A britek nemcsak hadseregükkel harcoltak Napóleon ellen. Humorral kigúnyolták sok rajzfilmben is.
James Gillray karikatúrája, a Napóleon ellen használt műfaj legnagyobb képviselője.
Napoleon Gillray rajzfilmek
Francisco Martinez Hoyos
Az újságírás világában a politikai szatíra szolgálatában álló karikatúrának mindig különleges szerepe volt. A 18. század végén és a 19. század elején olyan rajzfilmesek váltak híressé, mint James Gillray hozza létre a jelenet komikus képein keresztül. Célja az volt, hogy örömmel szórakoztasson, ugyanakkor közölje hallgatóságával a világ bizonyos látását. Szívében művei hiteles grafikai szerkesztőségként értelmezhetők.
Anglia és Franciaország harcában a propagandanyomtatványok alapvető szerepet játszottak a véleményállamok létrehozásában. Bonaparte Napóleon, előbb tábornokként, később császárként, a karikaturisták kedvenc célpontja lett a tengeri nagyhatalom. Definíció szerint első számú közellenség volt.
Eleinte Angliából szaporodtak a szolidaritás kifejezései a francia néppel.
Eleinte azonban a francia forradalmat szimpatikusan nézték progresszívebb ágazatai között. Gall események ösztönözte a reformvágyat a radikális értelmiség körében, tudatában annak, hogy Anglia elmerült egy oligarchikus liberalizmusban, amelyben sokat kell változtatni, kezdve a gyakran korrupt választási gyakorlatokkal.
Így szaporodtak a szolidaritás megnyilvánulásai a francia néppel, a színdaraboktól a hazafias vacsorákig. A francia eseményeket szimpatizáló értelmiségiek közül kiemelkedtek olyan alakok, mint a tiszteletes Richard Price, aki az 1789-es forradalomban látta az angliai 1688-as frissítését a monarchikus despotizmus ellen.
James Gillray által kiadott "Mániákus nyúl", 1803-ban jelent meg.
Reménykedő hozzáállására válaszul a konzervatív filozófus Edmund burke figyelmeztetett a kontinens változásainak veszélyére: "Amikor szomszédunk háza lángokban ég, nem árt, ha a vízszivattyúk kicsit a miénkre hatnak". Véleménye szerint a francia forradalom kivette a dolgokat a természetes útjukból, mindenféle hülyeségek és bűncselekmények ösztönzése. Anglia szerencsésen továbbra is tisztelettel tekintett királyára, parlamentjére és arisztokráciájára.
A vita itt nem ért véget. Az író, Thomas Paine, egy híres forradalmár megcáfolná Burke-t az Emberi Jogokkal (1791), amelynek bestsellereit közel egymillió példány gyorsan eladná, és amelyben bemutatta a gall epizód a szabadság jelzőjeként a világ többi részére. Ezzel párhuzamosan pusztító támadást hajtott végre az angol intézmények ellen, amelynek célja a rendszer korrupciója volt, ugyanakkor elítélte a szomszédos ország elleni ellenséges politikát: "A francia forradalomnak nincs elszántabb ellensége, mint az angol kormány".
Paine egyszerű nyelve hozzájárult a darab sikeréhez. A szomszédos forradalom iránti lelkesedés hűlni kezdett amikor a jakobinusok, a legradikálisabb francia párt terror néven ismert elnyomó hullámot rendeztek. Ettől a pillanattól kezdve sokan azonosították a politikai változásokat a giljotinnal. A konzervatívabbak számára Párizs az instabilitás melegágyává vált.
Ha a franciák átlépik a La Manche-csatornát, nem tudják garantálni, hogy honfitársaik egy szektora ne fogadja őket felszabadítóként.
A franciák a maguk részéről azt állították, hogy a britek, a világ legerősebb flottájának tulajdonosai a "tengerek vámpírjai". Véleménye szerint a londoni kormány kitartóan küzdött ellenük, mert különben Angliában kitört volna a forradalom. Biztosan részben igazuk volt, mert William Pitt, Őfelsége miniszterelnökének nem volt nála mind. Ha a franciák átlépik a La Manche-csatornát, nem tudja garantálni, hogy honfitársainak egy szektora ne fogadja őket felszabadítóként.
