Mariano de Paco

mariano

Bevezetés

1949. október 14-én, a lépcsőház történetének bemutatójával, amely hónapokkal azelőtt elnyerte a Lope de Vega-díjat, színházunk történetének szakasza kezdődött. Nem csak a jelenlegi első spanyol drámaíró jelenetének beépítése a világba, hanem abban a konvencionális és megfoghatatlan színházban, amelyet Buero akkor is művel, más perspektívának, más célnak adott helyet: a forgatókönyvek egy új értelmet, az életet és a mindennapi problémákat, a legmélyebb dimenziójukban látva, így a reális megjelenés és a társadalomkritika átható szimbolikával van ellátva, és összetéveszthetetlen metafizikai dimenzióval bír. Azóta Antonio Buero Vallejo tragikus színházat készít, amely kifejezi az ember belső könnyeit az általa elszenvedett korlátok, a társadalom által rá rótt feltételek, valamint saját szenvedései és vágyai között.

A lépcső története rendkívüli dramaturg nagyra becsült alkotása. De ahogyan néhány kritikus megérezte a bemutató pillanatában, és Buero tudósai többször rámutattak a sok egyedi érték fölé, nagyobb jelentősége volt, mert radikális változást jelentett az előző évtized színházához képest. A Buero által bemutatott legújabb dráma, a Titkos párbeszéd megmutatja, hogy mennyire hűséges marad a spanyol társadalom mérlegeléséhez ilyen változatos időkben, miközben a kezdeti költségvetéséből és ötleteiből, valamint a kifejezőeszközök állandó kereséséből fakadó állandó fejlődést bizonyítja.

Semmi újat nem fedezünk fel, de sajnos túl gyakran feledésbe merül, megadva, hogy a bueriai színház koherens és összetett, kivételes jelentőségű egészet alkot, és hogy a dramaturg semmilyen hozzájárulását nem lehet önálló elemként és kontextus nélkül kezelni. . Mivel Buero Vallejo egy teljes drámai rendszer megalkotója, de nyitott, és huszonöt publikált vagy bemutatott művével folyamatos és eredményes munkát végzett az ember tragikus elmélkedésén és a szabadság eléréséért tett drága erőfeszítésén keresztül. és elérni az igazságot.

Éppen ezért ma, 1984 októberében a Historia de una escala ragyogó ígéret érett beteljesedését, a spanyol színház korszakát nyitó szerző gyümölcsöző pályafutását látja bennünk, akinek neve ma már elválaszthatatlan a történetétől. Ezért nagyon érdekesnek találtuk, hogy a premier harmincötödik évfordulójára összpontosítsunk, ahelyett, hogy a tiszta életrajznak jobban alávetett más dátumokra várnánk, hogy e cikkeket összeállítsuk Antonio Buero Vallejo színházáról; és nem pusztán egy konkrét dráma emlékére, hanem tisztelgésként a dramaturg és minden műve elismerése előtt.

A projekt kezdetétől fogva két, ellentétes előjelű ötlet kísért. Az egyik egy olyan monográfiai és antológiai kötet szükségességére és hasznosságára utalt, amely, hasonlóan ehhez, lehetővé tenné számunkra Buero Vallejo színházi produkciójának szélesebb és mélyebb megismerését különböző kritikai szempontokból. De egyértelműen figyelmeztetett az olyan hatalmas bibliográfiai anyag elkerülhetetlen kiválasztásának óriási nehézségeire is, mint a Buero drámai munkájáról szóló írásoké. Ezért kifejezetten szeretném rámutatni, hogy nehéz volt megválasztani, és hogy nem kevés nagyon értékes mű ismerhető meg számomra, amelyeket a nyilvánvaló térkorlátok miatt nem lehetett beilleszteni, és mivel a tanulmányok összehangolása elengedhetetlen volt ezért hogy hasonló megközelítések nem ismétlődtek meg, hasonló vagy specifikus témák és művek vonatkoztak.

Megpróbáltam kész körképet kínálni Buero Vallejo színházából, összegyűjtve az évek során megjelent műveket. Ennek a célnak a következménye, hogy semmi furcsa másfelől, a bueri bibliográfiában vannak olyan, már klasszikusok, amelyeknek óriási jelentőségük van, és bár a későbbi drámák megjelenése kibővítette a tanulmányi területet, ezeket reprodukálják, mint minden, módosítások nélkül. Szükséges kockázat, hogy a szerzők magukkal vitték - 11 → engedélyezésükkor, könnyen tárgyalhatók, figyelembe véve az egyes cikkek végén feltüntetett első publikálás dátumát. Ezért is követünk időrendi sorrendet az egyes csoportokon belül.

