A varázslat, amelyet a szerző ebben a szövegben hajt végre - a múlt század olasz irodalmának egyik legerősebb és legédesebb hangja - az, hogy a valóság nézeteltérései erőteljes tisztasággal és olyan elegáns gyengédséggel rejtsék el bekezdések után az oldalakat, mint amilyen elegánsak gondtalan.
Mert Alfonso Matus Santa Cruz
közzétett 2020.8.1
ÉS A mesterségtől mentes, földszaggal és meleg kályhával felruházott könyv oldalainak belépése esős délutánonként nem gyakori esemény egyetlen olvasó életében sem. Az az öröm, hogy részt veszek azon viccek, zavartság, apró vallomások és bombázó ellentmondások között, amelyek egy olasz család vacsora után bugyborékolnak a fasizmus fellendülése alatt, elegendő meghívás ahhoz, hogy kinyissák ezen emlékek ajtaját, amelyek olyan áttörtek és fényesek, mint a szigetcsoport a történelem viharai és a feledés áradata.
Natalia Ginzburg - az elmúlt évszázad olasz irodalmának egyik legerősebb és legédesebb hangja - családja lexikonjában (Lumen, 2020) az a varázslat, hogy elsöprő egyértelműséggel és gyengédséggel teszi oldalról oldalra a valóság nézeteltéréseit. elegáns, mivel alkalmi.
Szinte hallani lehet az apja hangját, aki fia lustaságán dühöng, majd éjszaka közepén felébred a jövőjétől rettegve. Egy öregedni képtelen vagy optimizmusát aláásó anya őszinte jelenléte annak ellenére, hogy a második világháború borzalmai ugyanolyan közel vannak, mint a torinói robbantások, az a város, amely fogadta őket, miközben a fészek nőtt, és Natalia apránként testvéreket látott szabadság és nővérek saját házasságukkal.
Kompenzált emlékek a felszín alatti vizekről: édesvíz, hogy megakadályozzon minden indolenciát, a mentális kiszáradás vagy a gyökérzet gyökerének elhárítását azoknak a sorsa, akikkel megosztjuk gyermekkorunkat, serdülőkorunkat, és azok a barátok, akik később csatlakoztak, köztük az együtt dolgozó csoport az Einaudi kiadóban férje, Leone és Cesare Pavese.
A bűnrészesség, amellyel Ginzburg felajánlja számunkra azoknak a napoknak a bejöveteleit és meneteit, a Re Umberto utcai sétákat, a cseresznye gödröket, amelyeket Pavese az öngyilkosságát előrevetítő falaknak dobott, olyan mindennapi élet, amely képes bármilyen idiomatikus határt vagy körülményt hígítani. Szinte biztosan nevetnek ugyanazokban a szakaszokban, amelyek nevetést váltottak ki a szerzőből, és együttéreznek azokkal, akiknek elvesztése, félelme és a hatóságok elől való menekülés miatt a jelenlétük nem vonzó.
A család titkos kódjai az elismerés kulcsa, a játékok és a félreérthetetlen anekdoták csomagjába való behatolás kulcsa: «Az egyik ilyen mondat vagy szó arra késztetne bennünket, hogy felismerjük egymást egy barlang sötétjében vagy emberek milliói között. […] Ezek a kifejezések jelentik családi egységünk alapját, amely mindaddig fennmarad, amíg a világon maradunk, és a föld legkülönbözőbb pontjain újjáéledünk és feltámadunk. "
Tanúi vagyunk az irodalom és a politika közötti szennyeződésnek, amely a gyulladás végén folytatódott, ahogyan a költők számára a háború ideológiai cenzúrája alatt menedékként szolgáló álmok homályos logikája nem választotta ilyen meggyőződés: szilárd vagy kimondott, amire számítani lehetett, maga a valóság is egyre töredezettebb, mindenki a lehető legjobban halad előre: «És eltelt egy idő, mire mindegyik vállára vette saját munkáját, és elfogadta annak súlyát, napi fáradtságát és mindennapi munkáját. a magány, csak így kell részt vennünk mások elveszett és elnyomott életében, egyenlő magányban. "
Az egyik hízelgő kegyelem, amelynek elérése nem egyszerű, a visszahúzódás, az elbeszélés főszereplőinek mellőzésének képessége, mert - mint ő maga kijelenti - ez a könyv nem róla szól, hanem a családjáról és tágabb értelemben róla barátságok, amelyeket meghitt értelme szerint kiterjedő és szeretetteljes lelkeként tartalmaz, képes meglátni másokban azokat a hozzáállásokat és sajátosságokat, amelyeket mások figyelmen kívül hagynának, mint például egy munkaképtelen barát esetében, de aki már most is szabadnak érezte tág terét a börtön falai között, a politikai és közönséges foglyok mellett, vagy Pavese azon iróniája, amely szerinte csak a barátaival folytatott beszélgetések során ömlött be, vagy hogy a túlzott hajlandóság a mások impulzivitásának vagy érzelmességének köszönhető, mert néha túl sok intelligencia, túl sok számítás vezethet az ember fulladásához még a háború legveszélyesebb veszélyei után is.
Kevés máshoz hasonlóan ő is szeretetteljes különválással, személyre szabott ítéletek vagy hormonális magasztalás nélkül, tiszta mélységgel és tragikomikus pontossággal öntötte el az arcokat, a hangokat és a gesztusokat szavakkal, amelyek lehetővé tették számára a megmentését legkedveltebb ismerőseinek értékei és kalandjai olyan mértékben, amennyit ez az éghetetlenné varázsló megenged. Ez önmagában már egy bravúr, és amikor egy dallamot dallamos suttogással mondanak el neked, a boldogság és a megértés csak a lap körül van.
Alfonso Matus Santa Cruz (1995) autodidakta költő és író, aki a Scuola Italiana Vittorio Montiglio de Santiago diploma megszerzése után a chilei egyetemen szociológiai és filozófiai pályára lépett, hogy később különféle szakmákat, köztük a mint garzón, barista és erdészeti brigadista. Jelenleg Punta Arenasban lakik, kiadatlan versgyűjteménye van, műhelymunkákban és irodalmi szavalatokban vesz részt a városban.
A Diario Cine y Literatura állandó szerkesztője.
Natalia Ginzburg «Családi lexikon» (Editorial Lumen, 2020)