A moziban a hősök és gazemberek összes portréja érdekes. A Csecsenföldről szóló játékfilmek esetében az őket előállító országok érdekei keresztezik a fennálló sztereotípiákat. A film hősének portréja, akiket elismertek a […] családi, nemzeti, vallási vagy faji kapcsolataik miatt.

csecsenföldről

A moziban a hősök és gazemberek összes portréja érdekes. A Csecsenföldről szóló játékfilmek esetében az őket előállító országok érdekei keresztezik a fennálló sztereotípiákat.

Hős portré

Az operatőr hősök, akiket a bálvány főhősével családi, nemzeti, vallási vagy faji kapcsolataik elismernek, transzcendentális küldetést teljesítenek - szinte misztikusan - azoknak a filmeknek a cselekményeiben, amelyekben megjelennek. A hős a szeretet, a kötelesség és az együttérzés kultúráján keresztül mutatja be erkölcsi és pszichés fölényét.

Ban ben Veszélyesen szeret (Határokon túl. Martin Campbell. USA, 2003) Sarah Jordan (Angelina Jolie) Csecsenföldet fenyegeti meg, hogy megtalálja elrabolt szeretőjét. Gyermekei házasságtörését és elhagyását beárnyékolja a romantikus történet. Fox (Jurij Kutcsenko), a romlatlan zsaru Azonosító kártyát (Sic) terrorista (Antikiller 2: Antiterror. Jegor Koncsalovszkij. Oroszország. 2003), az ártatlan élet védelmezőjeként jelenik meg, aki álomkapcsolatot ápol a gazemberek által elrabolt feleségével. Első pillantásra elmondható, hogy az egyik erőforrás, amellyel a néző együtt érezhet a hőssel, az idő után való keresés a fogságában.

A hős meghatározásának másik gyakori mintázata az önzetlen és támogató magatartása, amely képes feláldozni saját életét egy közösségi cél elérése érdekében. Ban ben 3. univerzális katona (Univerzális katona: regeneráció. John Hyams. USA. 2010), az orosz miniszterelnök lányát gazemberek elrabolják (ismét emberrablás). Az antihős atyai és megértő hangnemben beszél vele, és megpróbálja megszerezni a bizalmát. A monológ végén azt kívánja, hogy az apja hajoljon meg a szervezet felszólításaival, hogy szabadon engedje, amikor a véletlen hősnő azt válaszolja: "Inkább meghalok, mint hogy apám engedjen neked." Ezt a gáláns hozzáállást maga a miniszterelnök viszonozza, aki ugyanezen kérdésben vitába száll feleségével. Ez rendeződik, amikor az elnök kijelenti, hogy "köteles az én érdekeimen túl gondolkodni; túl gyermekeinken ».

A hősök, amint azt a mellékszereplők is bizonyítják, az egyetlen "ész őrzői" a csecsen konfliktusban. Ez a jó és a rossz diatribíja; a győztesek és a legyőzöttek közül. És nincs jobb bíró és esküdtszék, amely meghatározná, ki viseli a babérokat, mint azok az emberek, akikért küzdenek. Ily módon, a Tengerészgyalogság (Tengerészgyalogosok. Mark Roper. USA. 2003), az amerikai katonák áthaladnak egy észak-kaukázusi városon, ahol egyszerű emberek csak egyetlen dolgot ajándékoznak meg nekik: egy kis ételt és szeretetet. A betolakodók nyugalmat árasztanak lakói számára, akik félelmetes és autochton gazemberek vesznek körül.

Gonosz portré

A csecsen gazember kettős szerepet tölt be a filmpropaganda fogyasztóinak: veszélyes karakter és egyben nevetséges is. Félelmet közvetít és nevetést vált ki. Mindegyik fordulópont a fenyegetés és az idiotizmus között. Jack Shaneen, a Orsó rossz arab, "Újra és újra olyan filmekben látjuk őket, amelyeket bohócként ábrázolnak, és amelyeknek egyetlen célja a könnyű nevetés (…), és újra és újra képtelenekként ábrázolják őket (…) nemcsak veszélyesek, hanem ügyetlenek is" (1).

