Vegyes táska a "klasszikus" zenével kapcsolatos dolgokhoz. Lemezek, koncertek, összehasonlító meghallgatások, filiák és fóbiák, különféle rágalmazások. Mindezt Jerez de la Frontera központjával, bár a lehető legnagyobb mértékben utazik. Röviden: blog minden érdeklődés nélkül.

2018. április 3, kedd

Rendszertelen Mendelssohn, Maag, Decca

Peter Maag svájci maestro harminchét éves volt, amikor 1975 februárjában rögzítette ezt a válogatást - nagyon teljes: csak a temetési menet hiányzik - a Nyári éjszakai álom Mendelssohn vezette a Decca kiadó London Symphony-ját. Egy idő után visszatértem hozzá, ezúttal egy legalább 192 kHz-es példányban, amely csodálatra méltó képlékenységgel és megkönnyebbüléssel hangzik, hogy megerősítsem a kezdeti benyomásomat: óriási presztízse ellenére ez nagyon szabálytalan értelmezés: bizonyosan elér egy csodálatos egyensúly az agilitás és a hangsűrűség között, de végül prózai és hiányzik az érzékiség, a lírai repülés és a költői varázslat.

található

A nyitány nagyon kiábrándító, általános aszepszise miatt. Épp ellenkezőleg, a scherzo pompás: mozgékony, jól boncolgatott - a zenekar és a staféta csodálatra méltó virtuozitása -, és a lendület és a huncutság csodálatos keverékével mondta. Nos, hogy kórusban szárítsam meg a dalt, amelyben Jennifer Vyvyan és Marion Lowe vesznek részt. Túl ideges az Intermezzo. Zavaró, több mint mámorító vagy költői, a magasztos Nocturno. Az Esküvői március kissé komolytalannak tűnik, néhány fém nem nagyon érinti őket, és egy középső szakasz többet mond el átmenetileg. A bohócok tánca figyelemre méltó, bár anélkül, hogy különösebb humorérzéke lenne, amelyet Otto Klemperer ledolgozni fog az EMI hatalmas lemezén. Ugráló, elhamarkodott, sőt ciki a végén, egy nagyon pattanásos kórussal, ami végül az idegeimre kerül.

A velem foglalkozó kiadás kiegészül a Skót Szimfónia sokkal kerekebb, már 1960-ban rögzítették. Igaz, hogy hiányzik a zenekari keretrendszer elemzésének olyan részletes elemzése, mint egy Klempereré (nincs más választás, mint megismételni a valaha ismert legragyogóbb Mendelssohniust!), és még finomabb a textúrák, valamint egy kicsit nagyobb mélység a zene kifejező hajtásaiban, de végül a svájci rendezőnek sikerül kiemelnie a Mendelssohnhoz általában társuló mozgékonyságot, ideget és szikrát, anélkül, hogy komolytalanságban bármilyen módon elesne, és szonikus súly, belső feszültség vagy lírai repülés, ugyanakkor meleg, rugalmas és nagyon természetes megfogalmazást mutat. Ilyen értelemben példaértékű a harmadik tétel, amelyben a húrokat - különösen a csellókat - rendkívüli költészettel énekli. Nemes, határozott és zengő a végső kóda, ahogy lennie kell. Lehetséges, hogy ez együtt skót sikeresebb, mint az, amelyet Maag már 1997-ben felvesz az egészet az Art kiadó által forgalmazott Madrid Symphony-ból, ami nem akadályozza meg, hogy az említett ciklus a mai piacon talán még mindig a legkiegyensúlyozottabb legyen: ha nem még mindig nem tudom, ne hagyd ki.