Cikk „Különös országból” Feladta 2014 novemberében Diego Manrique ban ben Az ország, az elmúlt 30 év 300 legjobb albumának listáján, amellyel Rockdelux ünnepelte három évtizedes történelmét, megnyitotta a vitát a zenekritika szerepéről és helyzetéről Spanyolországban. Manrique azon tűnődött, hogy miért ’19 nap és 500 éjszaka ’ nak,-nek Sabina és a többi bestseller nem szerepelt ilyen hosszú listán, és elmagyarázta a lehetséges okokat. Közülük a legzavaróbb: Nincs más újságírója annak a munkának?

A tényeket figyelembe véve az újságíró biztosította, hogy a nemzeti kritikus "képtelen megbirkózni a mainstream-szel", és hogy "szakadék van a tömegízlés és a vénykötelesek íze között", amint ez más országokban nem történik meg. A vitába való belépéshez az APM-nél megkérdeztük az ország más prominens zenei újságíróit: A zenekritikus vétkezik a sznobsággal? Van-e ilyen megszakadás a sajtó és a zene rajongói között?

Angyal Navas. Zeneipar

portal
Anélkül, hogy megbántani szándékoznám, és bár nagyra értékelem azt a munkát, amelyet egyes sajtóorgánumok végeznek, úgy gondolom, hogy a legtöbb szakember-elemzés nem érvényes a nagyközönség számára, és ennek oka nem a szerző tollában rejlik, érvek vagy árnyalatok hiányában., a fogyasztás jelenlegi formáira utal. Kevesen vesznek el egy recenzió elolvasását, mielőtt lejátszanának egy dalt vagy videót. Az előíró szerepének mutálódnia kell a kurált lejátszási listák létrehozása felé, ami a hozzáadott érték módja.

A fogyasztási formákon túl azt hiszem, hogy szakadék van a kritikus és a nyilvánosság között. Néha úgy tűnik, hogy az újságírók csak baráti körüknek vagy társaiknak írnak. Védekezésül el kell mondani, hogy nagyon nehéz ezt nem megtenni, mivel mindegyik nagyon személyes dologként fogadja a zenét. Hogy szavaimat alakítsam, emlékszem, hogy olvastam egy beszámolót a One Direction egyik koncertjéről, amelyre meghívtak minket, és amelyből meglepett a kapcsolat, amelyet a csoport elért a közönségével. Nos, egy remek közeg recenzióját olvasva úgy éreztem, mintha egy Metallica vagy a Muse rajongója írta volna. Üres és haszontalan volt. Ez nem jelent értéket az olvasó számára.

Nando Cruz. Az újság
Nyilvánvaló, hogy a zenekritika nagyon el van választva a nagyközönség ízlésétől. Nem tudom, hogy ez más országokban is így van-e, de Spanyolországban a kritikusok mindig inkább a tudás és a jó ízlés megjelenítésére törekedtek, mintsem a szolgálati hivatás előtérbe helyezésére. Valamilyen furcsa oknál fogva a legjobban eladott zenét nem érdemes ellenőrzésre vagy értékre értékelni; egyszerűen elfogyasztják. A legelismertebb kritikusok a legsötétebb csoport megismeréséért szólnak, soha nem tudják, hogyan magyarázzák el senki által jobban a legtöbbet sugárzott dalok erényeit vagy hátrányait.

Ez azt jelenti, hogy a kritikusok valóban mindig az olvasók nagyon kis százalékának írnak, "az igazi zenekedvelőknek". Még a céh mélyen gyökerező értékesítési és identitásválsága sem tűnik elégséges oknak néhány mélyen sznob és elitista szokás megváltoztatására. A teszt elvégezhető például összehasonlítva azokat a sorokat, amelyeket a spanyol kritikusok szentelni fognak Abraham Mateo új albumának és a The Decemberists új albumának.

Arturo Paniagua. RTVE
A minap az Efe Eme magazinban Dani Martín új élő albumának recenzióját olvastam, és ez számomra valami figyelemre méltónak tűnt. Végül egy pikáns magazin az elmúlt hetek egyik legkelendőbb albumáról beszélt. A valóság az, hogy azzal az ürüggyel, hogy a legsikeresebbek "már támogatják a televíziókat és a rádiókészleteket", a szakorvosok úgy döntöttek, hogy hátat fordítanak egy általuk hibásnak tartott, nem hozzájuk tartozó rendszernek. amit elhagynak, sok előítélet esik.

