A párhuzamosság nyilvánvaló a film kezdete során: ez az új Scrooge, akinek a neve Phil Connor, A pittsburghi ("nagyváros") televíziós hálózat időjárási horgonyát, amelyet arra kényszerítettek, hogy jelentést tegyen arról, amelyet hülyének tart egy Punxsutawney nevű kisvárosban, kezdettől fogva barátságtalan, nőgyűlölő és önző önzőként ábrázolják. Így nincs olyan cselekedet vagy szó, megjelenés vagy gesztus, amelyet ne teljesítenék ebben a teljes kezdeti részben (mielőtt az „átok” elindulna), amely nem azt hivatott hangsúlyozni, hogy nincs több undorító típus, amellyel együtt dolgozhatnék. viszonyul.

elakadt

Nos, természetesen a mizantróp Phil utálja az eseményt, amelyet negyedik éve tudósít - a hírek kezdeti előadásában siketekkel javítja partnerének hibáját, aki elvett tőle kettőt - és akinek robbanása vidámság és öröm közösség, természetesen, különösen visszataszító. A kezdetektől fogva bevallom (remélem, hogy engem sem egyszerűen nem írnak le "misantrófnak" vagy "ritka típusnak" ... bár nem azt mondom, hogy nekem sem kell némi megváltás), hogy szimpatizálok azzal a divergenciával, amely a főszereplőt megnyilvánítja a körülötte levőkkel szemben. Miért kell Punxsutawney-t bájosnak tekinteni? Azért, mert kisváros volt, kertes házakkal és mi az úgynevezett "egyszerű ember"? És miért kellene mindenki számára teljes örömmel és részvétellel vállalni a közösségi ünnepeket - hogy ne a Killjoy-, legyen az húsvét, karneválok ... vagy egy olyan takaros esemény, mint a Groundhog Day?

A másik dolog az, hogy a tinták akkor töltődnek be, amikor kifejezik Phil elutasítását a sok báj iránt. A kezdetektől úgy tűnik, hogy semmi sem megy jól neki: úton a kis szállodájába (bájos, természetesen) a parkba, ahol a mormota vár, mindenféle bosszantó és importőr megkeresi (egyikük egy régi osztálytárs, aki ráadásul biztosítási eladó, és megragadja az alkalmat, hogy mindenféle prémiumot kínáljon neki), lábát a térdére teszi egy jeges víz tócsájában (közvetlenül az osztálytárs előtt, aki természetesen hangosan felnevet a szerencsétlenségén), azon kísérletei, hogy viccesek legyenek gyönyörű producere előtt, természetesen sehova és fölé ne vezessenek, amikor végül elindultak visszafelé, egy hatalmas hóvihar, amely a telefonkapcsolatokat is megszakította, arra kényszerítette, hogy térjen vissza a bájos kis szálloda ...

Mi lehet rosszabb? Hogy az átok hamarosan rá fog esni. Másnap reggel a rádiós riasztó hatkor ismét sípol, ugyanazt a dalt ismételve (Megvagy bébi, Sonny & Cher) és a bemondókkal pontosan ugyanazokat a poénokat váltják. Phil kezdetben úgy véli, hogy az állomás hibát követett el, és az előző napi felvételt tették, de amint kilép a szobájából, ugyanazokhoz az emberekhez ütközik, akik ugyanazokat a szavakat mondják, és akik emlékeztetik rá, hogy nagyon kevés van a mardosnak hagyta Phil kitolja az orrát, hogy elkészítse az időjárási jelentését ...

A büntetés aminek Phil attól a pillanattól fog alávetni, az az ismételje meg újra és újra, hogy február 2 abban a kisvárosban, amelyet annyira gyűlöl, és hogy vizuálisan mindig az ébresztőóra síkján fog kifejezni önmagát, így a számjegyek hat és kétszeres nulla felé futnak, miközben a dal ugyanabban a pontban rezonál, és a kamera megmutatja nekünk, hogy a főszereplő felébred arccal felfelé az ágyban, amelyet az ágytakaró takar. Phil Connor csapdába esett egy időhurokban, amely arra kényszeríti, hogy újra és újra részt vegyen ugyanazokon az eseményeken, mintha egy Mobius-sávba lépett volna.

