Megfigyelések az audiovizuális diskurzusról
A "Clockwork Orange" egy film, amelyet Stanley Kubrick rendezett. Nagy társadalmi visszahatás, valamint kifejezett és extrém ultraibolya jellemzi ezt a filmet. Ez a film csak azután volt látható az Egyesült Királyságban, hogy a rendező 1999-ben elhunyt.
A történet a Korova nevű tejüzletben kezdődik, amelyben Álex, Pete, Georgie és a Malac leche-plus-t fogyasztanak, tejet velocettel, synthemesco-val vagy drencrommal, ami felkészíti őket az ultraszerű erőszak alkalmazására. Amikor elhagyják ezt a bárot, az utcán találnak egy férfit, akit minden nyilvánvaló ok nélkül vernek, leveszik a ruháit és megsemmisítik a könyveit, ellopják a pénzét és alkoholt vásárolnak rá.
Egy erőmű közelében sétálva öt fiú próbál megerőszakolni egy fiatal nőt, de addig nem hívják fel a figyelmüket, amíg nem fedezik fel, hogy ez egy rivális banda, amelynek vezetője Bilyboy. Mindkét csoport verekedésbe kezd, a fiatal nő félve elszalad.
Kísérletezni ezt a kezelést egy szobába viszik, ahol mindenféle kényelemmel rendelkezik. Olyan gyógyszert adnak be Önnek, amely hányni kezd minden étkezés után. Aztán egy nagy helyiségbe viszik, egyfajta moziba, ahol a képernyőn ultrai erőszakos képek sorozatát figyeli meg, háttérben a klasszikus zenével. Az általuk beadott bánásmód miatt a kényelmetlenség érzését összekapcsolja azokkal a videókkal, amelyek ultrai erőszakot és klasszikus zenét mutatnak be neki. Ezért Beethoven erőszakossága és zenéje nagy érzelmi szorongást okoz számára.
Mindezek után kiengedik a börtönből. Hazatér, de a szülei úgy tűnik, hogy bérlővel helyettesítették, akit úgy tűnik, jobban szeretnek, mint a saját fiukat. Ezért úgy dönt, hogy elhagyja otthonát, és céltalanul sétál az utcákon. Találkozik egy koldussal, akit nem ismer, de Alexet felismeri a koldus, és mind ő, mind az őt kísérők addig verik, amíg a rendőrség ki nem érkezik. Az érkező rendőrök azonban több mint ismerősek előtte: egykori barátai, El Lerdo és Billyboy, akik egy erdőbe viszik és megverik, míg majdnem el nem fulladja.
Tehát Alex keres egy helyet, ahol segíteni tudnak neki, és kezdettől fogva megtalálja ugyanazt a házat, ahol lakott az a férfi, akit régen megerőszakolt, aki kerekes székben ült. Az írónő által nagyon jól fogadott fiatalembert, aki eleinte nem ismeri fel, akkor fedezik fel, amikor ugyanazt a dalt énekli a fürdőkádban, amelyet eldúdolt, amikor évekkel ezelőtt megerőszakolta a feleségét. Ezért egy itallal ellátott gyógyszert tartalmazó bort ad neki, hogy elaludjon és a padlásra vigye.
Mind az író, mind a kormány maszatolásával kapcsolatos egyéb témák Beethoven zenéjével arra késztetik a fiút, hogy öngyilkosságot okozzon a padlástérről való ugrással, és ezzel a kormányt okolja az Álex átnevelési módszereiért. amikor börtönben volt, így a jelenlegi uralkodót nem választják újra.
Pontosan a filmet jellemzik a formális kísérletezés extrém és merész perspektívái: felgyorsítja és lelassítja a történet idejét, többször használja a kamerát a kézben, kollázshoz folyamodik, beleértve más filmek töredékeit is, előre látja a videoklip technikáját és az erőszakos filmek műfaját idézi elő. Ezenkívül a hangot fontos módon használják a főhős bizonyos ingereihez társítva, ugyanakkor az érzelmeket mozgatja és valamilyen módon befolyásolja a nézőt.