A kereskedelmi moziban állandóan vonzza a csecsen gazembert kihívó entitásként, álarcban, feltöltött fegyverekkel, hogy hevesen reagáljon minden helyzetre. A hibátlan etikai magatartásra reagáló hősöktől eltérően rosszul bánnak foglyaikkal, és nem okoz gondot elesett kollégáik elhagyása. Különc, mosolyognak lövés előtt, és gyakran úgy viselkednek, mintha mentálisan kiegyensúlyozatlanok lennének. A terrorista egyenrangúként, egészséges emberként való elismerése csökkentené a konfrontáció legitimitását.

További jellemzője az a képesség, hogy hidegvérrel öljen meg. Ujack (Alekszej Szerebrjakov), gazember Azonosító kártyát (Sic) terrorista, eltéríteni egy mentőt és leszúrni a sofőrt. A bűncselekménybe keveredett bátyja megrovásban részesíti, hogy túl messzire ment a sofőrrel. Ujack válasza szó nélkül az, hogy a sebesültet hátba lőve saját testvérét találja el, hierarchiát mutatva. A szalagban sikeresen megöli apját, és többször megfenyegeti testvérét. Ezenkívül bagatellizálja saját fegyverarzenálját, amely nyilvánvalóan bőséges, tekintve, hogy "nagymamájának nagyobb fegyverei vannak".

A gazember tehát képes lőni egy apát, aki megpróbálja megmenteni a lányát, vagy "meggyilkolni civileket és gyermekeket céljainak elérése érdekében", amint azt a Azonosító kártyát (Sic) terrorista. Azt azonban soha nem fejtik ki, hogy mi ez a cél, miért vesznek fegyvert más kormányokkal szemben. A nézőnek, tekintettel a képek kegyetlenségére, arra kell következtetnie, hogy a hős egy nemes és igazságos ügyért harcol, míg a gazember, nem tudva róla, "örömére" tönkreteszi a világot. Nem szabad magyarázatot adni a gonoszra, mivel kísértésbe esne a gazember igazolása. Azon kevés esetekben, amikor a csecsenek harc motivációját el akarták mesélni, hipotetikus gazdasági előnyökre hívták fel a figyelmet a szervezet számára. Ban ben Tengerészgyalogság, egyértelmű, hogy a csecsen lázadók miként védik meg az aranytömbök szállítását. Az uzsorát és a kapzsiságot, amely egykor a zsidó sztereotípiája volt, Hollywood felhasználja a csecsen nép meggyalázására, akik nem képesek igazságos, de anyagi célokból harcolni.

Nem ismerjük a gazember érzéseit és rokonait sem. Zivatar kapui (Grozovye vorota. Andrej Malyukov. Oroszország. 2006), a második csecsen háborúról szóló minisorozat, minden fejezetet a katonák leveleivel kezdik rokonaiknak és barátaiknak, valamint állandóan visszaemlékezéshez folyamodnak, hogy a hősnek múltat ​​adjanak. Nem találunk ilyet a gazemberekben, akik pusztán csak múltra (vagy jövőre) nem képes nézőkké redukálódnak, és akiknek jelenje arra az időre korlátozódik, amely a színen való megjelenésük és az életüket elpusztító fegyver között telik el.

A félelem

Ahogy Phil M. Taylor állítja, a reklám akkor a leghatékonyabb, ha felébreszti az igényt a fogyasztóban. Ennek létrehozására az egyik legszélesebb körben alkalmazott technika, ebben az esetben a biztonság iránti igény, a fenyegetõ üzenetek terjesztése, amelyek félelmet keltenek a lakosságban. Merüljön el a néző pszichéjében, és kapcsolódjon a legmélyebb fóbiáihoz. A 911-S után nem kevés média működött közre a félelem légkörének felépítésében azzal a lehetőséggel, hogy bármikor és bárhol egy muszlim felrobbanhat mellettünk. A csecsen háborúról szóló kereskedelmi mozi hozzájárul a társadalmi kontroll, az államvédelem függőségének ehhez a mértékéhez, hogy megalapozza a nyugaton egyre növekvő militarizációt.

