Írta: Sara Stewart

vélemény

2020. július 27. - 23: 15 ET (04:15 GMT)

A szerkesztő megjegyzése: Sara Stewart film- és kultúraíró, az USA-ban, Pennsylvania nyugati részén él. Az itt kifejtett vélemények kizárólag az övéi. További hasonló cikkeket a CNNe.com/opinion oldalon talál.

(CNN) - Sokunk számára a nosztalgia állandóvá vált szórakoztató étrendünkben ezekben a stresszes hónapokban, mivel a Covid-19 járvány folytatódik és sok helyen súlyosbodik. Saját audiovizuális szórakoztató étrendem egyszerűbb időkben játszódó romantikus drámákon, imádnivalóan bonyolult nők és gyakran szerető, szép férfiak történetén alapult. Az ilyen filmek a ma már szinte tiltott élvezetek korából származnak, alkalmi simogatásokkal, nyüzsgő diszkókkal és valódi vásárlásokkal, nem pedig virtuálisakkal.

De a családi filmek - és elméletileg romantikusak - világába való utolsó elmélyülésem során az elmúlt három évtizedben alig látom főszereplőiket a körülöttük sarjadó vörös zászlók száma miatt. Hirtelen ezeknek a filmeknek a nézése egyre kevésbé menekülés és egyre inkább a jelenlegi valóságunk tükröződése.

Válasszon egy évtizedet - 1980-as, 1990-es vagy 2000-es évek elejét -, és rájön, hogy a főbb férfi karakterek közül bárki manipulátornak bizonyul, némelyik nagy elidegenedési és leigázási erővel rendelkezik partnere felett. Magyarul valaki, aki "gázlámpa" áramot működtet. Vagyis valaki, aki rá tudja ébreszteni áldozatát, hogy ami vele történik, teljes mértékben az ő felelőssége az eszének elvesztéséig.

A gázvilágítás az elmúlt években a Fehér Ház jelenlegi adminisztrációjának köszönhetően ismerős fogalommá vált. De a szórakozásból ered, mivel egy népszerű színházba lépett egy 1944-es Ingrid Bergman-film címen, egy színdarab alapján, amelyben egy fiatal feleséget lassan megőrjítenek, míg a férje az elméddel játszik.

Általánosságban elmondható, hogy ahogy a CNN munkatársa, Frida Ghitis fogalmazott Donald Trump elnök saját manipulatív viselkedésének elemzésében, ez a technika "az igazság taktikai manipulációjának" bizonyul.

Az ember józan eszét és azt, amit igaznak hisz, ismételten megkérdőjelezik, azzal a szándékkal, hogy érvényesítse mások akaratát. Ez a bántalmazás fémjelzi.

És minél klasszikusabb románcokat nézek, annál meggyőzőbb vagyok, hogy mindannyian átitattak bennünket olyan forgatókönyvek, amelyek a megszállottság és a konfliktus gondolatát a szükséges jellemzőkként mozdítják el az értékes kapcsolatokban. Azok az elképzelések, amelyeket táplál, hogy a romantika meghatározása abban rejlik, hogy képes egy nőt igazán nyomorulttá tenni, mielőtt a happy end jutalomként járna.

Megdöbbenésemre a legkedveltebb fogyasztásom közül három, a "Pretty in Pink", a "Reality Bites" és a "The Notebook" nevezetes példa. A három férfi vezető becsapja a hősnőket, hogy azt gondolják, hogy ők a megfelelő típusok, annak ellenére, hogy nem értik a jó kapcsolatok dinamikáját, és szerelmi érdekeiket többször is szemétnek érzik.

A nosztalgia rózsás prizmáján kívül őszintének kell lennem. Ez nem Szerelem. Ez nem aranyos. Manipulációról van szó - még akkor is, ha Ryan Gosling-nek álcázzák. A romantikus vígjátékok pedig már túl régóta ösztönzik a filmnézőket arra, hogy másként gondolkodjanak.

Az első a maga nemében, az 1986-os "Pretty in Pink", Andie története, amelyet John Hughes (Molly Ringwald), egy munkás tinédzser írt, aki beleszeret egy gazdag Blane nevű fiatalemberbe (Andrew McCarthy). Első randevújuk után keresve durván megkérdezi tőle, akar-e hazamenni és átöltözni - "Már megtettem" - motyogja Andie, az első a sok jelenet közül, ahol az önértékelését támadják. Aztán jön ez a csere:

Blane: Készen állsz egy bulira? Igen? Nem? Talán?

Andie: Nem, nem hinném.

Blane: Ők a barátaim. Nem baj ... nem mennék, ha azt gondolnám, hogy nem fogadnak el.

Andie: Nem mehetünk másfelé?

Blane: Andie, kedvellek. Azt hiszem, kedvellek. Tudjuk, hogy sok hülyeség folyik, de ha jól vagy vele, akkor én is. Ha valamit elő akarunk állni, akkor ezzel foglalkoznunk kell, ugye?

Andie: Igen.

Blane: Ugyan, annyi vesztenivalóm van, mint neked. Ha nem, akkor elmehetünk kegyetlen barátaiddal, ha akarod.

Tehát tisztázni. Első randevújuk kezdetén sértegeti a ruháit, a barátait, és arra kényszeríti, hogy buliba menjen az iskolai barátaival, akik meglehetősen kegyetlenek.

Az éjszaka végén Andie kér elnézést Blane-től, amiért elrontotta az estét, aki cserébe meghívja a szalagavatóra.

Ez a film egy drámát mutat be arról a táncról, amelyben Blane szánalmas kifogással elárasztja Andie-t, miután megígérte, hogy vele megy. Amikor úgy dönt, hogy egyedül megy, és a mutatós Duckie (Jon Cryer) kíséretében - a romantikus győztes eredeti végében, amelyet a tesztközönség elutasított - összefut Blane-nel, és egy asztalon fekszik.

