Csernjakov és Barenboim újrafeltalálják Prokofjev berlini "jegyesét a kolostorban" című operáját

barenboim

Névtelen üzemeltetők

Berlin 2019.04.17. Staatsoper Unter den Linden. Prokofjev: Eljegyzés a kolostorban. Stephan Rügamer, Andrey Zhilikhovsky, Aida Garifullina, Violeta Urmana, Bogdan Volkov, Anna Goryachova, Goran Juric, Lauri Vasar, Maxim Paster. Színpadi rendező: Dmitri Tcherniakov. Zenei vezető: Daniel Barenboim.

Engedd meg, hogy bemutatkozzak. A nevem Alejandro, és több mint tíz éve vagyok az opera rabja. Életem az új évszakok körül forog, amelyeket nagyjából arra vágyom, hogy mutassák be magukat, hogy összezsugorítsák a nélkülözhetetlen találkozók ütemtervét. Az egyetlen mániám, hogy Kirill Petrenkót követem a világ végéig, még akkor is, ha tudom, hogy soha nem fogok tudni interjút készíteni vele (egyetlen művész sem tud ellenállni nekem, de ez nem ad interjúkat. Feltételezem, hogy a mágiájának része ). Egy ideje megpróbáltam ezt a függőséget hivatássá változtatni, és itt tartunk; Úgy tűnik, hogy jelenleg ez a patológia terápiájaként működik és normalizálja. Orvosom, aki minden bizonnyal nagyobb mértékben szenved ugyanattól a függőségtől, amely engem sújt, előírta, hogy évente kevesebb mint száz operaelőadást lássak, amit valóban maradéknak, apróságnak, valami szinte sértőnek tartok. De a szenvedélybetegségekkel sokkterápiával kell küzdeni, különben elfoglalják az életedet, ezért erőfeszítéseket teszek.

Az ezekre a funkciókra összeállított öntvény nem is lehetett volna jobb. Teljesen kerek, valami igazán ritka és ritka; senki sem marad le az igazán dicséretes kórusmunkában. Külön említés a Stephan Rügamer mint Don Jerome. Az orosz énekben rejlő természetessége, színpadi elkötelezettsége, valamint más hangszerekkel (trombita és ütőhangszerek) való képessége ezt a szerepet egész szakmai karrierje egyik legkerekítettebb alkotásának tekinti, kapcsolódva a berlini Staatsoper együtteshez. Másrészt le kell venni a kalapot Ibolya Urmana, aki itt felbecsülhetetlen karikatúrának kölcsönzi magát (valójában karakterét Violeta néven mutatják be, fél intézkedések nélkül). A hangos médián, a színpadon mutatott rendkívüli mágia és kegyelem mellett Urmana az őszintesége lenyűgöz, amikor a nyilvánosság elé tárja magát, mint olyan énekes, aki szebb napokat élt, és aki ma még nem fejezi be a helyét a repertoárban és a napirenden. a színházak. Brava!

Anna Goryachova, Impozáns és meleg vokális médiája mellett vadállatként fedezi fel a színpadon, Clara de Almanza részében. A hangos frissessége Aida garifullina, aki szintén teljes mértékben részt vesz Csernjakov javaslatában. A basszus Goran jogász hangos és hangzatos eszközöket kölcsönöz Mendoza karakterének, amelyet az orosz színigazgató ragyogóan festett, felbecsülhetetlen kacsintással az európai színházak műértőinek és híveinek. A moldovai bariton hangja igazi lelet Andrej Zsilihovszkij, elsöprő rotalitás és nemesség. Előadása ugyanolyan fantasztikus, itt újítja fel a színpadon a vokaltechnika megszállottját, aki nem csinál mást, csak ide-oda kiabál, amikor csak lehetősége van rá. És ugyanilyen felfedezés a tenor gyönyörű és határozott hangja Bogdan volkov, az orosz hangokra oly jellemző emisszióval; mindenképpen követendő név. A bariton becsukta a plakátot Lauri vasar mint Don Carlos, a szólisták közül talán a legkiválóbb, de egyformán egy kerek számla magasságában, a vokál legkisebb repedése vagy a díszlet nélkül.

A gödörben, a előtt Berlin Staatskapelle kegyelmi állapotban, Daniel Barenboim Ismét meglep, ismeretlen affinitást mutatva Prokofjev repertoárjával, amelyből valóban csodálatos kromatikus és ritmikus gazdagságot képes kivonni. Az orosz mester pontszáma szabálytalan, számos hullámvölgyön és a folytonosság hiányán alapul, de Barenboim tudja, hogyan kell az ékezeteket oda helyezni, ahol valóban van mit kiemelni, ezáltal az előadás élénken és dinamikusan fut, ezzel elárulva a hallgató számára a pontszámot szép és látványos pillanatokkal túrva, messze felülmúlva az elvárásokat.