Adatvédelem és sütik

Ez a webhely sütiket használ. A folytatással elfogadja azok használatát. További információ; például a sütik ellenőrzéséről.

1916-ban

Amíg tavaly előkészítettem a dedikált bejegyzést Egy nemzet születése (1915) ez a doktor ismét csodálkozott azon, hogy hány leendő neves rendező és színész kezdett együtt dolgozni D.W. Griffith. E film esetében a két legegyértelműbb példa John Ford és Raoul Walsh volt, de sokkal több esetet említenék.

Ha ez a jelenség már az első nagyszerű epikus játékfilmjében megmutatkozott, a Intolerancia (1916) közvetlenül már némileg eltúlzott. Még az is kísértésbe esik, hogy néhány túlméretezett állítást állítson arról, hogy a következő évtized Hollywood összes jövőbeli nagyneve valamilyen közvetlen vagy közvetett módon Griffith-lel kezdődött. És bár ez nem igaz, tagadhatatlan, hogy egyetlen alkalommal egyetlen filmkészítőnek sikerült ilyen erősen befolyásolni annyi más jövőbeli alkotót.

Ennek a bejegyzésnek az a célja, hogy összegyűjtse azokat a nagy neveket, amelyekben részt vettek Intolerancia, akár színészként kis szerepekben, akár rendezőként. A lista érdekessége, hogy megnézzük, hogy a karriert egymástól oly eltérő emberek hogyan egyeztek meg abban, hogy Griffithnek köszönhetően elinduljanak a mozi világában, és ezért bármilyen utat választottak is, valahogyan ő befolyásolta őket. Mivel a lista nagyon hosszú lenne, kizártam azokat, akik már megalapított sztárok voltak (tehát nincs Mae Marsh vagy Lillian Gish), és inkább a jövőbeni sztárok vagy elismert rendezők mellett döntöttem, akiket még nem adtak meg ebben a filmben . Nincs minden lehetséges név, hogy ne hosszabbítsuk meg tovább a listát, ezért ha hiányzik valami fontos, ne habozzon kapcsolatba lépni Herr Caligarival.

Színészek és színésznők

Ha valami nagyon kéne benne Intolerancia extrák voltak. Sok extrát. Több száz statisztát. Ezrek! És bár Griffith úgy szerezte meg őket, hogy minden egyes munkanélküli férfit használt Hollywoodban, úgy tűnik, szinte minden színészt, aki elhaladt mellette, kis szerepre vagy csak azért töltöttek be. Valójában, amint látni fogjuk, a rendezőasszisztensek egy része is statiszták voltak. Az alábbiakban felsorolunk néhányat, akik színészként vagy színésznőként jelentek meg a filmben, mielőtt híressé váltak volna.

Biztosan a legnagyobb felfedezése Intolerancia Constance Talmadge színésznőé volt, annak idején egy idegen, akinek Griffith ennek ellenére nem egyet, hanem kettőt adott! szerepek: a hercegnőé a francia szegmensben és a főszereplő Babilonban, ahol az egész film egyik legkarizmatikusabb előadását kínálja. Nem csoda, hogy ennek eredményeként rendkívül keresett színésznővé vált, és sikeres karriert futott be a néma korszakban.

Fairbanks a Broadwayről a filmre ugrott, amikor Griffith stúdiója más színpadi sztárok mellé behozta, hogy filmjeinek nagyobb presztízst adjon. A probléma az, hogy Griffith és Fairbanks soha nem értették egymást: a rendező zavarba jött ettől az optimista és atlétikus színésztől, és nem tudta, hogyan kell felhasználni a filmjeiben, ezért hamarosan megpróbált megszabadulni tőle. Mindenki számára szerencsés volt, mert így Fairbanksnek megvan a szabadsága olyan csodálatos filmjeinek elkészítéséhez, amelyek a világ egyik legnagyobb hírességévé teszik.

De mielőtt ez megtörtént, Fairbanks extraként vett részt a Intolerancia. Sajnos nem sikerült beazonosítani.

Az egyik a sok humorista közül, akik elöntötték a képernyőket a néma korszakban, és főleg zsidó karakterekre specializálódtak. Az 1920-as években filmsorozatban szerepelt Hal Roach stúdiója alatt. Ban ben Intolerancia a modern történelem főszereplőjének együttérző szomszédjának szerepét tölti be.

