az ország egyre több szégyenkezett állampolgára osztja meg, tudomása szerint) Kínával Laurel és Hardy jeleneteit idézi, amikor az ellenféllel vívott harcai elkezdenek rombolni a rivális által becsült valamilyen tárgyat, miközben szenvtelenül figyeli, nyilvánvalóan anélkül, hogy megvédené magát. De amikor a házaspár befejezi pusztításukat, az ellenség nyugodtan elkezdi pusztítani a duó által szeretett másik tárgyat, miközben nem törődnek vele. Így folyamatosan fokozatosan fokozzák a kárt, először az egyiket, majd a másikat, míg végül a versenyzők összes tulajdonsága romokba kerül. Nevess, kedves olvasó, nevess, nevess, amíg sírsz, mert a valós eseményekkel való bármilyen hasonlóság nem tiszta véletlen.

Connolly kitalált életrajzát az eredeti angol kiadásban (Hodder & Stoughton of London) titulálta. Az Oceana Apartment Hotelben, mivel az utolsó napok virradnak, (Stan) emlékekre vadászik, mint aki lepkéket fog. Így kezdődik az 530 oldalas elbeszélés, tele dátumokkal és pontos adatokkal.

A nyitott ablakon keresztül hallani lehet a hullámok hangját. Mindig szerette a tengert; sokáig édesanyja mágnesességének foglya volt, ezért él itt, ebben a kis lakásban, Santa Monicában, (ötödik) feleségével (Ida Kitaeva orosz énekesnővel és színésznővel). Éljen itt azzal az álommal, hogy mi volt, és a valósággal, amivé vált. (.) Amikor az utolsó emlék eltűnik, ő is eltűnik. A halottaknak nincs emlékük.

Connolly, irodalmában jobban hajlamos a detektív és a horror műfajaira, ennek ellenére az egyik legdrágább kívánságát teljesítette. Mindig tetszett neki El Gordo y el Flaco filmje; úgy nőtt fel, hogy a televízióban nézte őket. Egy alkalommal meg kellett látogatnia az Egyesült Államokat egyik regényének kiadása miatt, és találkozott egy könyvkereskedővel, aki személyesen ismerte Stan Laurelt. Addig nem tudott róla semmit, de így tudta meg, hogy amikor Oliver Hardy meghalt, Stan nem hajlandó tovább dolgozni. Már nem jelent meg a kis képernyőn, és több interjút sem adott. Amikor elnyerte az Oscart, felmentette magát, mondván, hogy beteg, és nem vett részt a hollywoodi filmakadémia legmagasabb díjának átadásán. Danny Kaye (1911-1987) vette fel a nevében.

A barát elvesztése a központi gondolata ennek a regénynek, amely röviden, és minden fordulat és életrajzi részlet ellenére, két férfi közötti testvériség története, Stan Laurel szemszögéből nézve, nemcsak azért, mert túlélte Oliver Hardyt, de mivel ő is volt az egyetlen a kettő közül, aki bőséges tanúvallomásokat írt és hagyott az utókorra.

Vizsgálatai során Connolly meghallgatta a korszak tanúit, és elolvasta az 1960 óta megjelent képregény-duó ​​összes életrajzát, valamint az El Flaco által a Kaliforniai Archívumban őrzött 1500 kézírásos levél közül sokat. Az ír író számára az információk pontossága olyan volt, mint a hűség kötelessége azzal szemben, akinek életével foglalkozni fog a jelen harmadik személyében írt regényében.

Annak ellenére, hogy közelsége van az elbeszélőnek a karakterével, mindig van egy kis védőköpeny, amely körülveszi Stant és megóvja őt az olvasó túl kíváncsi tekinteteitől. Minél Connolly többet megtudott Laurelről és Hardyról, annál összetettebbé és egyedibbé vált alakjuk még a mindennapi életében is. Nagyszerű nyomozói feladat volt, amelyet fejlesztenie kellett. De végül Laurel, mint a viktoriánus kor minden gyermeke, a legnagyobb titkát, belső életét, érzéseit sírba vette, amellyel kapcsolatban soha nem nyilvánította ki magát nyilvánosan. Forgó, pörgő Connolly részben elkészíthette a feladványt, és kitölthette Stan Laurel életének azon hiányosságait, amelyekre esett.

Nem mintha Laurel életében volt volna előre meghatározott terv, vagy hogy minden a sors, a Gondviselés vagy valamilyen isteni terv kérdésére adott választ. Nem. Ez történt. Az igazság az, hogy El Flaco nem Charlie Chaplin volt, és a szerző itt lemond implicit mérlegelési jogköréről, hogy mind a karaktereket, mind a történet hősét tanulmányozza.

Stan egy évvel fiatalabb volt Charlie-nál, és mindketten egyszerre kezdték karrierjüket a hivatkozott londoni Karno társaságban. De ahogy Chaplin az egekbe szökik és Amerika legjobban fizetett színészévé válik, Laurel sokáig bizonytalan helyzetben élne. Valójában Oliver Hardy megérkezéséig kellett várnia, hogy először 1921-ben legyen egy filmkamera előtt.