A filmben alig több mint tizenöt perc alatt, amelyet Sarah Jordan Csecsenföldön tölt Veszélyesen szeret, nincs hely a csendnek. Bombázások és lövöldözés, beleértve a Vöröskereszt személyzetét is, alkotják ezt az érvet. Charlotte Jordan (Teri Polo), a hős főszereplőjének húga, figyelmeztetni őt, hogy "ide újságírókat, a Vöröskeresztet visznek, nem érdekli őket, ki az, ne gondolják, hogy immúnisak", jelenetek emlékeztetés után Anaforikus bűnrészesség gesztusával azt mondta: "Ön is tudja, hogy Csecsenföld nagyon veszélyes hely". Az intenzív film egy másik pontján egy titokzatos férfi azt tanácsolja neki, "mozdítsa el az ágyat az ablak elől", utalva arra, hogy a tanács az esetleges mesterlövész-támadásokhoz kapcsolódik. A veszélyérzet fokozódik, amikor ugyanez a karakter felismeri, hogy előző nap hírei voltak Nick Callahanról (Clive Owen), az elrabolt szeretőről, de hogy „ez tegnap volt, ma nem tudok semmit. Talán meghalt ».

Ez a "pokol lyuk", amely Csecsenföld, ahogyan azt meghatározták Veszélyesen szeret (Megjegyzés: „veszélyes”) a kereskedelmi mozi számára az egész világot baktériumokkal vagy tömegpusztító fegyverekkel bombázó tervek forrása. Bár nincs olyan jel, amely alátámasztaná azt a tézist, miszerint a csecsen lázadók rendelkeznek nukleáris technológiával, az "alakot öltött", mióta Abdul Quader Khan megszerezte az atombombát Pakisztán számára (két). Ezért hangszerelési stratégiát követnek: miután az ötlet létrejött, addig ismételik, amíg igaznak nem tűnik, pedig eredetileg hamis.

Az állandó fenyegetés gondolata tökéletesen testet ölt Visszaszámlálás (Lichnyy nomer. Yevgeni Lavrentyev. Oroszország. 2004), ahol annak ellenére, hogy megszüntette a gazembereket, az árnyékban tevékenykedő vezető túlél és dzsipben menekül. Az utolsó kép egy harapásra kész kobrára összpontosít, amikor az autó elhajt.

A nyelvhasználat és a meglévő társadalmi struktúrákhoz való alkalmazkodás szándékosan feltételezi az átadott üzenetet. Ezekben a beszédaktusokban a kifejezéseket választják, tudatosan, denotatív és konnotatív összetettségük alapján. Ily módon két alapvető propaganda irányzat figyelhető meg az itt elemzett szalagok lexikonjában.

Cserébe eufemizmusokat és eufemizmusokat használnak a hősre való hivatkozásra. csillogó általánosságok, vagyis a szemantikai presztízs mechanizmusai. Az orosz katonák nem banditák, terroristák vagy elmebetegek. Ők - ahogy mondják magukban Háború- "békefenntartók". Harcolnak az "anyaországért" és a közjóért. Fox, a hős Azonosító kártyát (Sic) terrorista, Elismeri, hogy tagja az FSB-nek, hogy "megvédje és szolgáljon ... olyan embereket, akiket nem is ismerek". Ily módon a „nyelvi játékok” révén az üzenet (sokkal) leegyszerűsödik.

Iszlamofóbia

Az információ, amelyet ezekben a filmekben kínálnak a csecsen vallási gyakorlatokról, arra hív bennünket, hogy gondoljunk rájuk, gyakran „fanatikus” muszlimokra. Ban ben Visszaszámlálás, a gazemberek többször is imádkoznak a „mi győzni fogunk” imádságért, szektás és egészségtelen módon, hogy megerősítsék a muszlim-terrorista fanatikus karakterét.

Ebben a látens keresztes hadjáratban, amelyet a mozi fokoz és olyan művekben jelen van, mint pl A civilizációk összecsapása, Samuel Huntingtonból a kereszténység fölénye finoman jelenik meg a szalagok több jelenetében. Ban ben Tengerészgyalogság, az egyik hős némán vigasztalásként olvassa a Bibliát, amikor megtudja, hogy néhány társát a gazemberek elfogták. Ugyanebben a filmben, abban a barátságos városban, amelynek lakói étellel ajándékozták meg őket, amikor elhaladtak, volt egy ortodox temető és egy keresztény oltár, amelyet gazemberek meggyaláztak. Ban ben Zivatar kapui, Az orosz csapatok epikusan védik a keresztet keresztező hegy tetejét. Így az iszlám vallási gyakorlata összefügg a gazemberrel, a keresztény pedig a hős velejárója.