Arany másodlagos jövő, különösen a klasszikus vígjátékokban, amelyek ezekben az években Hollywoodba utaztak. A film francia cselekményében látható az a jellegzetes túlsúly, amely néhány évvel később jellemezné, de még így is összetéveszthetetlen az arca.

A klasszikus Hollywood első évtizedeinek egyik legfontosabb szereplője, aki a moziban kezdte Griffith kezét. Ez adta neki Grant tábornok szaftos szerepét ben Egy nemzet születése és ez egy kis szerepben is megjelenik a filmben, amely ma foglalkoztat. Bár nem tudom, hogy itt rendezőasszisztens volt, Griffith más műveiben ezt a pozíciót töltötte be, majd a színészi karrierjével párhuzamosan néhány általa rendezett filmben gyakorlatba is átültette tudását.

Az egyik azon fáradhatatlan munkások közül, akiket annyira szeretett a hollywoodi stúdió: csaknem 100 általa rendezett film és mintegy 300 színészi szereplés. Erre a második aspektusra emlékeznek a legjobban, és itt láthatjuk, hogy a modern szegmensben a bírót játszik, bár rendezőasszisztensként is működött.

A néma korszak egyik nagy vitéze, akinek korai és tragikus halála nagyon hírhedt botrány volt. Az extraként jelenik meg Intolerancia de nem sikerült azonosítanom.

Ez a színésznő, aki óriási sikereket ér el a néma korszakban, a mozi világában Griffith kezéből indult, aki itt adott neki egy kis szerepet a Jézus Krisztusnak szentelt szegmensben, amely a menyasszonyt testesítette meg a kánai esküvőn. Pályafutása a moziban a 80-as évekig tart, így ő lesz az egyik legaktívabb ember a filmben résztvevők közül.

Bár Borzage mindenekelőtt különleges érzékenységéről ismert rendező, amely olyan művekben nyilvánvaló, mint pl A hetedik mennyország (1927), korai napjaiban színész volt. A filmben való részvétele plusz munkára redukálódik, de sajnos nem tudtam információt találni arról, hogy milyen szerepet játszott, és Borzage úr 54 éve nem válaszolt leveleimre, így ezt a pontot sem tudja tisztázni.

Irányasszisztensek

Nagyságrendű projekt Intolerancia egész légió segédigazgatóra volt szüksége, különösen a babiloni szegmens számára. Noha közülük néhányan korábban rendezőként szolgáltak, bizonyára értékes tapasztalat volt számukra, hogy közelről figyelhették Griffithet egy olyan gazdag és összetett film rendezésében, mint ez. Lássunk néhányat közülük:

Az amerikai némafilm egyik legfontosabb és legkülönlegesebb rendezőjének a karrierje meglehetősen szerényen, kis színészi szerepekkel kezdődött, míg sikerült csatlakoznia a Intolerancia rendezőasszisztensként mentora, a Broadway igazgatója, John Emerson révén. Néhány évvel később kiváló eredményekkel debütál a filmgyártásban, és kétségtelen, hogy tanulásának nagy részét a Griffith-szel kapcsolatos tapasztalatai adták.

Másrészről, bár ismert, hogy Jézus Krisztus szegmensének néhány kis cikkében szerepel, nem ismerhető fel. Azt állítja, hogy megjelenik a keresztre feszítés helyszínén, és ő egyike azoknak, akik azt kiabálták, hogy „Fogd el!”, De ismerve gonosz humorát, nem vagyok egészen biztos abban, hogy viccelődött-e. Mivel azonban ennek a cselekménynek számos jelenete veszett el, és valójában újra meg kellett forgatni a keresztre feszítést, nagyon valószínű, hogy az a felvétel, amelyben Stroheim szerepelt, nem szerepel abban a példányban, amelyről tudunk.

Nem hiszem, hogy Tod Browningnak szüksége lenne bemutatkozásra, de hátha itt részletesebben beszélünk róla. Filmkarrierje néhány Griffith által gyártott film színészeként kezdődött; Azonban hamarosan érdeklődni kezd a megvalósítási munka iránt, és igazgatói asszisztensként együttműködik a modern történelemben Intolerancia.

