világ

Szerencsére a Hirtelen március továbbra is elszigetelt esemény, a képernyőn és a képernyőn kívül. Az A maradványok Ez egy fokozatos, meghirdetett és alig laza végű búcsú, amely megnyitja a közösségi hálózatokban történő vágás tilalmát, amely olyan gyakori egy sorozat befejezése után ( Damon Lindelof hosszan és keményen tud beszélni). A vártnál többet is elmondtak nekünk a rejtélyről, amely nyilvánvalóan megoldatlan lesz. Hatalmas követői kisebbsége, túl kicsi a közönsége számára HBO tartsa a fikciót a levegőben, de elég ahhoz, hogy méltó módon lezárulhasson, most is lemaradva érzik magukat, mint a hirtelen eltűnés túlélői egy sorsdöntő október 14-én ... október 15-én Ausztráliában. Ez a veszteségérzés logikus abban a tekintetben, ami az agnosztikusok számára bibliai élmény volt.

Ami az első évad bizonyos pontjain azzal fenyegetett, hogy átkerül a Dummies újkori szellemiségi kézikönyvébe, az utóbbi idők egyik legszilárdabb fikciójává vált, a veszteség elfogadásának, a bánat bizonytalanságának, a fájdalom és a örök kettősség a tudomány és a hit között. Terápiás hit az emberben, nem annyira az isteniben. A sorozat minden fejezete Damon Lindelof Y Tom perrotta A második regényéből kiderült, hogy a világ népességének 2 százaléka véletlenszerű eltűnése után elszállt szereplők érzéseinek izgalmas boncolgatása. Egy metafizikai "véletlenszerű" mészárlás (az "őrült" kimondásának egyszerű módja), amelyet különösen alaposan bevezettek Nora durst, aki végül a lélek lett, a közönség meghatalmazott szóvivője, aki érthetően edzett karaktere ellenére imádott szereplő, akit a televíziótörténet oltáraihoz emeltek Carrie Coon.

Nora nem túltette magát azon, hogy az egész családja, férje és két gyermeke eltűnt. Nem képes vállalni a túlélés fájdalmát és bűntudatát, engedelmeskedik az önpusztító ösztönöknek, ugyanakkor kormányzati ügynökségen keresztül vizsgálja az eltűnések esetleges csalásait, és a rokonoknak feltevésében egy hideg kérdőív kérdéseit teszi fel. A bürokrácia mint az engesztelés egyik formája? Mielőtt fehér színt viselnénk, hogy bevonulhassunk a bűnös maradványok sorába, a láncdohányosok szektájába, amely az első két évadban annyi fejfájást okozott.

"Minden dalt, amely a" The Leftovers "-en hangzott el, gondosan megválasztották azzal a céllal, hogy értelmet adjon vagy kiemelje a hangulatokat"

Az érzelmek körhintájának harmadik nélkülözhetetlen eleme a zene volt, amelyet figyelemre méltó kényeztetéssel kezeltek. Ezen a ponton felesleges hangsúlyozni a Max richter, finom kompozíciók, amelyek lényege Philip Glass, mind értékes élményekkel a moziban. Nem értettem Az órák ha levonjuk a minimalizmus mesterének pontszámát, sem a kezdetét Érkezés Richter „A nappali fény természetéről” című témája nélkül extra intenzitást adva az egyik legjobb legújabb filmnek, amelyhez a tudományos-fantasztikus cselekmény, a The Leftovers és a műfaj annyi más nagyszerű művei szerint a látvány és a mély filozófiai spekulációk fogalmi állványai.

A háttérben gyakran kissé utaltak Richter jegyzetei a sorozatra HBO sikerült elérniük a legforróbbak érzékeny rostjait és a földjükre rángatni őket, ahogy az egy jó Hamelin zongoristához illik. És ez nem retorikai engedély, hanem az, hogy a híres német városban született. Az egyes epizódok különféle melléktémái hozzáadódtak ehhez az állandóhoz. Korántsem csupán a „Ki lakik ott?” Szindróma újabb esete, amely abból áll, hogy a nagyszerű rádiós formula popslágerek listájához folyamodik, és minden kritérium nélkül hagyja őket végigvinni az adáson. gondosan megválasztva azzal a céllal, hogy értelmet adjon vagy kiemelje a hangulatokat. Búcsúzóul az elbeszélt események közül a legdrámaibb súlyú hármat elemezzük, az adott TOP-ot. Közülük kettőt ráadásul saját jogukban integráltak a szépirodalomba, őket valamilyen szereplő többé-kevésbé ügyesen énekelte.