Főszereplőjének ilyen rajzával és abban a forgatókönyvben nyilvánvaló, hogy Időben elkapták benne van egy sokkoló egzisztenciális mesék csírája. Mesék egy olyan férfiról, aki nem becsüli sok embertársát (és akit társainak is jó oka van nem értékelni), és aki felfedezi, hogy mit utál a legjobban (az élet számtalan emberből áll. rítusok és egyezmények, amelyek elől lehetetlen elmenekülni, ha nem akarjuk, hogy rájuk bélyegezzék ritka vagy nem szociális: hogy a boldogság talán abból áll, hogy szükségüket valami jónak értékelik ... még akkor is, ha azért van, mert rajtuk kívül van az abszolút magány rettegése) épp ez alkotja börtönük lényegét.

Mint logikus, a forgatókönyv az első pillanattól kezdve működik a az ismétlés variációiBár Phil mindig ugyanazokba az eseményekbe és ugyanazokba az emberekbe ütközik, a determinizmus nem abszolút, mivel az ő kezdeményezésére történő puszta módosítás megváltoztathatja a találkozás menetét. Phil saját reakciói a leglogikusabbak: a kezdeti döbbenet - ami a film egyik legjobb poénját kelti: amikor a háziasszonya megkérdezi tőle, hogy aznap elhagyja-e a szobát, ha az "első" alkalommal válaszolt a szokásos szarkasztikus hangneme, jelezve, hogy nem kedveli a bájos kicsi szálloda, hogy az esély 100% -os volt, most kétes és zavart hangon azt válaszolja, hogy 80% ... és azonnal 80-75-re csökken - nehéz elhinni, hogy mi történik vele nem más, mint a rossz alvás, az orvosok felkeresése annak ellenőrzésére, hogy ez nem mentális egészségi probléma-e (agyi vizsgálatot végeznek, amely elvet minden fizikai betegséget és elmegy egy pszichiáter konzultációjára ... természetesen burleszkben ábrázolva módon), az a részegség, hogy legyőzze azt a rossz italt, amelyet még mindig nem hajlandó beismerni ...

A második reakció éppen az ellenkezője: ismerje el, hogy börtönben van. Falak nélkül, de kiút nélkül, ami elhagyja a misantrópot azzal a rémisztő felismeréssel, hogy minden személyes kapcsolatának, amellyel belép, nincs jövője, mert feledésbe merült; inkább nem létezett soha. Ez mély egzisztenciális válságot és még nagyobb depressziót eredményez, amely arra készteti, hogy öngyilkossággal próbáljon véget vetni szenvedésének. Bármennyire is újra és újra csinálja (kár, de a komédia kísértése miatt ezek a cselekmények elveszítik minden drámai töltetüket, és végül úgy viselkednek, mint öklendezés), másnap reggel hat órakor újra materializálják, miközben Sonny & Cher játszik (hogyan ne gyűlöljem őket?). Teljesen lehangolva, anélkül, hogy bárki elhitetné valakivel, hogy minden jól megy, Phil elveszíti minden vágyát, hogy bármit is csináljon, és úgy bolyong a városban, mint ami a mélyén van: egy szellem.

De most már tudod mit kell tenni. A történet most felveszi a főszereplő harmadik reakcióját: a fény felé vezető útját (vagyis a megváltással járó Rita felé). Phil úgy dönt, hogy kihasználja azt a tényt, hogy - H. G. Wells tetszetős filmadaptációjának gyönyörű spanyol címét átfogalmazva - mindez megvan. idő a kezedben.

Kár, hogy ha addig elkerülhetetlen szabálytalanságokkal és hibákkal, Időben elkapták a legbecsülhetőbb film volt, innentől kezdve szinte teljesen elsüllyed, annak az őszinte alkalmatlanságnak köszönhetően, amellyel feltételezi a cselekmény végleges fordulatát a dickens-i megváltás felé. A problémát, világossá kell tenni, semmiképpen nem abban a megváltó célban rejlik - ha így gondolkodnék rajta, nem viselném a Karácsonyi történet, ami számomra az egyik legcáfolhatatlanabb humanista kincsnek tűnik, amelyet az irodalom adott - de annak hiányában, hogy a filmért felelősök mennyire alakítják az önző és misantropikus Phil-t altruista és szentül hívó Phil-ként, gyakorlatilag nincs folytonossági megoldás.