A franciaellenes kampány
Az ilyen katasztrófa elkerülése érdekében London kiterjedt képalkotó műveletet indított. Az egymást követő években, ügyvezetőjének sikerült meggyőznie a közvélemény jó részét hogy Napóleon nem a szabadság exportőre volt, hanem gyűlölködő zsarnok. Közben elutasította a béke minden ajánlatát, elrejtve azt a tényt, hogy jóakarata nem lehet őszinte. A háború, propagandával párosítva, megerősítette a britek, mint a kontinens peremén fekvő ország nemzeti tudatát, ami visszhangzik a mai euroszkepticizmusban.
Ezt az érzést két rajzfilm tükrözte 1803-ból, amelynek célja emelje ki fölényét az ellenséggel szemben. Az egyikben három kövér külsejű angol szerepelt, ami a bőséges étrend jele. A szomszédban három gyarló francianak nem volt mit a szájához adni. Az üzenet egyértelmű volt: A hazaszeretet amellett, hogy erény volt, nagy előnyöket kínált a saját zsebében.
Az ördög elveszi Napóleont. Karikatúra 1813-1815.
Egy ilyen reklámbemutatón a metszet alapvető szerepet játszott. A 18. század közepétől ez egy divatos termék volt Londonban, folyamatosan növekedve, egészen addig a pontig, hogy Temze fővárosa meghaladta a Szajna, mint a diffúzió központját. Művei Az angol karikaturistákat, miután kinyomtatták, egész Európában eladták, különösen Németországban. Sokakat francia, majd a nemzetközi nyelvre írtak, vagy kétnyelvűek voltak.
Bár Nagy-Britanniára jellemzően a nyilvánosság gyakran nem ismerte azokat az eseményeket, amelyekre utaltak, ez nem akadályozta nagyszerű fogadtatásukat. 1798-ban például a nyomtatóüzlet Párizsban nagy mennyiségű angol rajzfilmmel. Egy német újság, a London und Paris adta a hírt, annak az érdeklődésnek a jele, hogy az ilyen típusú művészi megnyilvánulások felkeltették. A nyomtatvány-kereskedelemben pedig a politikai szatírák kereskedelme volumenéből adódóan sajátos személyiségű ágazat volt.
A művészek egész generációja megtalálta a politikában azt az erezetet, amely lehetővé tette számukra a megélhetés megszerzését. James Gillray volt a leghíresebb és legügyesebb, de ők is kitűntek Thomas rowlandson és Isaac cruikshank, Isaac Robert és George apja, szakmájának híres hívei.
A létrehozás és az értékesítés folyamata
Metszet többféleképpen is elkészíthető. Általában nem a művész kezdeményezte, mert olyan kiadásokkal járt - mátrixra és vegyszerekre volt szüksége -, amely visszaüthet, ha a kiadók elutasítják az ötletet. A szokásos dolog az volt, hogy a témákat az ügyfelek adták a művésznek. A minták fekete-fehérben vagy színesben készülhetnek. Ebben az esetben az ár megduplázódott.
A rajzokat a szaküzletekben állítva széles közönség nézhette meg.
A vevők - általában mérsékelten gazdag emberek, mivel nem mindenki engedhetett meg maguknak több fillért egy rajzfilmért - albumukban tárolták nyomatukat, amelyeket otthoni könyvtárukban raktak le. Időről időre kivitték őket az egész család szórakoztatására. Az ajánlatot az igényekhez igazították: rajzfilmek voltak a női és férfi közönség számára; némelyik magas szintű kifinomultságot tükröz, mások első pillantásra nyilvánvaló jelentőséget mutatnak.
A szaküzletekben kiállítva széles közönség nézhette meg őket. Az emberek a kirakatok előtt gyűltek össze, hogy élvezhessék a műsort, ahogyan a huszadik század közepén is összezavarodtak a televíziós üzletek. A brit kormány sok esetben támogatta a szatírák kiadását közvetlenül támogatják a nyomdászokat és a kiadókat. Rendkívül hatékony propaganda intézkedés volt.
A jelen krónikája
Eközben a karikaturisták nem tévesztették szem elől a nemzetközi politika vertiginális fejlődését. Miután visszatért egyiptomi kampányából, 1799-ben Bonapartét az első konzulnak kiáltották ki a Brumaire 18. államcsíny (november 9.). Rajzfilmben a francia közgyűlés átalakult arab piaccá. A képtől balra egy szenvtelen Napóleon kényszerítette ki akaratát egy szurony hegyén.