Connolly itt leplezi le Chaplin összetett személyiségével kapcsolatos érzéseit. Ez az Én is nem újdonság Hollywoodban. A szexuális visszaélés régóta fennáll. Charlie társa a Gyerekben (1921), Lita Gray (1908-1995), akkor 15 éves volt, amikor Chaplin 1924.-ben teherbe esett. Látva a bebörtönzés veszélyét és a sztársághoz vezető útját, tönkrement, mert kiskorúat csábított el, Chaplin minden eszközzel megpróbálta megakadályozni első fia, junior Charles Chaplin (1925-1968) születését, aki végül színész is lett. Charlie felszólította Litát, hogy végezzen abortuszt, amit ő ellenzett (katolikus volt, mexikói anya és skót apa lánya). Végül titokban feleségül kellett vennie Mexikóban, és amikor vonattal visszatértek az Egyesült Államokba, még megpróbálta meggyőzni, mondván, hogy a legjobb az öngyilkosság lesz. Ez Chaplin szerint könnyebb lenne, mint házasodni, ami még mindig igaz volt, ahogy az idő is megmutatta.

Chaplin, az ügyes számológép, valami olyasmi, mint a fekete alak ebben a regényben Stan Laurelről és Oliver Hardyról, akik sikeresek lettek az élet botlásával, és inkább a véletlenszerű szerencsével. Bajtársiasságuk és óriási kölcsönös hűségük a munka közös szála. Stan nagy szeretettel idézi meg Babe-ot. Röviddel halála előtt Oliver Hardy, egy féllábú elveszítette beszédét. El Flaco megértette barátja és munkatársa kétségbeesését. Amikor meglátogatta őt (világos pillanataiban), kerülte a beszélgetést, és gesztusok és tekintetek útján kommunikált vele, mint némafilmjeiben; rendkívüli elismerés, szeretet és szeretet Laureltől Hardy iránt.

Tehát az életük során is biztosan így történt. Különböző személyiségük és képességeik összehozták őket. Oliver Hardy volt a legjobb filmszínész. A szemöldökének felvonása mindent elmondott. Stan Laurel viszont vaudeville-ből származott, uralta a nagy hiszti mozdulatokat, azokat, amelyek a színház utolsó soráig elkapják a közönséget. De megértette a komédia mechanikáját. Több ezer öklét írt filmjeihez, és ő volt a felelős a szabályozásért és a vágásért.

Soha nem voltak különbségek közöttük a pénz miatt. Stan magasabb fizetést kapott, mint Ollie, mert a produkcióval, a forgatókönyvekkel és a rendezéssel foglalkozott. Hardy szívesebben töltötte ezt az időt a golfpályán vagy a játéktermekben, és úgy érezte, hogy Laurel megérdemli, hogy többet nyerjen. El Gordo és El Flaco között nem volt irigység, és mindkettő példaértékű kapcsolatban állt egymással. A The Music Box (1932), a Music Box segítségével megszerezhetik a legjobb rövidfilm Oscar-díját, az egyetlenet, amelyet duettként nyernek. A következő évben leforgatják azt a legvarázslatosabb filmet, a Sivatag fiai (Tüzelés társai) című filmet, amelynek óriási sikere arra késztette rajongóit, hogy ezzel a névvel keresztelték kalandjaik legnagyobb klubját, amely a mai napig aktív és főtitkár Natickben, Massachusetts-ben.

Személyiségük egyáltalán nem volt könnyű. Épp ellenkezőleg. Ollie forró kedvű lehet, és Stan kapcsolata a nőkkel bonyolult volt, elegánsan fogalmazva. Ötször ment férjhez, kettőjük ugyanazzal a nővel volt, és három évig házasságon kívüli viszonyt tartott fenn Alice Ardell francia színésznővel (Párizs, 1902-Laguna Hills/Kalifornia, 1996).

A regény írója tartózkodik az ítélkezéstől, és csak a sokoldalú karakter tragikomikus következményeinek feltárására szorítkozik. Stan Laurel olyan ember, aki napjainak végéig küzd az anyagi és érzelmi kudarc ellen. Nősült, még ha hiba is volt, mert nem akart egyedül lenni; nőre volt szüksége az életében. Inkább a házasság biztonságát és stabilitását részesítette előnyben, amely lehetővé tette számára, hogy jobban vállalja mindazokat a művészi kihívásokat, amelyekkel szembesült, és ez létrehozta a magány és a bizonytalanság auráját, amely körülvette. Laurel továbbra is gageket írt a duónak (és más komikus színészeknek) az elmúlásáig, mintha Hardy még mindig létezne.

1962-ben vérzést szenvedett a bal szemében, amely ideiglenesen elvakította. Ennek ellenére szemtanúja lehetett Hal Roach stúdiójának végleges válságban, amely azzal zárult, hogy ingatlanjaikat eladták ingatlanügynöknek. A létesítményeket az év decemberében lebontották. Olyan sok emlék maradt Stan és Ollie legjobb színpadáról.

1964 végén Laurel szájpadrákot fedezett fel, és 1965. február 23-án délután 1: 45-kor hirtelen szívroham után megszűnt. Négy nappal később temették el a Los Angeles-i Forest Lawn Hollywood Hills temetőbe. Temetésén, a Glendale Hills templomban, részt vett többek között Buster Keaton, Hal Roach, Joe Rock és Leo McCarey. Barátja és pártfogoltja, Dick Van Dyke ott tartotta híres gyászbeszédét: A menny folyosói most isteni nevetéstől csengenek.

Connolly regénye, amelynek képei sokáig elidőzhetnek olvasói fejében, nemcsak himnusz az El Gordo és El Flaco közötti őszinte barátságról és testvériségről, hanem e két nagy művész iránti tisztelet.