A legfontosabb transzcendentális háttér, amelyet ez a film felvet, az egy pszichológiai technika alkalmazása az emberi viselkedés megváltoztatására. Ludovico technikája, amint azt az operatőri munka megnevezi és bemutatja a médiában, klasszikus kondicionáláson alapuló kezelés. Kezelés, amely feltétel nélküli inger egyenlőségéből áll: hányást kiváltó gyógyszer kondicionált ingerrel, például szexuális és ultrai erőszakos képek sorozatával. Végül a feltételes inger, a képek és a hozzájuk kapcsolódó zene bemutatása kiváltja ezt a feltételes választ, ahogyan ezt a fizikai kényelmetlenség feltételezi. Tehát Álexnek sikerül meggyógyulnia az elárasztásnak nevezett folyamatnak köszönhetően: amikor a klasszikus zenét bemutatják, anélkül, hogy bevette volna a gyógyszert, a fizikai kényelmetlenség reakciója kialszik.
Különböző típusú erőszakok gyakorolhatók, például: személy-személy, személy-csoport, személy-állam, állam-személy, állam-csoport, állam-állam. Először azt látjuk, hogy Álex névtelen emberekkel, majd csoportokkal erőszakot követ el, később azonban a szerep megváltozik, és más emberek erőszakoskodnak ellene. Később az állam gyakorolja erőszakot ellene, kiszabva a börtönben a büntetést és az erőszakot, amelyet a viselkedési bánásmód során gyakorolnak: kényszerzubbony és erőszakos képek megtekintése a szoba képernyőjén.
Olyan film előtt állunk, amely nem biztos, hogy kellemes a nézők számára, az ilyen túlzott erőszak bemutatásához szükséges vizuális erőforrások eredményeként, valamint a viselkedéspszichológia felhasználásával a szemlélet megváltoztatására Pavlov klasszikus kondicionálásának technikáin keresztül.
Operatőr nyelv kezelése Einsenstein kezéből.
Mint azt korábban elmondtuk, egyes elméleti szakemberek azt javasolják, hogy bizonyos képeket ne nézzenek meg a közönség a nyilvánosságtól eltérő pszichoszociológiai körülmények között. Ezt védi az audiovizuális kommunikáció általános igazgatója, a március 31-i 7/2010. Nagyon kevés televíziós hálózat veszi figyelembe ezt a törvényt audiovizuális tartalmaik programozásakor, ha nem is léteznek ilyenek, mivel számos alkalommal tapasztalhatunk ilyen jellegű jogsértéseket:
Az 57. cikk nagyon súlyosnak nevezi:
-Olyan tartalom közvetítése, amely nyilvánvalóan ösztönzi a gyűlöletet, megvetést vagy megkülönböztetést születés, faj, nem, vallás, nemzetiség, vélemény vagy bármely más személyes vagy társadalmi körülmény alapján. Itt láthatjuk, hogy a vezető közönségcsatornák sorozataiban a szereplők hogyan népszerűsítik a bevándorlók iránti gyűlöletet és nemi okokból.
-Az emberi méltóságot sértő vagy a nő képét gonosz vagy diszkriminatív módon használó kereskedelmi kommunikáció kiadása. Látjuk ezt egy olyan hirdetésben, amely az utóbbi időben nagyon divatos, mert a felhasználók jogait és méltóságát tiszteletben tartó jogalanyok - például „az anyákat mindig támogató P&G” - elítélték, ahol kizárólag a nőkre ruházzák azt a kötelezettséget, hogy vigyázzanak az emberekre. ház. Vagy más népszerű parfümhirdetések, amelyek a nőt szexuális tárgyként használják.