Az anyag elrendezése négy szakaszban történt. Az első közül a legrövidebb Antonio Buero Vallejo két portréja. Az alábbiakban tíz olyan tanulmány kerül összefoglalásra, amelyek globális szempontból foglalkoznak a bueriai színház különböző technikai és tematikai vonatkozásaival. A cikkek egy harmadik csoportja egy lépcsőház történetére utal különböző nézőpontok szerint, és néhány évben nagyon távol egymástól; az első csak néhány nappal a premier után; egy másik íródott annak 1968-as madridi helyettesítése alkalmából; a harmadik huszonöt éves korában jelent meg; a két utolsó pedig az Estreno magazin számából származik, amely megemlékezett harmincadik évfordulójáról. Nem gondoltam, hogy nem helyénvaló külön kezelni azt a művet, amelynek emléke szolgált ennek az összeállításnak az első oka. Az utolsó rész szerzőnk más drámák sajátos elemzésével foglalkozik. Végül van egy bibliográfia, amelynek elején megadjuk az összeállításához követett kritériumokat.

Egy ilyen jellegű kötet természeténél fogva kivitelezhetetlen, ha sok ember erőfeszítéseit nem hozzák össze. Ezért általános köszönetemet szeretném kifejezni mindazoknak, akik a buerói színházat tanulmányozták, különös tekintettel azoknak a szerzőknek és entitásoknak, akik nagyvonalúan megengedték e művek reprodukcióját. A mindig figyelmes Buero Vallejo ismét elnyerte azt a csodálatot, amelyet oly sokáig vallottam iránta, és amely most ebben a könyvben valósul meg, amelyet a murciai egyetem színházi elnöke, César Oliva rendezésében tett lehetővé.

Mariano de Paco

I. Profil

Antonio Buero Vallejo, az elkötelezett ember

Amikor bemutatkozom egy jeles mérnökkel, neves szakemberrel, magas rangú tisztviselővel, akinek Spanyolországban széles választéka van, mindig ugyanazt a kérdést teszem fel magamnak impozáns alakjával, kitűnő viseletével, kifinomult modorával vagy egyszerűen csak diadalszellem: "Nos, ez az ember, milyen lesz emberként?" Mert a szakma és az öltözködés, a modor, sőt a társadalom kiemelkedő helyzete sem adja meg a férfiak pontos mércéjét, még kevésbé itt, ahol ez csak akkor fontos, ha elegánsan öltözködsz. Hosszú évek óta, szigorúan, valahányszor megismerkedem egy valakivel, megismétlem magamnak a boldog kérdést. Pontosan, mivel rájöttem, hogy a rongyok vagy a nyomorúság mögött néha érzékenyebb, intelligensebb, jóbb férfiak állnak.

Buero munkája olyasmi, mint a tükör, ahol egész emberiségét és erkölcseit kivetíti. Buero munkája nem csal. Ez az ember abszolút és őszinte következménye. Nem lehet elválasztani tőle. Ebben tükrözi társadalmi és metafizikai gondjait; szinte végtelen szeretete minden emberért; iránta való szánalma; kifogástalan és —17 → az igazságtalanság heves elítélése; undor a despotizmus iránt; reményed; tudata az ember szánalmas és korlátozott állapotáról, amelyet ez a kísérteties vakság fejez ki.

Olvasó, te magad, mintha drámai karakterről lenne szó, e gyors és szenvedélyes látomásom alapján ítéled meg Buerót. Nem, ne hibáztasson elfogultságért ítéleteimben. Elkötelezett írónak is tekintem magam, és nem lehetek szenvedélytelen abban, amit elengedhetetlennek tartok mindazok megváltoztatásához, amelyek koromban korhadtak.

(Megjelent az első törvényben, 38. szám, 1962. december).

Antonio Buero Vallejo. Munkájuk és napjaik

Francisco Garcia Pavón

"A tragédia megpróbálja feltárni, hogy az emberi ügyetlenség miként álcázza a sorsot."