A 3. számban… „Legyen a rejtély” (Iris DeMent)

A nyolc epizód utolsó szakaszában, az előző évad esztétikájának fenntartása mellett a kreatív csapat és a zenei felügyelő Liza richardson úgy döntöttek, hogy minden héten megváltoztatják a bejegyzés témáját: a "Személyes Jézus" swing verzióját Depeche Mode Richard Cheese, a "Ennek a szerelemnek vége" prófétai írta Ray LaMontagne, a hip-hop csoport provokatív „1-800 öngyilkossága” Gravediggaz... Az egyik legmegdöbbentőbb dallam az volt, hogy "Most semmi sem állít meg" David pomeranz, az egyik ilyen optimista dallam, amely annyira jellemző egy 80-as évekbeli szitcomra (eléggé felcserélhető egymással, miért vicceljük magunkat), amely a Távoli unokatestvérek. A módja annak, hogy bevezetjük a cselekménybe A maradványok annak az emlékezett sorozat egyik színészének, Mark Linn-Baker, Ez a ferde, finom és huligán humorérzék legjobb példája. Kétségtelen: amikor egy pszichológiai dráma vicceket oszt ki főhősének péniszének rovására, az az, hogy nagyon jól megfogalmazta őket ...

A 2. számban… „Soha nem fogom feladni” (Rick Astley)

"Mindannyian, akik kísértük Kevint és Norát, tudjuk, hogy A-ha" Take on me "című dala soha többé nem fog ugyanolyan hangot adni»

Pontosan ezeken a spirituális escrache-üléseken hajtja végre a Bűnös maradványok A 80-as évekbeli ifjúsági popklasszist dúdolja (visszatérünk a csodálatos évtizedre): „Soha nem hagylak el/soha nem hagylak cserben/soha nem fogok elmenekülni vagy elhagyni/soha nem foglak sírni/Soha nem fogok elbúcsúzni/soha nem fogok hazudni, hogy ez neked fáj ”. A ragaszkodó Patti szájában ezek a szerelmi ígéretek elítélésként hangzanak. Bár sok állítólag romantikus dal rémálmot rejt magában (mi ez, csak a „Minden lélegzetet veszünk?”), De ez egy másik téma lenne ... Mindenesetre a The Leftovers mögött megbúvó gonosz elmék vissza akartak válni. A harmadik évadban meg merték örökre elrontani egy másik nyolcvanas évekbeli himnusz jelentését, ha lehet, még érinthetetlenebb. Mindannyian, akik elkísértük Kevint és Norát a tengerentúli utazásukra Melbourne-be, tudjuk, hogy A-ha, Soha többé nem hangzik ugyanaz. Minden generáció képes volt testében érezni ezt a zenei ikonoklazmát: hadd mondják el Charles Aznavour rajongóinak, akik számára ezentúl a "Que c'est triste Venise" mandolinjának hangját kissé elhomályosíthatja a hangja. egy oroszlán ...

És erősen üt, az 1. helyen ... "Hazafelé kötött" (Simon és Garfunkel)

Abban az időben, amikor a szkepticizmus a szokásos, a maradék szégyentől mentesen elfogadta az érzelmességet, amit az indokol, hogy bármiben hinnünk kell, hogy túléljük a valós vagy képzelt áradatot. És természetesen Kevin Garvey az elmúlt években egy másik típusú főszereplőt testesített meg, amely nagyon különbözik a domináns antihőstől. A mapletoni rendőrfőkapitány (az eredeti regényben a város polgármestere) az elkábított hős, örökre elkábított és elárasztotta az esemény. Ehhez hozzájárult Justin theroux, színész, akinek gyötrelmes arcát gyakran látjuk kérdőjelekkel bélelve, mióta láttuk Mulholland Drive (csodálatos egybeesés ennek a sorozatnak a televíziós rácsán a Ikercsúcsok, hogy hipnotikus visszatérésében sokat köszönhet a forgatott filmnek David lincs 2001-ben egy frusztrált pilóta új századi filmremekvé vált).

Kevin a halálon túl háromszor utazott, mindig azokhoz a mennydörgő akkordokhoz, amelyekkel a Verdi Nabucco héber rabszolga kórus nyit. Azok a fejezetek, amelyek a másik világban játszódnak, különösen a „Nemzetközi orgyilkos” és „A világ leghatalmasabb embere (és azonos ikertestvére)”, a legjobbak közé tartoznak, párhuzamos ságát alkotnak saját személyiségükkel és örömteli szürreállal. logika, egyfajta Légió nem olyan régi a forradalmaktól. Ha a The Leftovers univerzumában mindig nehéz volt előre látni a forgatókönyvírók következő lépését, akkor ebben az esetben a tét a végtelenségig megduplázódott. Hozzánk hasonlóan egy kábult Kevin a vödörben végül észrevette, hogy ezeknél a látogatásoknál a felfelé való visszatérés nagyobb volt. A második évad végén az "Most itt élek" című fejezetben sajátos Herkulesünknek a legnehezebb próbákat kellett leküzdenie, hogy hazatérhessen: karaokét énekeljen (purgatóriumban, vagy bárhol a pokolban is). hogy élvezhessem ezeket a bűnös öröm templomait).

Írta: Josep Maria Bunyol, 2017 júniusában.