Mindezeken kívül a törvény a kiskorú jogairól szól, amelyek a következők:
(1) A kiskorúaknak joguk van ahhoz, hogy képüket és hangjukat ne használják az audiovizuális kommunikációs szolgáltatásokban az ő vagy törvényes képviselőjük beleegyezése nélkül. Mindenesetre tilos a név, kép vagy más olyan adatok terjesztése, amelyek lehetővé teszik a kiskorúak azonosítását a gyámságukat vagy hovatartozásukat vitató bűncselekmények vagy közvetítések kapcsán.
Ezt a részt számos újságban láthatjuk a rózsaszín sajtóban, amikor egy híres személy kiskorú fiának hovatartozását tárgyalják.
2. Tilos olyan audiovizuális tartalmak sugárzása, amelyek súlyosan károsíthatják a kiskorúak testi, szellemi vagy erkölcsi fejlődését, és különösen azoknak a műsoroknak a közvetítése, amelyek pornográfiát, visszaéléseket, nemi erőszakot vagy indokolatlan erőszakot tartalmaznak. Ezt a részt olyan sorozatokban láthatjuk, mint a "Trónok játéka", amelyben a kiskorúak erőszakos szexuális jelenetek tanúi lehetnek, 16 évesnél idősebb emberek számára megjelölve, 22:00 órakor a program ütemtervében, amikor ez az idő 18 éven felülieknek szól.
A kiskorúak testi, szellemi vagy erkölcsi fejlődését esetlegesen hátrányosan befolyásoló egyéb tartalom csak 22 és 6 óra között szabadtéren sugározható, és ezt mindig akusztikus és vizuális figyelmeztetésnek kell megelőznie, a testület által megállapított kritériumoknak megfelelően. audiovizuális hatóság.
Három megerősített védelemnek tekintett idősávot hoznak létre, a félsziget idejét tekintve referenciaként: munkanapok esetén reggel 8 és reggel 9, valamint 17 és 20 óra között, szombaton, vasárnap és délután 9 és 12 óra között. Nemzeti ünnepek. A 13 évesnél idősebbek számára ajánlott besorolású tartalmakat az említett időréseken kívül kell sugározni, a műsor sugárzása során az életkor szerinti besorolás vizuális jelzésével.
A szombat és vasárnap idővédelmi sávja a következő napokra vonatkozik: január 1. és 6., május 1., nagypéntek, október 12., november 1. és december 6., 8. és 25.
Minden televíziós audiovizuális kommunikációs szolgáltató tartalmának életkor szerinti besorolásához olyan digitális kódolást fog használni, amely lehetővé teszi a szülői felügyelet gyakorlását.
Kisebb védelmi órákban az audiovizuális kommunikációs szolgáltatók nem helyezhetnek be olyan kereskedelmi kommunikációt, amely elősegíti a testkultuszt és az önkép elutasítását, például karcsúsító termékek, sebészeti beavatkozások vagy esztétikai kezelések, amelyek fizikai állapot által elutasított társadalmi elutasításra vonzódnak, vagy a súly vagy az esztétikai tényezők miatti siker.
3. A kereskedelmi kommunikáció nem okozhat morális vagy fizikai kárt a kiskorúaknak. Következésképpen a következő korlátozásokkal rendelkeznek:
-Nem szabad közvetlenül arra ösztönözni a kiskorúakat, hogy termékeket vagy szolgáltatásokat vásároljanak vagy béreljenek, kihasználva tapasztalatlanságukat vagy hiszékenységüket.
-Nem ösztönözhetik kiskorúakat közvetlenül arra, hogy rávegyék szüleiket vagy harmadik feleket a meghirdetett termékek vagy szolgáltatások vásárlására.
-Nem szabad olyan viselkedést felbujtani, amely elősegíti a férfiak és nők közötti egyenlőtlenséget.
-A kifejezetten kiskorúaknak szánt termékekről, így például a játékokról szóló kereskedelmi kommunikáció nem vezethet félre a jellemzőikről, biztonságukról, sem a kiskorúak képességeiről és képességeiről, amelyek ahhoz szükségesek, hogy önmagukat károsítva ne használják őket.
