Irány: Ulrich Seidl forgatókönyv: Ulrich Seidl, Veronika Franz Szereplők: Melanie Lenz Verena Lehbauer, Joseph Lorenz, Michael Thomas, Viviane Bartsch Állampolgárság: Franciaország, Ausztria és Németország. 2012 Időtartam: 100 perc

tinédzserek

előtte Paradicsom: Remélem, főszereplője Hit, Anna Marie egy súlycsökkentő táborba kíséri, unokahúgát, Melanie-t, Therese lányát, a Szeretet. Újra látjuk a teherautóját és a Radio Maria. Aztán a film különböző szakaszaiban láthatjuk, hogy a szerelmes kamasz megpróbál anyjával beszélni Kenyában. Ily módon alig érzékelhető, aláhúzás nélkül a kör bezárul. Azok a pillanatok, amikor a Paraíso-trilógia első filmjében láttuk, az anya ugyanezt teszi a lányával: megpróbál beszélni vele. Az eredmény, most látjuk, hogy megismétlődik: elszigeteltség. Azon a pár felhíváson kívül és Seidl kifejezett kívánsága alapján semmi sem idézi fel, hogy három olyan film előtt állunk, amelyek egynek születtek, és amelyek végül egy sivár triptichont gyújtottak meg.

Az egyetlen következtetésként e trilógia végén azt a bizonyítékot vetik fel, hogy a köldökzsinór, amely megköti és megfojtja a három vezető nőt, nem más, mint a magányé. Sem a nemi vágy, sem az őket megrázó szeretet radikális böjtje nem talál orvoslást. A három közül ez az egyik foglal el minket, Esperanzát, a legkevésbé semmiség szerepét, amely a címének tiszteletben tartása mellett egy kicsit több levegőt enged meg, bár ez a levegő kevésnek tűnik és ígéretes jövő nélkül.

Ban ben Paradicsom: Remélem, Az osztrák rendező kamerája mentes attól a klausztrofóbiás odaadástól, amely a feje főszereplőjét a feszület mozdulatlanságába horgonyozta, ízlést szerez néhány szimmetrikus kompozíciójú és vitriolos humor felvételéből. A szexen éhező turisták nyugágyai, akik a tengerparton pihentek, a veterán fürdőzők felvonulásai a kenyai monitor mögött, itt egy edzőterem és egy fogyókúrás sportpálya trelliseivé válnak.

Sajnálatos módon a film egy tizenéves csoport hiábavaló súlycsökkentő erőfeszítéseit ábrázolja, még mindig túl fiatalok ahhoz, hogy ne engedjék meg maguknak a játék megkönnyebbülését, mint még mindig gyermekek. A története Paradicsom: Szerelem, ami Therese szexuális vakációjával kezdődött, itt, az Esperanza "állomáson" csúcsosodik ki azzal a bizonyítékkal, hogy idővel a lánya valószínűleg ugyanazt fogja csinálni, amit ő.

Ulrich Seidl szívesen cselekszik, mint a kalapács a nyugati dezorientáció ellen; mint a mostani Jiminy Cricket. Mostanra már jól ismeri a mesterségét. Lődd le anélkül, hogy túl bonyolult lennél. Időről időre ihletett kompozíciókat szerez, és sokakat képes megemészteni, azt az érzést keltve, hogy egyedülálló a maga módján.

Működésében van valami kaméleon. Ban ben Paradicsom: Remélem, elkerülhetetlen a film visszhangjainak érzékelése, amelyet Harmony Korine írt Larry Clarknak. Több korall és kevesebb szürkület, mint Szeretet és az Hit, Remény ez a legkevésbé is megrázó. Egyfajta megkönnyebbülés a gyász miatt, amely arra utal, hogy talán ennek a Paradicsomnak mint filmprojektnek ártott a szokásos kereskedelmi felvételek készítésének szükségessége. Seidl kétségtelenül így értette, ezért megpróbálta kiemelni mindhárom film egyedi egyéniségét. De egymás után látva elkerülhetetlen azt gondolni, hogy mi lett volna, ha a montázs kicseréli azokat az órákat és pillanatokat, amikor ez a három nő, mindegyikük az útjuk során, annak az pokoli szakadék felé haladt, amelyben az életnek látszólag nem voltak ösztönzői és ahol Seidl világa úgy tűnik, azon a napon kezdődött, amikor az évszázadok hamuvá váltak.