Oszd meg a cikket
[GAYOL ÁNGEL JOSÉ]
Kr. E. 23-án Octavio Caesar Augustus a díszített köztársaság császára, ahol a szenátus a Princeps diktátumának követésére szorítkozik, a Római Birodalom pedig békét és stabilitást élvez. Oldalán Agrippa, Murena és Maecenas egy asztal lába, amelyre kormánya támaszkodik. Egészsége azonban gyengül a halál útján, ugyanúgy, ahogy Cepión (nosztalgikus köztársasági) és maga Murena is fel akar gyorsulni. Ezt a forgatókönyvet választja Roberto Morán Suárez, hosszú történelmi magyarázatokkal leírva azt az összeesküvést, amelyet Murena és Cepión vezetett, miközben Augusto meghalt a Nádorban.
Bizonyítékok és tanúk nélkül Augusto kénytelen megszakítani a nem létezőnek tűnő árulást. Emiatt Mesalához, egy becsületes szenátorhoz folyamodik, aki a Köztársaságot részesíti előnyben, tökéletes belátással figyelmezteti, hogy Augustus halála nem válik előnyösé Rómának. A regény során az összeesküvés hálója kibontakozik annak köszönhetően, hogy egy ember behatolt Murena környékére. Ugyanakkor Lygdamot, a Publio Ovidio Nasón álnevét, üdvözöljük Mesala irodalmi körében, a rendszer hivatalos költőin kívül: Propercio, Virgilio és Horacio. Mesala lesz az a szereplő, aki szilárd személyiségének mágnessége miatt átveszi az elbeszélést, meggyőződve saját intellektuális és erkölcsi erejéről, és amellyel magával rántja Augustót.
Roberto Morán tehát dicséretes méltósággal, az idő, a beállítás és a karakterek tiszteletben tartásával kerül a történelmi regény sávjába. Kövesse Walter Scott vagy Robert Graves nyomdokaiban, akik egy történelmi eseményből indulnak ki, és képzelettel töltik meg a hiányt, ahol nincs történelmi bizonyítékunk. Ebben elhatárolja magát a jelenlegi vonaltól (Dan Brown és társaság), amelyek valószerűtlen tényekből indulnak ki, amelyek megpróbálnak beilleszkedni a történelembe a kisbetűs irodalom cipőkanállal.
A történeti beállítás munkája minden részletében nagyon sikeres, mintha a díszlet csak egy másik szereplő lenne. Emellett Roberto Morán bizonyos értékességre törekszik a leírásokban, és általában a mű nem vonja le a kísérletet. A párbeszédek kissé sikertelenek a retorikai képletek feleslege miatt, amelyet a szerző az abból származó irodalmi haszonnal fokozatosan elvet. Óvatosan kerülik az anakronizmusokat, kevés kivételtől eltekintve, amelyeket inkább humorosnak lehet tekinteni.
Visszaél, ha van ilyen, a másodlagos karakterek feleslegével, amelyek nem járulnak hozzá az elbeszéléshez, valamint bizonyos belső következetlenségekkel, amelyekről minden hivatásos írónak elsősorban gondoskodnia kell (Cerino a Sulpiciával fog megszabadulni, és néhány oldal később Cerino börtönben van, Sulpicia pedig a szobájában, anélkül, hogy tudnánk, miért nem élt Cerino, akinek állítólag lehetősége volt elmenekülni). Más elbeszélési szálak lazák maradnak (Mesala egyszer "barátnak" fogja nevezni Augustót? Senki sem ismeri fel Claudio leendő feleségét?).
Mindent összevetve, Imber Aquae betölti azt a funkciót, amelyet kitűzött: szórakoztatni az olvasót a történelmi szigor érveivel, a hanggal és mozdulatokkal felruházott ismert karakterek felismerésével és a folyamatos boldog befejezések fehér cselekményével. Egy mozdulattal elolvasni.