'Sötétség között' | Vígjáték műfaj; Rendezés: Pedro Almodóvar; Szobák: Bonifaz. Filmkönyvtár. Ezen a héten

A Reina Sofía kiállításának része volt; Velencében izgatott és botrányos volt; és ez Almodóvar karrierje előtt és utána volt. 'Sötétségben', Manchego debütálása egy külföldi fesztiválon apácák, drogok, függőségek és szenvedélyek popoperája, amelyek néha ugyanazok.

elveszett

Vallási szingularitásától eltekintve a film az érettség jeleit, a stílus iránti hivatást és a komédia és a dráma azon lehetetlen egyensúlyát mutatja, amelyet mozija fejlesztett ki. Nem is beszélve a különböző összetételű női komponensről, amelyet a „Nők idegösszeomlás küszöbén” című cikkben erősítettek meg. A címke súlya még mindig megvolt a modern dolog Almodóvarról és társulatáról, ma a szociológiai elemzés tárgya, de mozija önállóan és szilárdan kezdett áramolni.

Az almodóvari lányok már feltételezték vezető szerepüket, amelyet Julieta Serrano, Carmen Maura, Marisa Paredes és Chus Lampreave tolmácsos apácakórus testesít meg Mary Carrillóval együtt, aki mesterien testesíti meg a különös menetelőtársat. Így az ostobaság és az almodovári szem furcsa vegyességben áll össze a megalázott Redemptrixes kolostorának epicentrumával, egy bajban lévő kabaré lánygal, valamint Sor Perdida, Sor Estiércol, Sor Rata de callejón és Sor Víbora profiljaival. De ma látva a legfontosabb az a határhatás, amelyet harmadik játékfilmje Almodóvar számára a közelgő mozijának adott.

Az átmenet mozgásán és tréfáin kívül eső más közönség számára a kampó, mindenekelőtt az esztétikai és stílusgyakorlat kifinomult keretekkel, a népszerű, a melodráma használata (mindig Fassbinder és Douglas Sirk általa feltételezett hivatkozásokkal) és óvatos és megszállott színészi irányítása.

Keresztény képek, szex, humoros utalások a mazochizmusra a heroin pedig akkoriban olyan provokatív keveréket produkált, amely a hangulatok és a társadalmi érzékenység függvényében különbözött. A delírium és a szórakozás, a bolérók és a marginalitás, a forrongó és perverz fantázia között egy hisztionikus és dekadens történet mozog, ünnepi és eredeti komédia és tragédia keverékében, világítás, montázs és ezért természetesen a tolmácsok révén. Isten kegyelme által nagyon közel Buñuelhez, mint ateistához, ez az Almodóvar más módon és hangvételben jelenik meg filmográfiájában, a „Los abrazos rotos” esetében.

A nagy és világos kritikus, Guarner egyszer ezt írta: „Az Entre tinieblas egy lehetetlen keresztezés a mexikói közleményben, Sara Montiel filmje, Douglas Sirk melodráma és underground képregények. (.) A vallási szimbólumokat pedig tiszteletteljes iróniával kezelik, mintha egy boldog pogány érzékiség révén szándékoztak volna visszaszerezni őket. Vizuális stílus, ironikus megjelenés és a túlzások egyensúlya egy vidám és üdvös albumban, amely a hivatalos nemzeti katolicizmus után újabb tájat köszöntött.

Élvezze a korlátlan hozzáférést és az exkluzív előnyöket