Makabros egybeesés: Browning a filmben azt a sofőrt is eljátssza, aki feladja autóját a főhősnek, hogy megmentse férjét. Röviddel a jelenet leforgatása után Browning szörnyű autóbalesetet szenvedett, amelyben Elmer Booth (szintén a Griffith gyár) színész elpusztult. Browning és a másik utas, George Siegmann színész (később látható) súlyosan megsebesült, de életben maradt.

Mr. Dwan az amerikai mozi egyik nagy neve, a 10-es évek közepétől az 50-es évek végéig tartó nagyon hosszú karrierrel. Intolerancia Ez inkább mérnökképzése, mint filmrendezői tehetsége miatt volt: a babiloni szegmenshez Griffithnek meg kellett találnia a módját, hogy képes legyen a gigantikus díszleteket úgy filmezni, hogy azok illeszkedjenek a keretbe, és ugyanakkor, hogy hozzájuk fordulhassunk, hogy lenyűgözhesse a nézőt - valójában az előző bejegyzésben már beszéltünk erről a csodálatos síkról.

Dwan-t hívták meg egy megoldás megtervezésére, és feltalált egy síneken mozgó, lifttel ellátott tornyot, hogy az operatőr elkezdhessen filmezni a magasban és lefelé haladjon, ahogy a szerkezet megközelíti a készletet. Az eredmény kifogástalan volt, és Dwan a rendező egyik asszisztenseként lépett be a produkcióba.

Ez utóbbi kapcsán a leendő rendező, Victor Fleming azokban az években Allan Dwan operatőre volt és ebben az új közegben edzett. Amikor Dwan csatlakozott a Intolerancia, magával hozta pártfogoltját, aki csatlakozott a rendezőasszisztensek csapatához, és jegyzeteket készített Griffith működéséről. Három évvel később Douglas Fairbanks-nál kezdi a debütálást, aki, mint láttuk, itt is részt vett.

Amikor rendezőként hírnevet szerzett magának, gyakran a „one take Woody” becenéven ismerték, mivel a filmek forgatásában rendkívül furcsa volt, és minden egyes felvételből gyakran csak egy képet készített. A 30-as években nem kevesebb, mint két filmje jelent meg évente, 1936-ban elérve a hat kiadás rekordját! játszik. Ez nyilvánvalóan azt jelenti, hogy nem volt nagy rendező vagy különösen személyes, de hatékony és nagyon sokoldalú volt, erre törekedtek a stúdiók. Ma talán intrikus komédiájáról emlékeznek rá A vádlott vacsorája (1934).

Mindenesetre Van Dyke karrierje 1915-ben kezdődött Griffith asszisztenseként, ebben az esetben a Jézus Krisztusnak szentelt szegmensben vett részt. Két évvel később igazgatói karrierjét kezdi.

Idején Intolerancia, Jack Conway már egyike volt a sok úttörő amerikai rendezőnek, különböző munkákkal a háta mögött. Griffith, akinek nagyon szüksége van Babilon történelmére, számított rá, mint a sok asszisztens igazgatóra.

Évekkel később a legrangosabb filmje a Két város története (1937), amelyet David O. Selznick készített, amelyben több mint 17 000 statisztát kellett rendeznie. Biztosan a munkád Intolerancia értékes képzésként szolgált egy ilyen feladat elvégzéséhez.

Franklin egyike volt a kor számos filmkészítőjének, akik olyan rangos művekre szakosodtak, amelyek manapság feledésbe merültek. Legláthatóbb munkája manapság a A jó föld (1937), amely után inkább a termelésnek szentelte magát. Kezdetei a 10-es évek közepére nyúlnak vissza, amikor testvérével, Chesterrel amatőr rövidfilmet készítettek, amely megragadta Griffith figyelmét és felkeltette az érdeklődését. Felveszi őket a társaságához, és a káosz közepette Intolerancia, Sidney-nek a Babylon szegmens számos igazgató-asszisztensi pozíciójának egyikét adta.