Ez egy kritikus nagy problémája, amelyet egyre kevésbé vesznek figyelembe: leválasztása zenei piacunk valóságáról. Van egy bizonyos paternalizmus és poén azok részéről, akik úgy érzik magukat "megvilágosodva", hogy több producert, előadót, műfajt, történetet és albumot ismernek, mint a többi halandó. Ezek azok, akik vállukon át nézve lépnek be a főáramba, anélkül, hogy a közönséget oktató építő jellegű kritikát gyakorolnák.

Ha ezt sikerül elkerülnünk - egyes esetekben magamat is beletartozom -, akkor segítünk, hogy ez a tömegáram kritikusabb és kevésbé önelégült legyen. Végül rájössz, hogy az előítéletek megölik a zenekritikát, a túlzott önelégültség és a hallás hiánya az, ami miatt a rádióformulák, a televíziók és az írott sajtó továbbra is ugyanazokat hirdetik, mint mindig. Amikor találunk egy középutat és megtanulunk gyűlölet és gyanakvás nélkül együtt élni, akkor valóban eljutunk az amerikai és a brit média szintjére, amelybe egyformán beletartozik Beyoncé, Arcade Fire, Iggy Azalea, Adele vagy Bon Iver ... így, komplexumok nélkül.

Javier Herrero. EFE
Részben egyetértek Manrique-lal abban, hogy a spanyol zenekritikusok kifejezett vonakodást mutatnak a napi munka során a mainstream megközelítéséhez. Úgy gondolom azonban, hogy az alkalmatlanság miatt inkább anakronisztikus felhasználásoknak köszönhető, hogy a 90-es években fogadják a marginalizált művészek látogatását, ambiciózusabb javaslatokat, és ezzel kompenzálják a rádióformula tendenciáját a nagyszerű zenék programozására. kereskedelmi siker, amit újra és újra elestem ugyanazokban a rendszerekben.

Sok újságíró manapság ennek az erőfeszítésnek köszönhetően formálta meg zenei sajátosságát, mindaddig tiszteletreméltó, amíg radikális és vak módon felépül, szemben mindennel, aminek helye volt a rádióban, feltételezve, hogy ha valami masszívan sikeres, akkor azért, mert hiányzik minőség. Ez egy olyan hozzáállás, amely páratlan a művészetek bármely más területén. Spanyolországban nem kevés olyan filmkritikus van, aki egy alacsony költségvetésű cseh filmet kölcsönöz a legújabb Pixar-produkcióként.

Mindenesetre optimista vagyok, és úgy tűnik számomra, hogy hajlamos a változás, olyan média, amely képes bepillantani az Aphex Twin és Pablo Alboran sikereibe. Még mindig számos Rockdeluxom van, amelyekben meglepetésemre - és szintén pozitívan - hivatkoztak Britney Spears „Femme fatale” -jára. Szabaduljunk meg az előítéletektől, mivel tudják, hogyan kell csinálni az Egyesült Királyságban, és adjunk hozzá cukrot a zenei étrendünkhöz, hogy a kritikusoknak is szükségük van valamilyen szénhidrátra a hiperprotein étrendünkben.

Darío Prieto. A világ
Ebben a kérdésben mindig emlékszem Faemino és Tired vázlatára, amelyben a kettő közül az egyik fekete téglalapgal jelent meg a szeme előtt, és vallomásokban, könnyek között azt mondta: „Filmkritikus vagyok, és ugyanazokat a filmeket szeretem, mint emberek". Szóval ennyi. Szerintem elég spanyol probléma, mert az eltérő körülmények miatt (anti-intellektualizmus, diktatúra, katolicizmus és a nagyon spanyol „nekem nem kell hallgatnom azt a csoportot, hogy tudjam, baromi szar”) a zene Spanyolországban vízzáró rekeszekből áll, amelyek között alig folyik áramlás.

Ellentétben azzal, ami Nagy-Britanniában történik (mindig is tetszett az öröm, amellyel fesztiválplakátokat készítenek, Rihannát Merzbow vagy Bomba Estéreo mellé állítva), Franciaországban és Latin-Amerikában, Spanyolországban nehéz egy asszisztensnek, mondjuk a Primavera Soundnak, elmehet egy Fito koncertre és fordítva. És a média sem idegen tőle. Sokan, jómagam is, nyitott és "minden falánk fogyasztóként" válhatunk, de ezeket a gettókat kondicionáljuk, ahonnan nehéz kijutni. És itt az ideje a „mea culpa” énekének, úgy vélem, hogy az a „szakadék”, amelyre Diego Manrique hivatkozik.