A kínzás igazolása

A gazember démonizálása előre megfontolt és alattomos funkciót tölt be. Miután embertelenítették, meg lehet érteni, hogy az erőszak teljes súlya rájuk esik. Több mint száz gazember - csecsen - halt meg az elemzett filmek között anélkül, hogy a néző megtarthatta volna nevét, arcát vagy történetét. Néhányan csak meghalásként jelennek meg a színen. Ez a te szereped.

Mindez a gonosz utat nyit meg a néző előtt, hogy figyelmen kívül hagyja a "békefenntartók" tetteinek komolyságát. Kezdetekor Azonosító kártyát (Sic) terrorista, az FSB "hivatalosan engedély nélküli" műveletet készít elő, amelynek során gazembereket ölnek meg, és egy embert elrabolnak. Ez a behatolás - amint a forgatókönyv felismeri - törvénytelen. A törvény megszegése esetén azonban nincs erkölcsi szankció, ha azokat lőni és elfogni akarják, akik képesek kórházban mészárlást szervezni. Ugyanebben a filmben a hadsereg főparancsnoka a "régi módszerek" alkalmazását javasolja, hogy "[a fogvatartottak] közül néhányan beszéljenek". Nyilvánvaló, hogy a kihallgatások során őrizetbe vett személyeket megkínozzák.

Jack Shaheen szerint "előfeltételként gondoltuk, hogy ezek az ártatlan civilek, az Al-Kaida és Szaddam Husszein klónjai mind egyformák, és nem érdemelik részvétünket". Nem e szavak figyelembevétele nélkül érthető meg az a passzivitás, amellyel elfogadjuk, hogy miután egy egész gazember-tábort lebombázott és nem hagyott bábot, a NATO légi közlekedése megsérti bármely arab ország légterét, és a műveletet «jó küldetésnek tekinti. Végül is, mint Fox, a hős Azonosító kártyát (Sic) terrorista: «Háborúban állnak, és mi csak a munkánkat végezzük».

A valóságot felülmúlva

Időnként a mozi terápiaként szolgálhat a rendszer hibáinak leküzdésére. Ily módon az elemzett filmek egy része más eseményekhez hasonlít, amelyek a közelmúltban történtek, de a hősök számára hízelgőbb befejezéssel. Visszaszámlálás Aleksei Smolin (Aleksei Makarov) parancsnok felvételével kezdődik, elismerve, hogy mind ő, mind katonái "önrohamok" sorozatát követték el, egyértelmű utalással az 1999-ben lakóházakban, különböző orosz városokban történt robbanásokra és ez több száz ember életébe került (4). A film során két alkalommal tisztázza, hogy ez a felvétel fenyegetések, kínzások és kábítószer hatására készült, csökkentve azok hitelességét, akik támogatják azt az elméletet, amely az orosz titkosszolgálatokat hibáztatja a bombák elhelyezésében. Ez az ellentmondásos támadás a második csecsenföldi háború kezdetét jelentette, és ha kétségei merültek volna fel, Zivatar kapui állítják, hogy "a nemzetközi terrorizmus miatt tört ki", támogatva a hivatalos verziót.

Hasonlóképpen, a csecsen terroristák túszul ejtik a cirkusz közönségét, amely lehet, hogy a moszkvai színház 2002-ben elrabolták. Egy irodában az egyik katonai vezető különleges csapatok bevonását javasolja a gazemberek megölésére, de az az ötlet, mert egy mészárlás provokálják. A színházban a valóság más volt, és a katonai bevonulás következményeit nem vették figyelembe.

A valóságra reagáló másik szereplő Pokrovsky iparmágnás lenne, aki Berezovszkijjal megosztja száműzetését és a miniszterelnökkel szembeni ellenzékét. A Kreml posztulátumainak megosztatlansága miatt merészséggel kapcsolatban áll a gazemberekkel és kinevetik.