Az ellentét az angliai jó étel (balra) és a forradalmi Franciaországnak tulajdonított éhség között.
Amint hatalomra került, békét kért a britektől, de ezek megfizethetetlen követelésekkel válaszoltak. XVIII. Lajos trónra lépését követelték, a Bourbon-udvarló, akit támogatói legitim királynak tekintenek unokaöccse, XVII. Lajos börtönében, mindössze tízéves korában. Ha ez a feltétel nem teljesül, Anglia legalább egy megbízható kormányt követelt Párizsban.
Az ellenségeskedés az Amienesi Szerződés 1802-es aláírásáig folytatódott. Rövid, alig tizennégy hónapos béke volt. Napóleon a királyi haditengerészet francia hajók zaklatásával szembesült az előkészületekkel válaszoljon Nagy-Britannia inváziójával. Abban az időben valóságos veszély fenyegette Londonot. A karikaturistáknak azonban optimistán kellett reagálniuk.
Egy 1803-ból készült metszet a gall lovasságot mutatta be a leszállás után, de teljesen rendezetlen helyzetben. A bal oldalon lévő angolok éppen ellenkezőleg, tökéletes fegyelmüket mutatták be. Ahogy a betolakodók elestek a harctéren, ők szoros formában, lövöldözött egy ágyúval zászlójuk, az Union Jack fedezete alatt.
"Visszatérés egy invázióból", John Nixon rajzolta 1803-ban.
Egy másik rajzfilmben Napóleon lehajtott fejjel, teljesen megalázva tér vissza egy sikertelen invázióból, olyan emberek veszik körül, akik gúnyos arckifejezésekkel néznek rá. A való életben nem volt lehetőség arra, hogy ezt a katasztrófát elszenvedje: a Brit-szigetek elleni támadása soha nem fog megvalósulni. Nem sokkal azután, a korzikai kiáltotta ki magát Franciaország császárává. A britek nem ismerték el a címét, ezért továbbra is "Bonaparte" -nak, vagy ha valóban meg akarták sértegetni, "Buonaparte" -nak hívták, hivatkozva családja olasz származására. Gyakran használták a „Boney” becenevet is, a vezetéknevükre adott játékot, amelyet „csontosnak” is lehetett fordítani, utalva fizikai megjelenésükre.
1808-ban a francia Spanyolország invázió számos paródiát ihletett. Az egyiket, amelyet angolról spanyolra fordítottak, címmel látták el "Napóleon haragja". A császár feltűnt, és tiszta haragtól tépte a haját, miután ledöntötte trónját és asztalát, még mielőtt a hadseregének Bailénben bekövetkezett vereségéről szóló hír volt, július 19-én. Egy másik képen, Gillray művében Bonaparte nevetségessé vált a bikaviadal-fesztivál témájában: a "korzikai matadort" éppen egy téren fújták, az európai uralkodók és a pápa előtt. Ennek a metszetnek volt egy példánya spanyolul is.
"Egy modern hős útja Elba szigetére" (1814).
Az oroszországi orosz kampány grafikus propaganda formájában is választ váltott ki. Ebben az esetben a brit rajzfilmek ismét példaképek voltak. A metszeteken keresztül Moszkva főkormányzója, gróf Rosztopcsin, arra biztatta népét, hogy álljon ellen a betolakodónak.
1814-ben, a Grande Armée összeomlása után, Napóleon Elba szigetére szorítkozott, győztesei örömének közepette. George Cruikshank szemtelenül mutatta be, a gyermek kíséretéhez láncolva amelyben ujjongást kiabáltak XVIII. Lajosnak, a Bourbon-restauráció főszereplőjének. Egy másik metszeten Cruikshank megmutatta a tenger felől emelkedő démonot, hogy meghívja Bonapartét öngyilkosságra, pisztolyt ajánlva neki.
Míg a napóleoni háborúk tomboltak, a Grand Corso kritikája folyamatos volt. Mindazonáltal, a britek soha nem kételkedtek abban, hogy kiemelkedő alak. Mindenki számára világos volt, hogy Bonaparte zseniális, csak félrevezetett. Ebben az értelemben nem mondható el, hogy London ugyanúgy harcolt volna vele, mint a 20. században Hitler ellen. A Führer valóban abszolút rosszat jelentett Nagy-Britannia számára.