- Azt mondtad, nem lehetsz olyan valakivel, aki nem hisz benned - mondja szomorúan. Nos, hittem benned. Csak nem hitt bennem. Örökké szeretlek". Azt mondja, hogy nem azzal, hogy megcsókolja vagy megkéri, hogy táncoljon vele, hanem közben gyorsan elhagyta a helyet.

De ennek semmi értelme. Úgy hangzik, mint egy bűntudat. Pontosan hogyan hitt benne? Miért hibád vagy problémád? Hogyan szeretheti "örökké", ha pontosan kétszer randevúztak? Miért mondja Duckie, hogy menj vele? Miért jutalmazzák ezeket a viselkedéseket? Nem számít, a történetnek ezen a pontján már megkezdődnek a film hitelei.

A következő elemzésem az ikonikus "Reality Bites" (1994) romantikus vígjátékról szólt, amelyben Lelaina (Winona Ryder) szakadt a zenész Troy (egy Ethan Hawke már hanyatlóban) és a vállalati fiú Michael (Ben Stiller, aki rendezett is). Rajongok a saját regiszteréért és a nihilistikus stílusáért, de 2020 hideg fényében a romantika fogalma nem megfelelő.

A kulturált és alulfoglalkoztatott Troy kezdettől fogva elviselhetetlen, egy olyan jelenetet épít, ahol elkapja Lelainát, aki egy éjszakából sétál be Michael-be - nagyon kedves srác, munkával, aki aranyos és vicces, és úgy tűnik, nagyon szereti a lányt - és bosszankodott a randevún "a Cliff Notes feltalálásának oka" (vagy "dummies" kézikönyvek) miatt.

Lelaina: - Ha valami annyira zavar, kívánom, hogy elég ember lehessen, hogy elmondhassa nekem.

Trója: "Rendben van. [Kezébe veszi az arcát] Nagyon szerelmes vagyok beléd. [Kuncogás] Ezt akarod hallani? Ez? Nos ... ne keltsd a reményeket ».

Egy egészséges világban ezzel vége lenne egy ilyen sráccal folytatott barátságának.

Később, amikor csipkés ruhát vesz fel egy újabb randira Michael-lel, a mindenütt jelen lévő Troy azt mondja neki, hogy "szalvétának tűnik". Látnod kell, hogyan változik Lelaina arca, és hallani, ahogy mondja, hogy megváltozni fog! Michael azt mondja neki, hogy ne tegye, gyönyörűen néz ki. Troy így válaszol: "Most ne gondolkozz magadon.".

Magára gondolt! Kiabáltam a képernyőn: "Amikor megvette a viselt ruhát.

A cselekmény Troy beszédébe rohan, felmagasztalva vélt erényeit. "Rossz dolgokat tehetnék, és bántani is tudnálak, és elfuthatok az engedélyed nélkül, és te örökre gyűlölhetsz, és tudom, hogy ez megijeszt, mert én vagyok az egyetlen igaz dolog, ami neked van.".

Joggal Lelaina elutasítja a mérgező attitűdöket, de nem sokáig, mert végül figyelmen kívül hagyja Michaelt, amikor híres dokumentumfilmesnek kívánja támogatni, és egyébként is Troy-t választja.

Hasonló vonások találhatók Noah Calhounban, a 2004-es „The Notebook” romantikus hősében, akinek monológjában ezt mondja: „Ezt csináljuk, harcolunk! Azt mondod, mikor egy arrogáns anya vagyok, és akkor, amikor igazán idegesítesz. Valami, aminek te vagy az idő 99% -a. Nem félek attól, hogy megsértsem az érzéseit. Két másodperces visszafordulási aránya van, és visszatért a bosszantóhoz ... Tehát, nem lesz könnyű. Nagyon nehéz lesz; ezen kell dolgoznunk minden nap, de szeretném megtenni, mert szeretlek ».

Nők, kaphatok egy hangos "nem köszönöm" egy ilyen javaslatot? A házasságban való "munka" egy dolog, de az, hogy valaki meghív egy olyan életbe, amely kellemetlenségnek nevez (a "fenék fájdalma" a pontos szavuk), egészen más.

Az 1940-es években játszódó "The Notebook" eladja azt az ötletet, hogy Allie, Rachel McAdams karaktere véget vetjen Noah-nak, Gosling "szenvedélyes" alakjának, aki annyira annyira öngyilkossággal fenyeget, hogy első találkozása során a Hacsak vállalja, hogy randevúzik, egyik karjával az óriáskerék tetejéről lóg, amíg meg nem engedi.

Amikor végre elválnak egy randin, meggyőzi, hogy az út közepén fekve jó szórakozás, pedig szinte elgázolják őket. Az eredmény: nyári romantikájukat harcok és sminkek táplálják.

Az elkövetkező években más lépéseket tesz, és elkötelezi magát egy hideg, ravasz Lon (James Marsden) háborús veteránnal, míg Noah megszállottan épít egy szentélyt Allie számára - egy ültetvény, egy másik Pandora doboza mellett -, és ő egy alkoholista remete, amíg vissza nem tér az életébe, a jelenet a fent említett beszédben tetőzik.

Korábban gyűlöletkeltő e-maileket kaptam, amelyek azt sugallják, hogy értékeljük át régi kedvenceinket, legyenek azok filmek, tévéműsorok, zenék vagy hírességek. Személy szerint nem tervezem ezeknek a filmeknek az átugrását, ha megtalálom őket. De másfajta műfajként iktatom be az agyamba: pszichológiai horror. És én leszek a Duckies, a Michael és a Lon a kezdésből.