Olivia Molina, Paco León, Alfonso Bassave, Roberto Álvarez, Jesús Castejón, Carmen Balagué

Alfonso Bassave

Három nem tömeg
Ír Eva Cortes

Joaquín Oristrell legújabb vígjátékának összetevői szinte ugyanolyan szürreálisak, mint történetének főhősének, Sofíának (Olivia Molina) az ételeké; Éppen ezért munkája jegyzettel adja át a szórakoztató részt, bár nem az egybevágó részt.

A film főszereplője a szeretet és az étel, amelyek elsőként kapnak jelentőséget. Joaquín Oristell szerint az, amit a film megpróbál tükrözni, az a változás, amelyet a spanyol társadalom az elmúlt negyven évben - a szabad szeretetet illetően - egy hétköznapi város sajátos családján keresztül hajtott végre. A házassági kapcsolatok, mind a szülők, mind a gyerekek ebben a történetben megtörik a hagyományos párok kliséit, a liberálisabb európai kultúrák felé törekedve; a társadalom megváltozik a látásmódjukban: a rejtettség, a szülők és a gyermekeké között kezdetben kritizálták, majd meglepő módon tapsoltak.

Ezen őrült kapcsolatok középpontjában egy főszereplő, Sofía áll. Egy atipikus házasság lánya, egy kisváros éttermi bárjának tulajdonosai, mivel élete idejére keveset ismert nyitottságáról. Ambiciózus, szorgalmas, rögeszmés, az őrület küszöbén áll, Sofía két férfival együtt beleszeret a kulináris művészetbe: Toni (Paco León), a jó fiú, akihez feleségül vesz és három gyermeke van, valamint Fran (Alfonso Bassave), a magányos, aki mindig megjelenik a kulcsfontosságú pillanatban, hogy emlékeztesse rá, hogy ő lehet a legjobb szakács.

Hárman ugyanabban a városban élnek, ezért örökké ismerik egymást. A Szófia születésével kezdődő történetet hétfő, Szófia kislánya meséli el harmadik személyben. Részemről, első inkongruitás, hogyan lehet valakit hétfőnek nevezni, függetlenül attól, hogy ez a név mekkora szimbolikát hordoz? Minden indokolt? A hétfő nem jelenik meg fizikailag a filmben, mert csak megszűnik, amikor megszületik.

A főhármas, Sofía, Toni és Fran, különféle találkozások és nézeteltérések után nemcsak éttermet létesített, hanem közös a szív és az ágy. Hármóik kölcsönös megállapodása a film egyik legkomikusabb jelenetében - mondjuk el mindezt. Az atipikus kapcsolatuk szüli ezt a szituációt, ahol a problémákat jó humorral, nagy sikerrel oldják meg, eltekintve a könnyű poénoktól. Hátránya, hogy előrehaladtával a humoros hangvétel elvész a dráma megszólításában, semmi sem pontos és nem túl hiteles.

Sofia kényelmes szexuális helyzete

Három közül Sofía viseli az elbeszélés súlyát. Olivia Molina frissességgel játszik, szenvedéllyel teli ember, aki igyekszik minden tekintetben teljessé tenni az életét. Ezért akar a legjobb szakács lenni, és ezért mindent meg fog tenni. A teljes szerelmi életért is küzd, még akkor is, ha ez azt jelenti, hogy meg kell győznie a férjét arról, hogy Frank tökéletes fűszer a kapcsolathoz; kicsit összhangban van azzal, ami Bardemmel és Penelopével történt Vicky Cristina Barcelonában, de ellenkezőleg oldják meg.

Paco León, egy fiatal színész, aki számos hívet szerzett az Aída-i Luisma-ábrázolása miatt, megmutatja, hogy tudja, hogyan mozogjon más nyilvántartásokban, életet adva Toninak. Bár karaktere nem hagyja abba a komikus szituációkban való szereplést, az az igazság, hogy komoly érintést kölcsönöz ennek a hármas kapcsolatnak. A konzervatív eszmékkel rendelkező férfit képviseli, mindig aggódik a "mit fognak mondani" miatt, és hogy férfiassága és büszkesége nincs a földön, bár legbelül ez még csak egy összetevő, amelyet Sofía használ, ahogy akar.

A maga részéről Fran, Alfonso Bassave szerepe, a nőcsábász, éretlen és élénk férfi, jóképű, aki a bőrének minden pórusából elcsábítja a csábítást. Sofía újra és újra a karjaiba esik, természetesen nem csak a jó szakmai ajánlatok miatt. Alfonso Bassave úgy mozog, mint egy hal a vízben, és nagyon hiteles ebben a szerepben, amelyet eredetileg Santi Millán fog játszani.

A három személyiség amellett, hogy jól értelmezhető, jól körvonalazódik, és mindenekelőtt nagyon indokolt a forgatókönyvben, követve az „ilyen szülők, ilyen gyermekek” személyét; és bár még mindig mindennaposak, együtt szórakoztató díszletet alkotnak és tökéletes összhangban vannak.

További szürrealizmus és inkongrualitások

Bár a forgatókönyv jól kezeli a karaktereket, fejlődésük és az idő múlása nem érhető el annyira.

A negyven év alatt, amelyet a történet elmesél, mindenki professzionálisan fejlődik, de csak Sofía sikerességének módjait mutatjuk be nekünk: otthagyni, Franciaországba utazni, a nagy szakácsokat megfigyelni, órákat aludni úgy tűnik, hogy Fran varázslattal érkezik hozzá. Hirtelen nőcsábász gyerekből olyan képviselővé válik, akit bármilyen művész szeretne, luxusautóval és gyönyörű névjegyzékkel.

Toni a maga részéről a fodrászatból házak eladására megy, "teljes tizenötig", egyik napról a másikra az adminisztráció és az üzlet mestere lesz; több varázslat. Tehát nem csodálkozom azon, hogy sok kritikus szerint a film sok mesével rendelkezik.

De emellett az idő múlása is kevéssé érhető el. Szófia születésétől a lánya születéséig el akarja kezdeni a történetet, a film olyan, mint egy maroknyi darab, amely kirakót alkot. A probléma az, hogy a haladás sok esetben kényszerített. Ez az a helyzet, amikor Sofía mentőautóba száll és megjelenik egy galíciai szállodában. Elkerülhetetlen azon gondolkodni, mi ez?

Emellett a karakterek jellemzése sem segít. Igaz, hogy Sofía felnőttkorában megváltoztatja a kinézetét, de úgy tűnik, hogy apját (Roberto Álvarez), édesanyját (Carmen Balagué) és Toni apját (Jesús Castejón) lehorgonyozták 1978-ban, ekkor kezdődik ez a történet: soha megöregedni.

Meglep, hogy a sitcomok jó forgatókönyvírója - amint azt az All Men You Equal vagy Queens című könyvben láthattuk - figyelmen kívül hagyja ezt a fajta részletet. Úgy tűnik, hogy Joaquín jobban jár, ha másokra bízza a rendezői munkát, és csak a papírmunkára szorítkozik.

A film egészében szórakoztat, kiválóság nélkül. Természetesen figyelmeztetem, hogy ennek az új operatőrnek, a kulináris témának a szerelmesei nem várnak semmi érdekeset; csak őrült receptek, mint a szardínia csokoládéval; haute cuisine a divatos spanyol szakács, Ferrán Adriá stílusában, igen, alulról jövő küzdelemmel az elismerés megszerzéséért; és egy különc szakács, aki fagyasztóban alszik el, és a japán ételekre gondol, és akinek szexuális élete fontos hatással van a főzésére.