Sajnos a sok önzetlenség tárgya (az állítólag tömött közönséggel szemben) pályázati kiírás Y romantikus) meggyőzni Ritát arról, hogy most Phil álmainak embere. A kimondhatatlan nagy finálé című film egy nagyszerű táncból áll, mely során Punxsutawney lakosainak rengeteg lehetőségük van a fröccsre báj és megmutatni imádni való. A megdöbbent Rita felfedezi benne, hogy - ami néhány órája volt számára: nyugtalanító, sőt félelmetes elem, amelyet boldogan figyelmen kívül hagynak - Phil a város védőangyalává, a világ legbecsültebb személyévé vált. ideje segíteni minden akinek szüksége volt rá: ha még fel is írta régi partnerére az összes politikát, amit felajánlott! (Őszintén szólva: még ebben a ternurista megközelítésben is olyan nehéz lett volna egy vagy két önmegtagadási gesztust javasolni, és aggódni azon a felvetés miatt, hogy az áldozat az, hogy ki tudja, hány egymást követő napon ismételte ugyanazt az érdektelen gesztust ?)

A fentiekben ez a befejezés valóban kínos pillanatokat tartalmaz, amelyek közül a legkínosabb, legelőnyösebb (és szükségtelen) a főszereplő felé az, amelyben Phil karakterének változásának további demonstrálása érdekében Ramis beleegyezik abba, hogy párját, Larry-t szánalmasként ábrázolja, vonzó fickó (amire akkor még soha nem utaltak), azon visszataszító „legényárverések” egyike során, amelyet mézes jótékonysági célokra pontosan annyi amerikai filmből tudunk. Míg Philért 339 dollárt és 38 centet fizetnek - mindazt a pénzt, amelyet Rita az erszényében tart -, szegény Larryért egy öregasszony fektet be… 25 centet. Fájdalmas.

Éppen ezért a várva várt csúcspont - amelyet Ramis a klasszikus hollywoodi mesemondás hagyományai szerint készített: egy kis feszültség keletkezik, amikor az ébresztőóra hatot üt, még ugyanaz a dal is megszólal, és a képkocka megismétlődik Phil hátán felébredve. az ágy ... mielőtt a szavak megváltoznának a rádióban, és a lövés megnyílik, hogy megmutassuk, mi Rita alszik mellette - hiányzik belőle az az érzelmi erő és romantikus indulat szükséges. Nagyon szomorú, de Ramis Frank Capra rossz tanítványa, és hasonlítsuk össze Időben elkapták val vel Az élet szép! vagy Gengszter a csodáért, egy szemtelenség. És még így is elismerem, hogy nem fáradok időnként ellenőrizni Időben elkapták, És hogy örömmel csinálom: mert talán valami mindannyiunk mélyén, sajnos, hajlamos elhinni ezeket a történeteket, ahol valaki sokat szenved, majd teljesen megváltja magát, és még többet, ha mindig a klasszikus hollywoodi levegővel mesélnek . Talán így tudjuk meg, mit kell tennünk abban az esetben, ha egyszer csak egyszer, amikor felébredünk, ugyanazon idegesítő utat találjuk magunkon, amelyet azt hittünk, hogy tegnap elfelejtettünk álmunkkal. Vagy nem csak az élet ...?

FILMLAP

Képesítés: Elakadt a Time/Groundhog Day-ben. Végbélnyílás: 1993

Irány: Harold Ramis. Forgatókönyv: Danny Rubin és Harold Ramis, az előbbi története szerint. Fényképezés: John Bailey. Zene: George Fenton. terjesztés: Bill Murray (Phil Connor), Andie MacDowell (Rita), Chris Elliott (Larry). Dur.: 100 perc.