keleti

Évek óta David Cronenberg köpte az arcunkba erőszakos, testi, kétségbeesett, provokatív képeit (és élveztük őket, hülyeség lenne tagadni), de az, ami valaha abszolút extázis volt, úgy tűnik, megnyugodott ("felületesen" "állítja az egyiket". Az, hogy meséit egyszerűsítették, nem jelenti azt, hogy elárulta volna magát. Ez azt jelenti, hogy rögeszméik és aggodalmaik továbbra is fennállnak, már nem annak sürgősségével, akinek válaszra vagy azonnali reakcióra van szüksége beszélgetőpartnerüktől, hanem annak idővel és türelmével, aki másfajta kérdéseket fontolgat, az a rétegekben végzett munka megengedett, véleményének titkosítása (vagy sem), amely úgy ítéli meg, hogy a néző egyszerűen képes "túllátni a nyilvánvalón".

Victoria Ceccotti | Már az amerikai prériból Az erőszak története (2005) szerint a mindig párás London színpadként szolgál Keleti ígéretek (2007) című film, amely egy szülésznő (Naomi Watts) történetét meséli el, aki egy fiatal halott orosz prostituált csecsemőjének átvétele révén kerül kapcsolatba az orosz maffiával. Menjünk részenként: a „mindig párás London” nem egyszerűen epitéta vagy valósághűség, Cronenberg folyamatosan megjegyzi a város esős, párás, felhős és talán nosztalgikus éghajlatát. Néhány alkalommal nap van, általában ez egy resolana, egy visszaverődés, egy fényesség, amely tócsákat és cseppeket tár fel, a meglévő eső maradványait, de emlékeztet arra, hogy soha nem az lesz a nap, aminek ígérkezik, megerősítve a reménytelenség ötlete egy elérhetetlen kijáratból (sok tér komor, elnyomó, túlsúlyban vannak a szürkéskék és a bordó - az alapszínek "elnémított változatai"), amelyek csalódást és csalódást váltanak ki azzal a "fényességgel", ami soha nem érte el, hogy teljes legyen). Ami a "szülésznő történetét" illeti, ez egy történet? Ez a történet? Ha van egy bizonyosság ezzel a filmmel kapcsolatban, az az, hogy bár "egy adott kérdéssel" foglalkozik, a valóságban ez ürügy arra, hogy megértsük az elsődleges kérdéseket.

Mivel amit látunk, nem mindig releváns, és amit nem is látunk kevésbé valóságosnak, mint kifejezettet, Cronenberg folyamatosan ellenpontokat hoz létre a képek és szavak között, a nem mondott, de ismert között, emlékeztetve arra, hogy minden hamisítható., Kétértelmű. Annak bemutatására, hogy a látszat mennyire becsapja, hogyan teljesítik az ígéreteket, és bemutatja az elvárások és a valóság ütközését, a film ki a halott orosz lány. Beszél a serdülőkori ártatlanságból, amely Londonban megígért földet lát, szinte kivonva a Bibliából, mert nem tudni, hogy létezhet-e ilyen hely, egy olyan város, ahol egy étteremben énekelni többet keresnek egy hét alatt, mint egy évben Oroszországban dolgoznak, de Cronenberg leleplezi ennek az illúziónak a valóságát azzal, hogy éppen abban a pillanatban mutatja meg, hogy Londonban orosz lányok énekelnek és fizetnek, de szex után. Amikor először látjuk azt a házat, ahol ezek a fiatal prostituáltak dolgoznak, kívülről csináljuk, és megmutatjuk, hogy törmelék van előttük. Ők a romok, két társadalom maradványai, amelyek kizárják őket, az egyik, ahol nincs remény, a másik, ahol soha nem teljesülő ígéretek várnak rájuk.