Abban az időben Elmer Clifton olyan színész volt, aki kis szerepet kapott a babiloni sorozatban, de ő is segített Griffithnek a készítésben, és nyilvánvalóan tetszett neki az élmény, mert hamarosan teljesen feladta színészi karrierjét, hogy rendező legyen. . Később Griffith asszisztenseként folytatta más produkciókban, például a híresekben A két vihar (1920), ahol úgy tűnik, döntő jelentőségű volt a hóvihar híres jelenetének forgatásán.

Karrierjére azonban ma nem nagyon emlékeznek, mivel ő volt a B sorozat sorozatainak, gyors és olcsó filmjeinek szakosodott klasszikus filmrendezője.

Ez egy kíváncsi példa. Bár Monte Blue színészi karriert folytatna a néma korszakban, Griffith segítségének köszönhetően, in Intolerancia szerepet játszott Babilon történelmének egyik rendezőasszisztensében. Ez képet ad arról a káoszról, amely ennek a sorozatnak a forgatásával jár, és szükség van bárki segítségére, aki tudta, hogyan kell egy kicsit megszervezni az extrák tömegét, még akkor is, ha nem rendező volt.

Színészként nagyon röviden megjelenik a modern epizódban, a sztrájksorozatokban is. Évekkel később Griffithnek köszönhetően előadóművészként ismét leszáll a földről, és relevánsabb szerepet játszik benne A két árva (1921).

Egy másik példa, mint például Monte Blue: Siegmann filmbeli karrierje főként színészként, és bár Intolerancia Kis szerepe volt, Griffith másik asszisztenseként betöltött pozíciója relevánsabb. Röviddel azután, hogy részt vett ebben a filmben, néhány filmet rendezhetett, de már az 1920-as években kizárólag tolmács szerepére összpontosított, részt vett az akkori nagy művekben, mint például a A három muskétás (1921) Douglas Fairbanks vagy A nevető ember (1928).

Filmesek, akik nem vettek részt a forgatáson

Végül megemlítünk néhány olyan filmkészítő esetét, akik egyes webhelyeken megemlítik, hogy dolgoztak az említett filmen, de a kutatásom eredményeként hajlamos vagyok azt hinni, hogy ez nem igaz, és egyszerűen csak tette hozzá a forgatás Intolerancia a dogma szerint, hogy mindenki valahogy ott dolgozott.

Az első eset a rendezőé Raoul walsh, amelyet átmenetileg kommentálnak egy könyvben (pontosabban Raoul Walsh: Hollywood legendás igazgatójának igazi kalandjai, Marilyn Ann Moss), aki asszisztensként dolgozott ezen a filmen. Bár pontosan tudjuk, hogy együttműködött Egy nemzet születése és hogy még színészként is kiemelkedő szerepe volt (Lincoln merénylője!), nem találtam újabb utalást annak megerősítésére, hogy részt vett volna Intolerancia. Ezért ebben a pillanatban hajlamos vagyok nem teljes egészében érvényesnek adni (szintén akkoriban volt az első nagy sikere rendezőként a keleti parton megrendezett produkcióban).

Érdekesség, hogy ki jelenik meg az öccse George Walsh az egyik első moziban játszott szerepében, amelytől a néma korszakban bizonyos jelentőségű karrier állna be. Játssza le a vőlegényt a kana esküvői jelenetében (láthatja őt Bessie Love elfogásában).

A második eset a klasszikus Hollywood másik nagy rendezőinek esete: Vidor király. Lehetséges, hogy vannak utalások valahol a filmben való részvételére, de hamisak, és valójában cáfolhatjuk őket, ha saját önéletrajzához folyamodunk, amelynek címe A fa egy fa. Maga Vidor elmondása szerint abban az időben új jövevény volt Hollywoodban, aki lehetőséget keresett, de nem dolgozott a Griffithnél. Másrészt sikerült bepillantania a monumentális babiloni jelenetek forgatásába, és részletesen megfigyelte a nagy ember munkáját. A végén Vidor így fogalmaz: „A koncepció és a kivitelezés tekintetében Intolerancia véleményem szerint soha nem volt egyenlő egy másik filmrendezővel ".

Bár lehet, hogy nem értünk egyet szigorúan, az a tény, hogy ennyi neves filmes hasonló véleményen van, megmutatja számunkra azt a hatalmas hatást, amelyet a film egy teljes rendezőgenerációra gyakorolt.