"A Színész Stúdió nagyszerű előadóinak körében nőttem fel, de apámmal cseszegetve azt mondtam, hogy tetszik John Wayne"

Hírek mentve a profilodba

jános

John Strasberg, a Teatro del Andamio központjában, A Coruñában./victor echave

-Tanítványai azt mondják, hogy mindent szétszerelt, amit tanultak.

-A Színész Stúdióból származom, a munkám meglehetősen különleges, és ha tetszik, azért, mert különleges. Utálom a színészek kókuszdióját, ahogyan a legtöbb iskola teszi, és a színészekkel manipulálni, hogy valamilyen érzelmet szerezzek belőlük.

-Ezt nevezi szerves kreatív folyamatnak.

-Szólítanom kellett valamit. Amikor rájöttem, hogy munkám más irányba halad, mint apám és más emberek, arra gondoltam, mit tanítok.

-Szakított az apjával?

-Nem. 20 éves koromban könyvet szentelt nekem: "Johnny számára, remélem, egy nap tovább megy".

-És kihívásnak vetted-e?

-Fiatalemberként igen. Ha egy hírességek családjából származik, olyan kérdéseket tesz fel magának, mint például: "mit is érek, érek-e vagy közepes vagyok". Gyakran kritizáltam apám munkáját, és engem tanítottak (tanulási) folyamatában, de ez nem tetszett, érzésem szerint manipuláltak. És az első évek tapasztalatai alapján eljutottam az organikus kreatív folyamathoz. Nem színész munkáját tanítom, hanem azt, hogy minden ember alkotó folyamatát fejlesszem, legyen az üzletember vagy színész. A módszerem messzebb megy, mint Stanislavski és az apám, bár nagyszerű tanárok nélkülük nem jutottam volna ide, de egy másik generációból származom.

-Ki voltál a Színész Stúdióban?

-Sokakkal: Dustin Hoffman, Gene Hackman. Mindenkivel együtt nőttem fel, és nem hatnak rám, de azt szoktam mondani, hogy kibaszom apámat, hogy John Wayne tetszett.

-Brando, Marilyn Monroe.

-Nem ismertem Marlon Brandót, de megismerkedtem Montgomery Cliffdel, az egyik kedvenc színészemmel. Nem tudom, hogyan csinálta, amit tett, mert óriási érzékenységű ember volt, remegett. Soha nem lehet tudni, mit tesz annak érdekében, hogy hiteles legyen, míg mások, mint Brando, láthatók.

-Marilyn jó színésznő volt?

-Komikusként nagyszerű volt. Készítettem vele egy jelenetet a Desire nevű villamosban, és remegett a színpadon, ahogy a karakter megkövetelte, de nem tudom, tudatosan. Nagyon bizonytalan volt, és soha nem fogjuk megtudni, hogy a nagyok közé tartozott-e. Apám úgy vélte, hogy igen, hiszem, hogy ez nem lezárt ügy.

-Nagyon nehéz volt?

-Sok. Anyám (Paula Strasberg, közeli barátja) sokat szenvedett vele. Nagyon nagylelkű tudott lenni, de beteg volt.

-Fizetett azért, hogy Lee Strasberg fia lehessen?

-Mint minden gyerek. Nekem mindig úgy tűnt, hogy a színház fontosabb számára, mint én, de nem ezért fogom megbüntetni. Csak akkor hallgatott rám, amikor színházról beszélt. Nos, valójában nem is olyan rossz, beszélünk a sportról is.

-Megkérte a rendezőket, hogy ne vegyenek fel színésznek?

-Nem, valójában jobban tisztelt, mint rájöttem, és szerepet ajánlott nekem a Színész Stúdió olyan műveiben, amelyeket végül nem adtak ki. Nagyon bizonytalan voltam, és biztatott, azt mondta nekem, hogy jó vagyok, de azt gondoltam, azért mondta, mert a fia vagyok, nem a tulajdonságaim miatt: ez volt a problémám, nem hibáztathatom. A sztárgyerekeknek mindig identitásproblémáik vannak.

-Könnyebb volt-e Kazannál?

-Elia Kazan nem volt könnyű srác, de érzelmi apám Franchot Tone volt, nagyszerű színész. Nem volt sztár, de nagyszerű karriert futott be, és kamaszkoromban nagyon vigyázott rám. Egy nap, amikor nagyon depressziós voltam, azt mondta nekem: "A legkisebb félelmet sem érzem irántad, nagyon jó vagy." Miért, kérdeztem tőle. 'Mert szeretlek'. Emlékszem, apám egyszer-kétszer azt mondta nekem, hogy „szeretlek”, de nem így.

-Nem, bár háromszor voltam házas. Fiatalemberként féltem, nem éreztem magam érettnek, és nem akartam tenni a gyermekeimmel, amit velem tettek, és az utolsó feleségemmel megpróbáltuk, de ő szenvedett a kezelésen, és arra gondoltunk, hogy érdemes-e azt. Nincs nagyon patriarchális szellemem.

-A kapcsolatod Spanyolországgal?

-Egyfajta szerelem. Először 1980-ban jöttem, amikor José Luis Gómez és Nùria Espert vezette a Centro Dramático-t. Gomez meglátogatott New Yorkban, amikor éppen Kaliforniába akartam menni, ahol fellépett és produkciót készített, nagyon ragaszkodott hozzá, és fél évvel később megegyeztünk, hogy újra beszélünk. Azt hittem, hogy nem hív, de akkor kudarcot vallott a munkám, pénzre volt szükségem, és vállaltam, hogy eljövök.

-Az első, amit tett?

-Tanítási tanfolyamok. New York-i repertoárszínházam volt Geraldine Page-lel és egy magas rangú színészcsoporttal, de úgy gondoltam, hogy Európa olyan, mint egy ország, és ha egyszer itt vannak, Franciaországból vagy Németországból hívnak. A barátaim azt mondták nekem: "Hogyan fogsz visszatérni, pazarolod a karrieredet". De visszajöttem.

-És ugyanúgy vagy többet dolgozott Európában, mint az Egyesült Államokban.

-Igen, most visszatértem New Yorkba, és van egy kis színházam, de nagyon jól éltem Európában.

-Spanyol színészek?

-A jókat szeretem. Együtt dolgoztam José Pedro Carriónnal, Carmen Maurával, Julieta Serrano-val, és szeretnék együtt dolgozni Ángela Molinával.

-Képzettek-e a módszerre?

-A módszer! (mosolyog) Spanyolországban nagy hatással van Willian Layton. Nem szeretem, sok feladata a kókuszdió elfogyasztása. Nem arról van szó, hogy nem működik, de sokat tanultam, és én vagyok a tanár. Apám és nemzedékének nagyjai eltűntek, és most itt vagyok, és kötelességem kritizálni.

-Remek ember, akit nagyon tisztelek. Saját világa van.

-Ellenszenv. Perfekcionizmusa bűnöző, megtörik a színészt.