A szigor hiánya

A mitológia különböző alkalmakkor veszi át a történetet. Két fekete özvegy indokolatlanul elpusztítja önmagát - egyikük meghiúsítja támadását; a látványos vértanúság nem hiányozhatott, bár nem feltételeztek semmi jelentőset a cselekmény fejlődése szempontjából. Ban ben Visszaszámlálás, a nemzetközi terrorizmus vezetője turbánba öltözött és a salwar kameez fehér ember, katonai kabát és hosszú szürke szakáll. Soha nem azonosítják Bin Ladennek, de a néző több mint valószínű. A film szerint ez a bin Laden arra irányítaná az Ansar Allah szervezetet, hogy csatlakozzon a csecsenekhez annak érdekében, hogy egy furcsa történetben rombolja Rómát. Sem az Al-Kaida, sem Ansar Allah, sem természetesen a fegyveres csecsen függetlenségi mozgalom nem képes nukleáris támadást indítani Olaszország ellen.

Egyesült Államok: egy lépéssel tovább

Az amerikai mozi szintén propaganda kulcsban kezelte a csecsenföldi háborút. Mivel a csecsen konfliktus olyan esemény, amelyben az Egyesült Államok közvetlenül nem vesz részt, az orosz fél számára kedvező bármilyen beavatkozást úgy lehet értelmezni, mint a történelmi riválissal való együttműködést, a hidegháború tabu-örökségét. Éppen ezért az amerikai eredetű filmekben a nyilvános diplomácia dominál, vagyis minden olyan szempont népszerűsítése, amely előnyös az észak-amerikai érdekeknek.

A film A cél (A Marksman. Marcus Adams. USA. 2005) az amerikai hadsereget is az orosz és a csecsen gazemberekkel szemben rangsorolja. A fegyveres beavatkozás igazolására kifejtik, hogy "az oroszok elvesztették az irányítást" a helyzeten, és hogy "nemcsak oroszok vannak, hanem négy amerikai tudós is van a magánszférából". A megmentő hadseregnek mennie kell, mivel a Kreml nem képes megoldani a közigazgatási határain belüli helyzetet, és észak-amerikai állampolgárok vannak benne. Amikor a katonák megtalálják az elhunyt tudósokat, és még a művelet megnehezítésének kockázatával is megfontolják a holttestek magukkal vételének lehetőségét, mert "nem felejthetjük el őket, ők amerikaiak". Még a gazemberek is elismerik az amerikai hatalmat. Az egyik jelenetben, amelyben fenyegetve érzik magukat, beismerik, hogy "ők [az ellenségek] amerikaiak, esetleg figyelnek minket arra, hogy tervezzük, mit fognak tenni".

Nem furcsa, hogy az észak-amerikai érdekek érvényesülnek a filmtörténet felett, és erős politikai tartalommal rendelkező éleket vezetnek be. Ban ben A cél, A csecsen terroristák kereskedelmi kapcsolatokat tartanak Észak-Koreával, feltehetően nukleáris fegyverekkel, és szűk vonalat húznak a gonosz országok tengelyéhez. Dave Robb újságíró szerint "a katonai segítségre vágyó termelőknek először el kell juttatniuk a szkriptjeiket" a Pentagonba (5). Valami hasonló történik Oroszországban is, ahol Visszaszámlálás tanácsot kapott az FSB-től (6).

ÉVFOLYAMOK
(1) Orsó rossz arabok: Hogyan csúfítja Hollywood egy népet. Jack Shaheen. HASZNÁLATOK. 2006.
(2) Nukleáris dzsihád: megszerezhetik a terroristák a bombát? Julian Sher. HASZNÁLATOK. 2006.
(3) http://www.elpais.com.uy/Especiales/terrorismo/cheche.asp
(4) Csecsenföld, törjük meg a csendet. Francesc Serra. (170. o.).
(5) Hollywood művelet. Emilio Pacull. HASZNÁLATOK. 2004.
(6) http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=530109

Tarín Adrián, Eurázsiai Obszervatórium

A Rebelión ezt a cikket a szerző engedélyével, Creative Commons licenc alapján tette közzé, tiszteletben tartva a szabadságukat más forrásokban való közzétételükre.