A burgosi CAB bemutatja Gregorio Méndez kiállítását, amely videoművészi munkásságának útját mutatja be, mivel a 90-es évek végén érdeklődött az alkotás ezen formája iránt
Az esés súlyának és az ugrás könnyedségének felénél a súlytalanság. A meditáció, a kegyelem, a felsőbbség, a valóságtól elvonatkoztatás állapota. Malevich 1915-ben elhagyta a mimézis univerzumát, és fekete négyzetével új, "súlytalan" tér felé nyitotta meg a művészeti világot, és megszabadult a tárgy súlyától, egy új autonóm, nem hierarchikus formai rendtől. És ez az elképzelés a suprematizmus fogalmi ikonjáról, az Absztrakt kompozíció videó főszereplőjéről. Jennifer López ad egy ötletet Gregorio Méndez (Pulos) kiállításáról is, amely jelenleg a Caja de Burgos Művészeti Központban (CAB) látogatható.
A könnyedség a fő integráló eleme ennek a műsornak, amely három olyan alapterületen zajlik, amelyek folyamatosan helyezkednek el a művész munkájában. A szociopolitikai, az organikus és a naturalista, valamint a szellemi és a költői. Három terem található az elmúlt évek videomunkáival, kiegészítve néhány rajzkal, amelyeket javarészt nem mutattak be a nyilvánosság számára. Az eredmény egy meglepően finom és hipnotikus javaslat.
Az a tény, hogy a gépet kitörölték a képről, nem észrevehető. Oké. Első pillantásra nem feltűnő. A 180 képkocka, 180 hazugság videofelvétel, amelyet a magányos karakterekből álló rajzok nagy csoportja mellett helyeztek el az ürességben, csak hét másodpercig tart, és annyiszor láthattuk a képeket, amikor a gép összeütközött az ikertornyokkal. ez nem értékeljük. Gregorio Méndez játszik a valóság felfogásával, amelyet a válságban lévő globális civilizáció metaforájaként kiszabott képek avatnak be.
A Ledscapes egy újabb elmélkedés arról, hogy a média miként fonódik össze egymással, és szemlélődő aspektusa összeköttetésként szolgál a szünet előtti szünet állapota előtt, amelyben a szeptember 11-i installáció elhagy minket, és a szuggesztív kozmikus felmagasztalás között, amely a következő szoba. Videón készült közös festmények, tájak és csendéletek, amelyek időbeli dimenziót adnak a festménynek. Minden "ledscape" egy költői szöveget hordoz egy led képernyőn futva, beépítve a helyszínbe, amely helyreállítja a helyet és annak történetét.
Átértelmezés, amely az Arbor Ex Machinában is megtörténik, a műsor második szobájába telepített monumentális vetítés, és amelyben a fák tetejének szép és mindennapi sziluettjei repülési, gépesített, furcsa és zavaró ábrázatokká változnak. Nehéz elfordítani a tekintetét, és egy pillanatig sem érzik magukat elrabolva.
Reflexiós meghívó
És ekkor a Cavalcanti rap, Madonna és a GodDog darabok a transzcendenciára és a spiritualitásra reflektálnak. A nagy Madonna kivetített triptichon egyfajta "kápolnát" vezet, mintha oltárkép lenne, de a hang a szemközti falon lévő kis monitorról származik: a GodDog palindrom ragaszkodó metronomjával és a kutya fenyegető morgásával átveszi a szoba.
A Cavalcanti rap, egy Boccaccio történetén alapuló színpadra állítás a Decavalónban Cavalcanti költőről, amelyet Italo Calvino idéz a "Hat javaslat az új évezredre" című könyvében a könnyedség fogalmának illusztrálására, az a munka, amellyel Gregorio Méndez végül ismét szemtől szembe állít minket a lét hiábavalósága és az élet könnyedséggel való szembenézésének szükségessége előtt.