Úgy látjuk, hogy mindezeket a korlátozásokat figyelmen kívül hagyják, a fiúk és lányok kereskedelmi tartalma olyan játékokkal kapcsolatos, amelyek diszkriminációt, fiúk és lányok közötti egyenlőtlenséget, machizmust, szexizmust váltanak ki, amelyek ösztönzik vásárlásukat, kihasználva a kiskorúak tapasztalatának hiányát győzzék meg szüleiket bizonyos szabadidős termékek vásárlásáról.
Mindezeknél fontos szem előtt tartani, hogy maga a televízió, mint kommunikációs eszköz, nem rossz vagy káros, csak tudnia kell, hogyan használja kiskorúakkal való foglalkozás során, mivel veszélyeket generál az elméjében és a életmód, hosszú távon negatívan érintve.
Umberto Eco: "Apokaliptikus és integrált".
Ignacio Ramonet: "Hogyan adják el nekünk a motorkerékpárt".
Törvény, az audiovizuális kommunikáció általános irányelve, március 31.
A "The Truman Show" Peter Weir rendezte film, Jim Carrey és Ed Harris főszereplésével. Egy történet, amely a "Truman Show" televíziós műsor körül forog.
A társadalom nagy része tanúja lehet Truman életének minden eseményének, minden tapasztalatának, minden magán pillanatnak a párjával. Életét rejtett kamerákon keresztül, egy nap 24 órájában filmezik. A nézők tisztában vannak a viselkedésével és megragadják az összes szituáció érzelmeit. A műsor gyártója ellenőrzi minden lépésedet. Egész életében színészek sorozatát mutatja be. Truman kísérlet alatt áll, amelyet a producer készített, és életét különböző félelmek és bűntudat révén kondicionálja.
Egy váratlan éjszakán Trumannak sikerült elmenekülnie egy titkos alagúton keresztül, és a producer felfüggeszti az adást. A produkció minden tagja keresést indít az egész városban. Truman csónakkal próbál menekülni, a producer úgy dönt, hogy vihart okozva cselekszik, így vonzza a félelmet, amely gyermekkorában keltette, de a csónak nekicsapódik a falnak, és Truman felfedez egy lépcsős szakaszt, ahol az "Exit" felirat szerepel. Rájön, hogy a valósággal párhuzamos mesterséges világban van, és úgy dönt, hogy távozik.
Filozófiai szempontból hasonlóságot teremthetünk Platón barlangjának mítoszával, amelyben a fogoly Truman van, akinek a világon kívül nincs más ismerete, a színpad az élete, a bizonyos félelem kijutni belőle, tudatlanság vagy félelem miatt.
A főszereplő jól találja magát abban a világban, amelyet mások alapítottak számára, és több mint kétszer gondolkodik azon, hogy elhagyja-e. Saját családja hazugság, minden élmény szándékosan jön létre, hogy korlátozza létmódját és személyiségét.
Jelenleg hasonlóságot tudunk megállapítani az aktuális televízióban az ilyen típusú műsorokkal, például a "Nagy Testvér" példájával, a társadalom nagy része minden pillanatban tanúja, mindannak, ami a ház minden sarkában történik. A karakterek adatvédelme rögzítéskor nem válik priváttá, nyilvános, nyilvános képekké válnak, amelyek az egész országban láthatók, ami kihat az életükre.
Sokan találják magukat manapság egy barlangban, egy barlangban, ahonnan nem tudnak kijutni, mert a politikai vezetés uralja őket, és védtelennek érzik magukat, hogy kiállhassanak az uralkodó társadalom ellen, amelynek olyan sok ember van csukott szájjal. és megkötött kézzel, a pénz erejével, igazságtalanul cenzúrázva és tiltva a társadalom jogainak védelmében mindenféle társadalmi akciót.